藝術(shù)史學(xué)要略

引　言  
上編　藝術(shù)史學(xué)原理
章　認(rèn)識藝術(shù)史學(xué)  
　一、藝術(shù)史與藝術(shù)史學(xué)  
　二、藝術(shù)史學(xué)的含義  
　三、藝術(shù)史學(xué)的屬性  
　四、藝術(shù)史學(xué)的對象  
　五、藝術(shù)史學(xué)的層面  
第二章　藝術(shù)史學(xué)在西方  
　一、瓦薩里的美術(shù)史著作雛形  
　二、溫克爾曼的美術(shù)史開創(chuàng)  
　三、施萊格爾兄弟的藝術(shù)史科學(xué)構(gòu)想  
　四、黑格爾的藝術(shù)史學(xué)模型  
　五、法國學(xué)者的文學(xué)史書寫  
　六、藝術(shù)史學(xué)科的動力  
　七、藝術(shù)史學(xué)科與意識形態(tài)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)戰(zhàn)略  
第三章　藝術(shù)史學(xué)在中國  
　一、古代中國學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與歷史書寫傳統(tǒng)  
　二、藝術(shù)史學(xué)在古代中國  
　三、“美的藝術(shù)”觀念傳入后的藝術(shù)史書寫轉(zhuǎn)型  
　四、現(xiàn)代中國的藝術(shù)史學(xué)  
　五、現(xiàn)代中國藝術(shù)史學(xué)的特點(diǎn)  
　六、中國現(xiàn)代藝術(shù)門類史書寫的動力  
第四章　藝術(shù)史學(xué)理論  
　一、藝術(shù)史學(xué)合法性原理  
　二、藝術(shù)史學(xué)間性原理  
　三、藝術(shù)史學(xué)通變性原理  
　四、藝術(shù)史學(xué)科學(xué)性原理  
　五、藝術(shù)史學(xué)思想性原理  
　六、藝術(shù)史學(xué)理論維度之間  
中編　藝術(shù)史學(xué)方法與進(jìn)路
第五章　藝術(shù)史學(xué)方法（上）：實(shí)證型方法  
　一、藝術(shù)史史料學(xué)方法  
　二、藝術(shù)史文獻(xiàn)學(xué)方法  
　三、藝術(shù)史考古學(xué)方法  
　四、藝術(shù)史數(shù)據(jù)學(xué)方法  
第六章　藝術(shù)史學(xué)方法（下）：范式型方法  
　一、藝術(shù)史風(fēng)格及形式分析范式  
　二、藝術(shù)史時(shí)代精神分析范式  
　三、藝術(shù)史社會語境分析范式  
　四、藝術(shù)史深層結(jié)構(gòu)分析范式  
第七章　藝術(shù)史學(xué)進(jìn)路  
　一、觀念式藝術(shù)史  
　二、專題式藝術(shù)史  
　三、文化式藝術(shù)史  
　四、朝代式藝術(shù)史  
　五、年代式藝術(shù)史  
　六、運(yùn)動式藝術(shù)史  
　七、風(fēng)格式藝術(shù)史  
　八、流派式藝術(shù)史  
下編　藝術(shù)史學(xué)實(shí)踐：改革開放時(shí)代初期中國藝術(shù)史論略
第八章　改革開放初期的現(xiàn)實(shí)主義
    一、美術(shù)：復(fù)蘇與分化
二、文學(xué)：面對現(xiàn)代主義思潮
    三、戲?。涸趯?shí)驗(yàn)戲劇潮的沖擊中
    四、電影：吸納“意識流”等現(xiàn)代思潮
    五、通向現(xiàn)實(shí)主義的中國品格
第九章  改革開放初期的藝術(shù)形式思潮
    一、美術(shù)創(chuàng)作與理論中的形式潮
    二、電影創(chuàng)作與理論中的語言現(xiàn)代化聲浪
    三、由創(chuàng)作牽引的文學(xué)語言變革
    四、通向“戲劇現(xiàn)代化”
五、“新潮音樂”中的形式熱
六、在“舞蹈觀念更新”中發(fā)現(xiàn)形式
七、藝術(shù)形式思潮、可分離錯(cuò)覺和跨門共振
八、反思藝術(shù)形式思潮
九、通向藝術(shù)形式的合理道路
結(jié)　語　藝術(shù)史學(xué)：文心在世之象的傳世之學(xué)  
主要參考書目  
后　記