中國電影表演美學(xué)思潮史述

定　價：￥86.00

作　者：	厲震林著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106054175	出版時間：	2022-08-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁數(shù)：		字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　讀《中國電影表演美學(xué)思潮史述（1949-1978）》，不難看到，1949年以后的中國電影表演藝術(shù)家，無論是生活化表演還是類型化表演，都盡力用細節(jié)鋪墊和情感煽動去達到一定的人文深度，努力站在時代的前端，在和大眾和時代對話中，放下孤傲和清高的架子，立足時代、社會和民間，是流動的、多樣性的，讓電影呈現(xiàn)、發(fā)揮通俗的影響力，同時又有政治性的特點，呈現(xiàn)作為新中國成立以來的趨新求變的強烈的社會心態(tài)挖掘與攪拌的作用，反映電影表演影像時代的社會、文化以至心靈慰藉的作用，發(fā)掘歷史與現(xiàn)實的復(fù)雜微妙的豐富性，這本身就具有內(nèi)涵性的多元意義和價值。《中國電影表演美學(xué)思潮史述（1949-1978）》的撰寫花費了大量精力搜集史料與研究文獻，梳理、發(fā)掘和確立中國電影表演的“主脈性”和“師承性”關(guān)聯(lián)，在枝蔓交錯的關(guān)系考察的基礎(chǔ)上，用扎實而整合的史料、簡明的語言，訴說著特定位置的意義和作用，敘述重要的內(nèi)容和傳統(tǒng)時不失分寸地進行理論歸納與范式提煉，展示具專業(yè)精神、大眾情懷的電影表演及其影響力的中國電影表演美學(xué)研究的真實圖景，既廣闊又簡要，“草蛇灰線，伏脈千里”，呈現(xiàn)了“電影演員的身份認同強化、從紀錄片到藝術(shù)片的表演風(fēng)格變化、類型電影表演漸次出現(xiàn)等時代內(nèi)涵”的表演美學(xué)思潮，為電影界及研究者、讀者深入理解、反思新中國電影表演問題提供了堅實可靠且開放的路徑。

作者簡介

暫缺《中國電影表演美學(xué)思潮史述》作者簡介

圖書目錄

序（丁亞平）
緒論
一、研究的背景
二、學(xué)術(shù)的空間
三、總體思路和研究方法
第一章行為化表演：紀錄片式的簡約美學(xué)
第一節(jié) 思想啟蒙的新表演
一、工農(nóng)兵的文藝
二、兩支隊伍和四個陣營
三、他律和自律
第二節(jié) “陽剛之美”的美學(xué)規(guī)范
一、神圣性、感召力和中心價值
二、典范的形象
第三節(jié) 國有體制的表演意志
第四節(jié) “體驗學(xué)派”的表演制度
一、紀錄片式的形態(tài)
二、“體驗學(xué)派”的工作方法
三、過程的表演
四、舞臺化的傾向
第五節(jié) “行為表演”的屬性
一、“總體話語實踐”與興體
二、中規(guī)中矩的表演方式
三、延安美學(xué)的“文脈”
四、農(nóng)村的觀眾
結(jié)語
第二章內(nèi)心化表演：體驗美學(xué)的價值觀
第一節(jié) 平和的自如
一、從“白描”到“水彩”
二、自如的跡象
第二節(jié) 詩意的風(fēng)度
一、詩性的語言
二、個性的情致
三、愛情片的表演敘事
第三節(jié) 準確性和深度
一、內(nèi)心的意圖
二、“全場域”的體驗
三、靈魂的特殊性
第四節(jié) 風(fēng)格與樣式
一、喜劇的表演
二、戰(zhàn)爭片的表演新方式
三、中規(guī)中矩的類型表演
……
第三章人性化表演：現(xiàn)實和浪漫的交互技術(shù)
第四章典型化表演：中國格式的民族化表演
第五章矯飾化表演：超古典主義的政治演義
后記