梨園春秋：張?jiān)屏蓟貞涗?/h1>

序
前言
上篇 “南派準(zhǔn)劇”的繁榮
第一章 童年習(xí)藝
一、梨園滄桑憶故鄉(xiāng)
二、家學(xué)淵源勤學(xué)藝
三、借臺(tái)錘煉闖江湖
四、“徽夾可”與“京夾淮”
五、“蘇北京戲”有特色
六、激越勇猛說(shuō)武戲
七、緬懷早期女演員
八、精彩紛呈的“折子戲”
九、豐富多彩的“連臺(tái)本戲”
十、受過(guò)教益的師長(zhǎng)
第二章 投身藝壇
一、從藝參與“京夾淮”
二、深受歡迎的“女小生”
三、努力發(fā)憤學(xué)淮戲
四、“幕表戲”的得與失
五、自己學(xué)排“幕表戲”
六、《六國(guó)封相》唱實(shí)詞
七、大膽嘗試演“濟(jì)公”
八、談古論今話(huà)“紅生”
九、私淑前輩習(xí)“黑頭”
十、好學(xué)不倦的張俊良
第三章 “南派”群星
一、“天蟾舞臺(tái)”與淮劇
二、深孚眾望的駱宏彥
三、豪放俠義的馬麟童
四、艱苦奮斗的筱文艷
五、一代宗匠“十歲紅”
六、才華橫溢的“金小生”
七、青春靚麗的武筱鳳
八、“淮劇關(guān)公”顯風(fēng)采
九、“第一老旦”徐桂芳
十、“戲癡”名旦武麗娟
下篇 “北派準(zhǔn)劇”的崛起
第四章 重返故鄉(xiāng)
一、扎根鹽城樹(shù)雄心
二、扶持淮劇的好領(lǐng)導(dǎo)
三、富有朝氣的文藝兵
四、淘汰幕表排劇本
五、《三女搶板》的黃伯賢
六、麒派藝術(shù)的消化
七、“鎮(zhèn)江淮劇”的加盟
八、“省淮劇團(tuán)”在南京
九、繼承傳統(tǒng)學(xué)【淮調(diào)】
十、【拉調(diào)】宗師謝長(zhǎng)鈺
第五章 獨(dú)樹(shù)一幟
一、“北派淮劇”的崛起
二、(《金水橋》的傳統(tǒng)特色
三、唐太宗的心理歷程
四、《贊貂蟬》的前世今生
五、關(guān)云長(zhǎng)的藝術(shù)處理
六、廣泛流傳的《贈(zèng)塔》
七、清新秀麗的《大廟會(huì)》
八、影響深遠(yuǎn)的“新淮戲”
九、努力演好現(xiàn)代戲
十、南北淮劇“大會(huì)串”
第六章 “北派”戰(zhàn)友
一、難忘編劇“曹胡子”
二、一曲淮音留人間
三、華良玉與華美琴
四、能唱會(huì)做的楊桂芳
五、李少林與他的學(xué)生
六、異峰突起的劉少峰
七、老鼓師與“花派琴師”
八、朱菁華與周鳳英
九、后起之秀的梁國(guó)英
十、張門(mén)藝術(shù)的繼承者
附錄
淮劇國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人
我的一家
塑造關(guān)羽形象的一些體會(huì)
張?jiān)屏迹簯蚶锶松鷳蛲馇?br /> 淮劇的“東西路”與“南北派”
淮劇是吸吮京劇的奶汁長(zhǎng)大的
淮劇界三次“大會(huì)串”
張?jiān)屏嫉摹瓣P(guān)公戲”
張家家族成員表
后記