劍橋美國(guó)戲劇史（全3卷）

　　《劍橋美國(guó)戲劇史》（三卷本）是一部?jī)?nèi)容專業(yè)、視角廣泛的美國(guó)戲劇史作品，從劇本、劇院建筑，到編劇、導(dǎo)演、演員和舞美設(shè)計(jì)，涵蓋了美國(guó)戲劇的方方方面。書中將戲劇視為一門表演藝術(shù)、一種文化傳統(tǒng)，以及美國(guó)社會(huì)和政治生活的一部分，審視了演出及表演風(fēng)格的歷史變遷，并揭示了影響戲劇上演的經(jīng)濟(jì)因素。在編寫上不僅充分關(guān)注學(xué)界最新的研究動(dòng)態(tài)，還力求通俗易懂。全書共三卷，分別以美國(guó)建國(guó)到南北戰(zhàn)爭(zhēng)到第二次世界大戰(zhàn)以及90年代戲劇發(fā)展為節(jié)點(diǎn)，圍繞民族認(rèn)同感、大眾娛樂、歐洲影響、聯(lián)邦戲劇計(jì)劃，以及戲劇設(shè)計(jì)、導(dǎo)演和表演的新發(fā)展方向展開論述，以期展現(xiàn)獨(dú)特的美國(guó)戲劇傳統(tǒng)。本書遵循“劍橋?qū)ｉT通史”的體例，由各卷主編邀請(qǐng)對(duì)相關(guān)論題有專門研究的一流學(xué)者分頭執(zhí)筆，構(gòu)成了一部?jī)?nèi)容全面、線索清晰、通俗易懂的戲劇通史。第一卷涉及從殖民者創(chuàng)立美國(guó)戲劇到南北內(nèi)戰(zhàn)后的時(shí)期，內(nèi)容上包括早期的舞臺(tái)布景、舞臺(tái)技術(shù)和劇院建筑，美國(guó)戲劇的歐洲源流，法國(guó)和西班牙殖民者對(duì)新大陸的影響，以及隨著民族認(rèn)同感的出現(xiàn)而誕生的獨(dú)特美國(guó)傳統(tǒng)。此外，還有基于黑人群體的準(zhǔn)戲劇性表演和大眾舞臺(tái)娛樂的闡述。第二卷追索美國(guó)戲劇的發(fā)展歷程，探討范圍自美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束起，終于 1945 年。話題涵蓋歌舞雜耍、大眾娛樂、歐洲影響、 紐約內(nèi)外的劇院、小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起、觀眾群體的變化、現(xiàn)代主義、聯(lián)邦戲劇計(jì)劃、布景、舞臺(tái)美術(shù)和戲劇建筑。第三卷通過探討百老匯和全美地方劇院以及其他演出團(tuán)體推出的戲劇，對(duì)第二次世界大戰(zhàn)后的戲劇發(fā)展進(jìn)行了分析。另外，書中還分析了戲劇設(shè)計(jì)、導(dǎo)演和表演的新發(fā)展方向，以及 20 世紀(jì) 90 年代的關(guān)鍵戲劇和劇作家。 “劍橋世界戲劇史譯叢”匯總了近年來相關(guān)領(lǐng)域的研究成果，以翔實(shí)和全面的材料，呈現(xiàn)了英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、俄國(guó)、愛爾蘭、日本、非洲、斯堪的納維亞等10個(gè)有著豐厚戲劇傳統(tǒng)的國(guó)家和地區(qū)戲劇的發(fā)展歷程。從戲劇的起源、各個(gè)重要發(fā)展階段、知名的劇作家、演員和機(jī)構(gòu)，到結(jié)合時(shí)代背景對(duì)戲劇文化的解讀，以及不同國(guó)別地域戲劇間的交流和影響，無不囊括其中。

　　唐·B.威爾梅思（Don B. Wilmeth），美國(guó)羅德島州普羅維登斯市布朗大學(xué)阿薩·梅瑟杰出教授、戲劇和英語專業(yè)教授。已出版的作品有《第一次世界大 戰(zhàn)期間的美國(guó)劇院史：資料指南》、獲獎(jiǎng)作品《喬治·弗里德里奇·庫(kù)克：舞臺(tái)上的馬基雅弗利》《英美大眾娛樂》 等，為劍橋大學(xué)出版社編著一系列美國(guó)劇場(chǎng)與戲劇方面的書籍。他還擔(dān)任多部權(quán)威工具書的撰稿人，以及六家雜 志社的編輯委員。曾擔(dān)任美國(guó)戲劇研究學(xué)會(huì)的主席、美國(guó)戲劇學(xué)者學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。因在戲劇領(lǐng)域具有國(guó)家級(jí)影響力，新英格蘭戲劇大會(huì)授予其特別成就獎(jiǎng)?？死锼雇懈?middot;比格斯比（Christopher Bigsby），東安格利亞大學(xué)美國(guó)研究專業(yè)教授，在英美文化領(lǐng)域發(fā)表專著 20 余種，其中包括《對(duì)抗與承諾：當(dāng)代美國(guó)戲劇研究 1959——1966》、兩 卷本的《美國(guó)黑人作家》、三卷本的《20 世紀(jì)美國(guó)戲劇批評(píng)導(dǎo)論》，以及《大 衛(wèi)·馬 梅 特 》 《 現(xiàn) 代美國(guó)戲?。?940——1990》。除此之外，比格斯比還是廣播、電視劇編劇。汪驍，1988年生，江蘇南京人。中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員，藝術(shù)學(xué)博士。出版著作《荒漠中的金牛犢》，研究領(lǐng)域?yàn)樗囆g(shù)人類學(xué)和公共文化。李騏芳，中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員、《藝術(shù)評(píng)論》編輯部編輯。本科畢業(yè)于清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。碩士至博士就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。研究方向?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)史與中外文化交流，愛好翻譯，曾出版譯著《偽造：為什么贗品是我們這個(gè)時(shí)代偉大的藝術(shù)》并為《裝飾》《清華美術(shù)》等雜志進(jìn)行文章翻譯和口譯。馬慧，南京傳媒學(xué)院副教授，中國(guó)傳媒大學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院博士后，巴黎新索邦大學(xué)（巴黎三大）國(guó)家公派訪問學(xué)者，Chinese Performing Arts雜志編輯，中國(guó)話劇理論與歷史研究會(huì)理事，2024年江蘇省高校“青藍(lán)工程”中青年學(xué)術(shù)帶頭人。