譚恩美經(jīng)典作品：喜福會(huì)+奇幻山谷+接骨師之女+往昔之始（套裝共4冊(cè)）

　　《喜福會(huì)》：四個(gè)來(lái)自天南海北的中國(guó)女人帶著各自多舛的命運(yùn)，輾轉(zhuǎn)來(lái)到美國(guó)，扎根生子。一方面努力適應(yīng)著異域的生活，為如何處理與女兒的關(guān)系而困惑、操心；一方面仍然割不斷與故國(guó)的血脈聯(lián)系。她們的童年際遇各異，年輕時(shí)代經(jīng)歷了戰(zhàn)亂導(dǎo)致的顛沛流離，遭到命運(yùn)種種有意或無(wú)意的嘲弄，雖然懷著母愛(ài)，但在面對(duì)與自己成長(zhǎng)環(huán)境和思維方式都迥異的下一代時(shí)，不可避免地要面對(duì)各種各樣的隔閡。主人公吳菁妹原來(lái)跟母親有很深的誤會(huì)，當(dāng)她代替已去世的母親回到中國(guó)探望兩個(gè)當(dāng)年在戰(zhàn)亂中失散的姐姐時(shí)，深深感受到上一代的苦難和割舍不了的親情?！镀婊蒙焦取罚褐忻阑煅霓眾W萊自幼在母親開在上海灘的高級(jí)妓院中長(zhǎng)大，生性敏感叛逆。十四歲那年，在回美國(guó)前夕，薇奧萊被壞人拐賣，自此與母親失散，淪落風(fēng)塵。之后的二十年里，她歷經(jīng)苦難，眼看愛(ài)人死于流感，女兒被人擄走，她自己也受人蒙蔽，身陷偏遠(yuǎn)山村險(xiǎn)些喪命。但在父輩奇妙畫作的指引下，在對(duì)自我內(nèi)心的不斷反省和堅(jiān)持中，命運(yùn)開始漸漸露出曙光。三代人，兩對(duì)母女終于跨越大洋兩岸聚在一起。《接骨師之女》：露絲是一名面臨中年危機(jī)的代筆寫手，她個(gè)性柔弱、隱忍，對(duì)工作、生活、伴侶的不滿與不平讓她漸漸迷失自我，并且束手無(wú)策。一日，露絲帶母親體檢時(shí)，發(fā)現(xiàn)母親患有老年癡呆癥，愧疚之余，她搬回家照顧母親，并嘗試去解讀一直被她忽略的母親的手稿。通過(guò)手稿，她逐漸了解了母親坎坷多舛的人生，以及發(fā)生在外婆身上的慘烈故事，漸漸開始理解母親的痛楚與深情?！锻糁?mdash;—譚恩美自傳》：“哪些時(shí)刻你能抹去，記憶并不允許你選擇。”在這部自傳中，譚恩美述說(shuō)銘刻于心的成長(zhǎng)經(jīng)歷、眾說(shuō)紛紜的家族往事、親人間悲欣交集的情感交流。書信、日記、記憶，乃至想象共同拼貼出她文學(xué)創(chuàng)作背后的情感核心。外祖母的身世撲朔迷離，父母的愛(ài)情遠(yuǎn)比想象中復(fù)雜，父兄在不到一年間相繼離世……譚恩美的生活中屢有意料之外的沖擊，但創(chuàng)作的靈感也在黑暗時(shí)刻萌發(fā)。她回到往昔開始的地方，照亮記憶中隱秘的角落。

　　譚恩美（Amy Tan）：知名美籍華裔女作家，1952年出生于美國(guó)加州奧克蘭，三十三歲開始小說(shuō)創(chuàng)作，1989年出版部長(zhǎng)篇小說(shuō)《喜福會(huì)》，自此奠定了她在文學(xué)界的聲譽(yù)?！断哺?huì)》甫一出版便好評(píng)如潮，其后更被改編為電影，創(chuàng)下極高的票房記錄。其他主要作品有《灶君娘娘》《接骨師之女》《奇幻山谷》等。《喜福會(huì)》《往昔之始——譚恩美自傳》譯者：李軍，任職于對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院，主要從事英語(yǔ)語(yǔ)言和戲劇教學(xué)；章力，從事金融工作，業(yè)余自由撰稿人。兩人合譯作品包括：譚恩美作品《喜福會(huì)》、《往昔之始——譚恩美自傳》，吉娜·B. 那海獲獎(jiǎng)小說(shuō)《約拿的閃光之心》等?！镀婊蒙焦取纷g者：王蕙林，畢業(yè)于北外日研中心，曾供職于新華網(wǎng)國(guó)際部，現(xiàn)為自由職業(yè)者，業(yè)余時(shí)間從事書評(píng)撰寫和文學(xué)翻譯工作?！督庸菐熤纷g者：張坤，傳媒行業(yè)工作者，業(yè)余時(shí)間從事文學(xué)翻譯。已出版譯作有英國(guó)作家尼克·霍恩比著《自殺俱樂(lè)部》、斯蒂芬·金創(chuàng)作回憶錄《寫作這回事》、杜魯門·卡波蒂小說(shuō)《草豎琴》、愛(ài)爾蘭作家塞巴斯蒂安·巴里長(zhǎng)篇小說(shuō)《秘密手稿》等。