幻境：風(fēng)光攝影與后期從小白到大師

【入門(mén)篇】
第1章　入門(mén)：提升風(fēng)光攝影的審美 1
效果賞析 3
1.1　風(fēng)光攝影審美的4種表達(dá) 4
1.1.1　自然之美 4
1.1.2　光影之美 5
1.1.3　形式之美 6
1.1.4　色彩之美 8
1.2　提高攝影審美的3個(gè)建議 10
1.3　需要掌握的3種攝影語(yǔ)言 11
1.3.1　主體與構(gòu)圖 11
1.3.2　光線與影調(diào) 12
1.4　了解風(fēng)光攝影后期的流程 12

第2章　構(gòu)圖：讓你的畫(huà)面與眾不同 15
效果賞析 17
2.1　構(gòu)圖的目的 18
2.2　構(gòu)圖的前提 20
2.3　構(gòu)圖的三要素 21
2.4　常用的7種構(gòu)圖 23
2.4.1　點(diǎn)構(gòu)圖 23
2.4.2　垂直線構(gòu)圖 24
2.4.3　匯聚線構(gòu)圖 25
2.4.4　對(duì)角線構(gòu)圖 26
2.4.5　三分線構(gòu)圖 28
2.4.6　曲線構(gòu)圖 29
2.4.7　面元素構(gòu)圖 30
2.5　前景的選擇與應(yīng)用 32
2.5.1　了解前景的作用 32
2.5.2　表現(xiàn)前景時(shí)的要點(diǎn) 33
2.6　以小見(jiàn)大的3個(gè)拍攝要點(diǎn) 34
2.7　后期對(duì)構(gòu)圖的6點(diǎn)作用 35

第3章　分區(qū)：背屏模擬區(qū)域曝光拍法 37
效果賞析 39
3.1　什么是背屏模擬曝光？ 40
3.2　背屏模擬曝光的5個(gè)作用 41
3.3　不同相機(jī)如何設(shè)置背屏模擬曝光？ 42
3.3.1　佳能相機(jī)的設(shè)置方法 42
3.3.2　尼康相機(jī)的設(shè)置方法 44
3.3.3　索尼相機(jī)的設(shè)置方法 44
3.4　【案例】：背屏模擬曝光的實(shí)際應(yīng)用 45
3.4.1　利用背屏進(jìn)行分區(qū)曝光 46
3.4.2　對(duì)焦框放在哪里最合適？ 46

【進(jìn)階篇】
第4章　PS核心工具及修片思維的建立 49
效果賞析 51
4.1　認(rèn)識(shí)后期處理軟件 52
4.1.1　認(rèn)識(shí)Bridge軟件 52
4.1.2　認(rèn)識(shí)ACR和PS軟件 52
4.2　PS的基本設(shè)置與修片流程 54
4.2.1　如何使發(fā)到朋友圈中的照片色彩不會(huì)發(fā)生變化？ 55
4.2.2　【案例】：掌握單張照片的修片流程 58
4.3　PS工具的核心工具之蒙版和選區(qū) 73
4.3.1　蒙版的概念及運(yùn)用 73
4.3.2　【案例】：蒙版與選區(qū)的結(jié)合使用 78

第5章　調(diào)整明暗的灰度蒙版技術(shù) 91
效果賞析 93
5.1　灰度蒙版的概念及原理 94
5.1.1　如何載入高光選區(qū)？ 94
5.1.2　如何縮小高光選區(qū)？ 95
5.1.3　如何將選區(qū)保存為Alpha 1通道？ 96
5.1.4　如何將選區(qū)范圍擴(kuò)大？ 96
5.1.5　如何選擇暗部區(qū)域？ 97
5.1.6　如何選擇中間調(diào)？ 98
5.2　【案例】：復(fù)雜光比的曝光合成技術(shù) 100
5.2.1　分別調(diào)節(jié)畫(huà)面的光影層次感 101
5.2.2　對(duì)復(fù)雜環(huán)境下的光影進(jìn)行合成 106
5.2.3　地面影調(diào)的達(dá)成與處理 109
5.2.4　使用中間調(diào)曲線增強(qiáng)畫(huà)面反差 112

