繪畫的元形象

序一　探索現(xiàn)代中國畫的美學邏輯（王杰）……００１
序二　囊括萬殊，裁成一相（劉墨）……００１
第一章　一管之窺……００１
（一） 方法是到達彼岸的橋梁……００１
（二） 捕魚以筌、得魚忘筌是研究與表現(xiàn)的兩種不同的狀態(tài)……００３
（三） 從個體審美經(jīng)驗出發(fā)去解讀繪畫的行為與文本……００５
第二章　自在而永恒……００８
（一） 生命與存在，拈花一笑，多有會心處……００８
（二） 追求理想的社會人文環(huán)境……０１３
（三） 藝術的存在狀態(tài)……０１８
（四） 中國的山水文化與我們生存的環(huán)境……０２５
（五） 超越現(xiàn)實，藝術總是要以積極的態(tài)度去促使正能量的產(chǎn)生……０２７
第三章　競爭與和諧……０２８
（一） 元形象的精神實質(zhì)是畫家個體的欲望表達在群體原則
約束下的表現(xiàn)……０２８
（二） 當代藝術的主題：人性的張揚還是利益的追逐？ ……０３６
（三） 元形象是對生命力的象征性形式表達……０３７
（四） 束縛與解脫，個體對社會存在感的渴望與超越，也是元形象的
基本構成關系……０３８
（五） 規(guī)范和自由是一把尺子的兩端……０４１
（六） 凸顯方圓曲直的圖形幻象……０４３
　第四章　拉住欲望的韁繩……０４６
（一） 道德的自律與人格的完善是個體內(nèi)心的終極追求……０４６
（二） 心若懷素，初見本真……０５０
（三） 良知是藝術和美的起點……０５３
（四） 行者，永遠在路上……０５４
（五） 畫家的修為……０５８
第五章　尋找內(nèi)心的風景……０６５
（一） 境界的界定與層級……０６５
（二） 境界帶有強烈的意識形態(tài)話語特征……０７１
（三） 境界是有意味的形式……０７４
（四） 趣味與風格……０８４
（五） 境界的體量與力的構成……０８７
第六章　情感引導形式……０９３
（一） 靈性的光輝讓藝術永恒……０９３
（二） 一切景語皆情語……０９６
（三） 情感創(chuàng)造圖式……１０１
（四） 藝術家的真實情感是藝術個性存在的根本價值所在……１０５
（五） 性靈引導創(chuàng)作……１０８
第七章　形式化心象世界是藝術家的天職……１１０
（一） 心中有象是真象，心物交融便成“象外之象”……１１０
（二） 畫家的心理場與情緒波……１１２
（三） 改變個人現(xiàn)實境遇的努力和對理想追求產(chǎn)生的引力是審美
變形的兩大動因……１１６
（四） 對待心理真實和客觀存在的態(tài)度決定創(chuàng)作觀念……１２０
（五） 形式化心象世界是藝術家的天職……１２１
　第八章　箭與靶……１２５
（一） 繪畫表達的方法與目標……１２５
（二） 描述還是表現(xiàn)，或者象征？ ……１２７
（三） 象征的道路……１２８
（四） 語言的把握與純化……１３４
（五） 從圖像到圖像的創(chuàng)作方法……１３６
第九章　形式的游戲……１３９
（一） 形式是藝術的本體……１３９
（二） 完形與完形的打破……１４４
（三） 空間與結構是生命激情的表達……１４７
（四） 類與個人化的圖式和框架……１５２
（五） 節(jié)奏與秩序?qū)獣r間和空間……１５５
（六） 特征化與理想化的符號和造型……１５７
（七） 形與線的性格在方圓黑白之間……１６１
（八） 如果說點、線、面算是結構的話，黑、白、灰就是修辭……１６３
（九） 剪輯是一個尋找結構和節(jié)奏的過程……１６５
（十） 中國畫的筆墨及構成特點……１６７
（十一） 中國山水畫圖式分析……１７１
第十章　異境的創(chuàng)造……１７９
（一） 僵死的軀殼里跑不出有趣的靈魂……１７９
（二） 創(chuàng)意就是要打破固有的規(guī)矩……１８３
（三） 營造一個尊重創(chuàng)意的文化氛圍是社會進步的基石……１８８
（四） 個性創(chuàng)造風格———我要我想要的那個樣子……１８９
（五） 異境的創(chuàng)造……１９２
（六） 意匠處理是作品藝術成敗的關鍵……１９７
后記……２１１