中國古代小說戲曲關(guān)系史綱

引 言
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001
一、二者關(guān)系的基礎(chǔ)
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002
二、二者關(guān)系的表現(xiàn)
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008
三、二者關(guān)系的演變/
014
編 伎藝層面的混融
章 宋前俳優(yōu)小說與戲弄的混融性狀態(tài)
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025
一、同屬于俳優(yōu)的一項藝能
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026
二、同歸于“俳說”、“雜劇”品類
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033
三、同處于百戲雜陳的環(huán)境
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042
四、結(jié) 語
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046
第二章 宋前俳優(yōu)小說與戲弄的趨同性特征
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048
一、戲謔調(diào)笑的性質(zhì)
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048
二、短小即興的形態(tài)
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05
7
三、緣事而發(fā)的詠事思維/062
四、結(jié) 語
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073
第三章 唐宋之際“說話”與雜劇關(guān)系的新變
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075
一、“說話”伎藝敘事宗旨的出現(xiàn)
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076
001
目 錄二、“說話”伎藝對雜劇敘事宗旨生成的直接促進(jìn)
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083
三、唐傳奇對雜劇敘事宗旨生成的間接影響
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097
四、宋金雜劇敘事宗旨確立的指向性意義
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103
五、結(jié) 語
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111
第二編 敘事層面的滲透
第四章 宋金時期小說對戲曲的影響形態(tài)
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115
一、故事題材的影響
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115
二、敘事能力的影響
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124
三、演述方式的影響
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137
四、結(jié) 語
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155
第五章 元雜劇對小說故事的重述與開掘
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157
一、宋金雜劇取材小說傳統(tǒng)的承續(xù)
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157
二、元雜劇所受小說故事影響的表現(xiàn)
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168
三、元雜劇對小說故事的特色開掘及其意義
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180
四、結(jié) 語
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195
第六章 元雜劇演述體制中的小說因素
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196
一、元雜劇的楔子與話本的頭回
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196
二、“一人主唱”與說書人敘述
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200
三、元雜劇賓白中的說書體
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206
四、元雜劇與話本小說的結(jié)末語
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213
五、元雜劇的依相敘事形態(tài)
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218
六、結(jié) 語
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227
002
中國古代小說戲曲關(guān)系史綱第七章 元明戲曲對小說故事系統(tǒng)的累積與開拓
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229
一、元明水滸戲與水滸小說
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230
二、元明三國戲與三國小說
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242
三、元明西游戲與西游小說
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253
四、結(jié) 語
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271
第三編 創(chuàng)作層面的利用
第八章 《金瓶梅詞話》的利用戲曲現(xiàn)象
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275
一、利用戲曲資源的基本情況
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276
二、利用戲曲方式的文藝淵源
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284
三、利用戲曲成就的開拓意義
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292
四、結(jié) 語
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299
第九章 西廂模式在明清小說敘事建構(gòu)中的承與變
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300
一、對西廂模式格套化的覺醒
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301
二、對西廂模式的模仿
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307
三、對西廂模式的戲擬
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311
四、對西廂模式的創(chuàng)造性利用/315
五、結(jié) 語
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321
第十章 從內(nèi)質(zhì)到外形：明清小說對戲曲體制因素
的模擬
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323
一、小說累積成書過程中的匯入
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326
二、小說取用戲曲材料時的遺留
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328
三、小說改寫戲曲故事時的遺留
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333
003
目 錄四、小說敘事建構(gòu)中的有意模擬
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339
五、小說敘述格式上的“擬劇本”
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351
六、結(jié) 語
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358
第十一章 《紅樓夢》敘事建構(gòu)中的戲曲資源
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359
一、對戲曲材料的融合利用
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360
二、對雜劇楔子體制的化用
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37
1
三、對戲曲副末開場程式的化用/377
四、對戲曲科諢體制的化用
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381
五、標(biāo)志性成就和關(guān)系史意義
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385
六、結(jié) 語
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391
第四編 觀念層面的融通
第十二章 “傳奇”文體名義的因應(yīng)
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395
一、元時“唐人小說”被賦名“傳奇”
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397
二、元時雜劇被賦名“傳奇”
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40
4
三、明時改稱文人南戲為“傳奇”/410
四、結(jié) 語
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416
第十三章 清初“無聲戲”小說觀念的內(nèi)涵與實踐
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419
一、“無聲戲”小說觀念的精神內(nèi)涵
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421
二、“無聲戲”小說觀念的理論淵源
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427
三、“無聲戲”小說觀念的實踐響應(yīng)
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431
四、結(jié) 語
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438
004
中國古代小說戲曲關(guān)系史綱第十四章 體用離合之間：清末時期小說類群
的建構(gòu)
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440
一、作為清末時代共識的小說類群
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441
二、基于時局之“用”對傳統(tǒng)“小說”、“說部”的重構(gòu)
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447
三、“體”、“用”關(guān)系變化對小說類群觀念的沖擊
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454
四、結(jié) 語
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463
余 論
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465
初版后記
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477
修訂版后記
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481