第6章　讓作品以色奪人更具吸引力 117
效果賞析 119
6.1　色彩的運(yùn)用與感官塑造 120
6.1.1　運(yùn)用色彩營(yíng)造空間 120
6.1.2　運(yùn)用色彩勾勒畫(huà)面形態(tài) 122
6.1.3　色彩引發(fā)的3種感官 123
6.2　色彩的兩大影響因素 126
6.2.1　不同區(qū)域，曝光對(duì)色彩的影響 126
6.2.2　不同時(shí)間，光線對(duì)色彩的影響 127
6.3　色彩原理及PS調(diào)色工具 130
6.3.1　色彩原理及調(diào)色工具 131
6.3.2　各類場(chǎng)景的調(diào)色原則 133
6.3.3　色彩的對(duì)比性與統(tǒng)一性 133
6.4　【案例】：PS后期調(diào)色案例實(shí)戰(zhàn) 135
6.4.1　分別調(diào)節(jié)地面和天空的色彩 137
6.4.2　對(duì)天空和地面光影進(jìn)行曝光合成 140
6.4.3　解決畫(huà)面色彩發(fā)灰的問(wèn)題 146

第7章　提升畫(huà)面的影調(diào)和層次感 149
效果賞析 151
7.1　影調(diào)的基本概念 152
7.2　影調(diào)的分類及組成 152
7.3　不同畫(huà)面影調(diào)的體現(xiàn)和分析 153
7.4　風(fēng)光攝影中影調(diào)的4個(gè)作用 155
7.5　不同影調(diào)的達(dá)成與實(shí)現(xiàn)途徑 159
7.5.1　對(duì)自然光線的靈活運(yùn)用 159
7.5.2　色彩在不同影調(diào)中的應(yīng)用 159
7.5.3　后期對(duì)影調(diào)的塑造和強(qiáng)化 160
7.5.4　風(fēng)光攝影適合中長(zhǎng)調(diào)的影調(diào) 160
7.6　【案例】：中長(zhǎng)調(diào)作品的后期處理實(shí)操 161
7.6.1　分4步調(diào)出畫(huà)面的不同影調(diào) 162
7.6.2　調(diào)出天空的光影與層次感 165
7.6.3　調(diào)出地面的光影與層次感 166
7.6.4　完善畫(huà)面色彩增強(qiáng)柔焦效果 171

第8章　高質(zhì)量曝光合成的關(guān)鍵技術(shù) 177
效果賞析 179
8.1　曝光合成的問(wèn)題與解決方法 180
8.1.1　問(wèn)題1：蒙版痕跡明顯，物體邊緣粗糙 180
8.1.2　問(wèn)題2：邊緣有白邊或黑邊，過(guò)渡不自然 180
8.1.3　問(wèn)題3：明暗過(guò)渡不自然，色溫與亮度斷層 181
8.1.4　問(wèn)題4：合成時(shí)，靠近天空的部分有些發(fā)灰 181
8.1.5　3個(gè)原因分析曝光合成的問(wèn)題 182
8.1.6　5個(gè)方法解決曝光合成的問(wèn)題 182
8.2　【案例】：高級(jí)合成之邊緣處理的關(guān)鍵技術(shù) 183
8.2.1　分別調(diào)節(jié)地景與天空的色調(diào) 183
8.2.2　選擇并填充畫(huà)面中馬的部分 186
8.2.3　用色彩范圍分離天空與樹(shù)葉 189
8.2.4　對(duì)畫(huà)面各部分光影進(jìn)行合成 191
8.2.5　運(yùn)用高斯模糊打造柔焦效果 197

第9章　畫(huà)面質(zhì)感的提升技術(shù) 201
效果賞析 203
9.1　畫(huà)面質(zhì)感的概念 204
9.2　質(zhì)感在一張照片中的作用 205
9.3　不同拍攝對(duì)象的質(zhì)感體現(xiàn) 206
9.4　前期拍攝獲得質(zhì)感的條件 207
9.4.1　選擇一個(gè)非常有表現(xiàn)力的主體 207
9.4.2　高質(zhì)量的軟光非常重要 209
9.4.3　畫(huà)面對(duì)焦的重要性 209
9.4.4　畫(huà)面曝光的重要性 210
9.4.5　后期對(duì)質(zhì)感的提升 210
9.5　【案例】：強(qiáng)化質(zhì)感的后期操作案例 211
9.5.1　分別調(diào)節(jié)地面與天空的光影 212
9.5.2　運(yùn)用灰度蒙版恢復(fù)天空的細(xì)節(jié) 214
9.5.3　處理天空與山體邊緣發(fā)灰的問(wèn)題 216
9.5.4　營(yíng)造地面影調(diào)，讓質(zhì)感呈現(xiàn)出來(lái) 217
9.5.5　調(diào)出天空暖色調(diào)，讓畫(huà)面更通透 219
9.5.6　利用模糊工具，讓畫(huà)面更柔和 221
9.5.7　對(duì)照片進(jìn)行銳化處理，突出質(zhì)感 225

