雅克·貝漢自然紀(jì)錄片的生態(tài)美學(xué)論

引言
    一  問題的提出及研究的意義
    二  國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三  創(chuàng)新之處
    四  研究方法
章  文化轉(zhuǎn)型：生態(tài)美學(xué)的誕生
  節(jié)  生態(tài)美學(xué)的概念界定
  第二節(jié)  生態(tài)美學(xué)的內(nèi)涵
  第三節(jié)  生態(tài)美學(xué)誕生的社會(huì)文化背景
    一  “人類紀(jì)”的生存困境
    二  1972：生態(tài)文明時(shí)代的到來(lái)
  第四節(jié)  當(dāng)代美學(xué)學(xué)科的發(fā)展與轉(zhuǎn)型
    一  文化轉(zhuǎn)型：“人類中心主義”的終結(jié)
    二  生態(tài)理論向文學(xué)的延伸
第二章  時(shí)代要求：自然紀(jì)錄片生態(tài)意識(shí)的萌發(fā)
  節(jié)  紀(jì)錄片概述
    一  紀(jì)錄片的誕生
    二  紀(jì)錄片的概念界定
  第二節(jié)  自然紀(jì)錄片的浪潮
    一  自然紀(jì)錄片的概念界定
    二  法國(guó)自然紀(jì)錄片的崛起
  第三節(jié)  自然紀(jì)錄片生態(tài)意蘊(yùn)的嬗變與開新
    一  理念：從“認(rèn)識(shí)論”到“存在論”
    二  主題：從“征服自然”到“親近自然”
    三  功能：從“趣味科普”到“人文紀(jì)錄”
第三章  雅克·貝漢生態(tài)烏托邦形成的原因
  節(jié)  獨(dú)特體驗(yàn)：從雅克·貝漢生平看其對(duì)生態(tài)烏托邦的憧憬
    一  莫里哀喜劇的熏陶浸染
    二  寄宿學(xué)校的創(chuàng)傷修復(fù)
    三  職業(yè)身份的不斷轉(zhuǎn)變
  第二節(jié)  文化背景：浪漫主義視野
    一  第二次世界大戰(zhàn)前的巴黎：世界藝術(shù)之都
    二  電影創(chuàng)作新的探索：“新浪潮”電影的崛起
  第三節(jié)  西方生態(tài)美學(xué)思想對(duì)雅克·貝漢的浸淫
    一  西方18世紀(jì)以來(lái)的生態(tài)審美思想
    二  海德格爾的生態(tài)審美觀
第四章  “自然三部曲’’之《微觀世界》：自然的法則
  節(jié)  創(chuàng)作初衷
    一  親近自然的心理補(bǔ)償
    二  生態(tài)關(guān)系的獨(dú)特思考
  第二節(jié)  視覺文本
    一  周而復(fù)始的輪回
    二  圣潔冷峻的美感
  第三節(jié)  聽覺文本
    一  純真童聲
    二  高音詠嘆
    三  自然交響
  第四節(jié)  美學(xué)特征
    一  靜觀生命之靈
    二  生命多樣之美
三自然倫理之思
第五章“自然三部曲”之《遷徙的鳥》:飛翔的諾育
節(jié)創(chuàng)作初衷
一醞釀已久的瘋狂想法
二前所未有的超級(jí)工程
第二節(jié)視覺文本
一與鳥同飛的技術(shù)奇觀
二俯瞰世界的上帝視角
第三節(jié)聽覺文本
一冷靜克制的解說(shuō)
二神秘圣潔的贊歌
三切題應(yīng)景的配樂
第四節(jié)生態(tài)意蘊(yùn)
一逐夢(mèng)之旅
二候鳥史詩(shī)
三生命與救贖
第六章“自然三部曲”之《海洋》:虔誠(chéng)的懺悔
節(jié)創(chuàng)意背景
一回答孩子的問題
二救贖人類的罪惡
第二節(jié)巨片格局
一技術(shù)創(chuàng)新掃除表達(dá)顧慮
二聲畫處理再現(xiàn)自然天堂
第三節(jié)全媒體運(yùn)營(yíng)
一微博營(yíng)銷加速生態(tài)思想傳播
二影視周邊產(chǎn)品擴(kuò)大了生態(tài)理念的影響
第四節(jié)生態(tài)影響
一藍(lán)色風(fēng)暴席卷全球
二公益?zhèn)鞑ビ绊懯澜?br />三回歸生命存在本身
第七章生態(tài)美學(xué)視域下雅克.貝漢自然紀(jì)錄片的總體特征及其價(jià)值
節(jié)藍(lán)色的詩(shī)與思
一提倡部分“返魅”
二彰顯人文觀照
三弘揚(yáng)生態(tài)和諧
第二節(jié)自由與平等的哲學(xué)觀
一靈魂深處的生態(tài)觀照
二語(yǔ)動(dòng)宇宙的美好你望
三自然世界的生存秘密
第三節(jié)非常視角的創(chuàng)意思維
一包羅萬(wàn)象:“天.地，人.海.時(shí)空”五部曲
二以美之名:“醉醒”
三目歸自然:“真正的導(dǎo)演是自然”
第四節(jié)關(guān)于雅克. 貝漢及其自然紀(jì)錄片的價(jià)值闡釋
一生態(tài)危機(jī)的批判者與反思者
二和諧自然的歌頌者與贊美者
三生態(tài)文明的踐行者與維護(hù)者
第八章差克，貝漢自然紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的影響
節(jié)雅克，貝漢自然紀(jì)錄片的東方解讀
一音樂之美的和諧共鳴
二人與自然的和諧共生
第二節(jié)中國(guó)自然紀(jì)錄片的現(xiàn)狀及發(fā)展
一中國(guó)自然紀(jì)錄片的現(xiàn)狀
二中國(guó)自然紀(jì)錄片對(duì)傳統(tǒng)審美的智慧表達(dá)
三中國(guó)自然紀(jì)錄片的困境及發(fā)展
第三節(jié)雅克. 貝漢系列作品對(duì)中國(guó)自然紀(jì)錄片創(chuàng)作的啟示
一客觀視角的回歸
二故事化的敘事方法
三生態(tài)文明時(shí)代的生命追問
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一雅克. 貝漢電視電影作品統(tǒng)計(jì)表
附錄二雅克. 貝漢獲獎(jiǎng)記錄統(tǒng)計(jì)表
附錄三《遷徙的鳥》 出場(chǎng)鳥類明細(xì)
附錄四《海洋》 主要出場(chǎng)動(dòng)物明細(xì)