【高級(jí)篇】
第10章　超廣角景深合成技術(shù) 227
效果賞析 229
10.1　善用超廣角鏡頭的變形特性構(gòu)圖 230
10.2　超廣角鏡頭的5個(gè)使用心得 231
10.2.1　擅用取景器觀察 231
10.2.2　把握機(jī)位的高低 231
10.2.3　嘗試最近對(duì)焦距離 232
10.2.4　利用四周強(qiáng)化張力 233
10.2.5　選擇變焦廣角鏡頭 233
10.3　前期拍攝主體的判斷與甄選 234
10.3.1　前期拍攝的選景分析 235
10.3.2　前期構(gòu)圖的問(wèn)題分析 235
10.4　【案例】：超廣角景深合成后期技術(shù) 236
10.4.1　對(duì)3張照片進(jìn)行景深合成 236
10.4.2　針對(duì)地面的影調(diào)進(jìn)行調(diào)節(jié) 238
10.4.3　針對(duì)天空的明暗進(jìn)行調(diào)節(jié) 240
10.4.4　調(diào)出畫(huà)面的影調(diào)關(guān)系與色彩 242
10.4.5　完善畫(huà)面色彩，實(shí)現(xiàn)影調(diào)效果 245

第11章　焦點(diǎn)+焦段+曝光合成技術(shù) 251
效果賞析 253
11.1　焦點(diǎn)合成和焦段（焦距）合成的概念 254
11.2　什么情況下需要用到焦點(diǎn)合成和焦段合成？ 255
11.3　焦段合成的關(guān)鍵：留出安全過(guò)渡帶 255
11.4　【案例】：焦點(diǎn)+焦段合成的前期拍攝過(guò)程 256
11.5　【案例】：焦點(diǎn)+焦段合成的后期操作演示 257
11.5.1　對(duì)地面素材進(jìn)行焦點(diǎn)合成 258
11.5.2　擦出地面素材的高光影調(diào) 259
11.5.3　擦出天空素材的高光影調(diào) 261
11.5.4　對(duì)素材進(jìn)行焦段+曝光合成 266
11.5.5　運(yùn)用模糊工具制作柔焦效果 269

第12章　全景分區(qū)拍攝與接片技術(shù) 273
效果賞析 275
12.1　適合全景接片的場(chǎng)景 276
12.1.1　單張照片無(wú)法展現(xiàn)場(chǎng)景的完整性 276
12.1.2　既要表現(xiàn)廣闊的場(chǎng)景又要表現(xiàn)遠(yuǎn)景 276
12.1.3　需要呈現(xiàn)出地形的張力與視覺(jué)感 277
12.1.4　拍攝銀河拱橋時(shí)需要接片 278
12.2　全景接片需要的器材 279
12.3　全景接片的4種類型 280
12.3.1　豎拍橫接 280
12.3.2　橫拍橫接 281
12.3.3　橫拍豎接 282
12.3.4　矩陣接片 282
12.4　如何接片并分區(qū)域曝光？ 282
12.5　【案例】：接片的后期調(diào)整及曝光合成 284
12.5.1　在ACR中對(duì)全景進(jìn)行接片 284
12.5.2　對(duì)山洞內(nèi)的高光進(jìn)行涂抹 285
12.5.3　處理畫(huà)面中發(fā)灰的水霧區(qū) 288
12.5.4　完善畫(huà)面并制作柔焦效果 290

【場(chǎng)景案例篇】
第13章　海景的前期拍攝及后期技術(shù) 293
效果賞析 295
13.1　拍海景需要的器材和裝備 296
13.1.1　選擇合適的鏡頭與裝備 296
13.1.2　正確使用三腳架的方法 297
13.2　拍海景需要了解的氣候條件 298
13.3　掌握浪涌的拍攝方法及技巧 299
13.3.1　微浪和輕浪 299
13.3.2　小浪和中浪 300
13.4　如何發(fā)掘拍攝題材與對(duì)象 301
13.4.1　灘涂 302
13.4.2　沙灘 303
13.4.3　海溝 304
13.4.4　玄武巖地貌 304
13.4.5　青苔礁石和淺水灘 307
13.5　【案例】：海景照片的后期處理及流程 309
13.5.1　調(diào)節(jié)水面、礁石和天空的色彩 309
13.5.2　運(yùn)用灰度蒙版涂抹天空的影調(diào) 311
13.5.3　繪制礁石和水面的高光影調(diào) 313
13.5.4　將人物素材合成到海景照片中 317
13.5.5　校正地平線對(duì)畫(huà)面最后定調(diào) 318

第14章　星空的前期拍攝及后期技術(shù) 321
效果賞析 323
14.1　星空拍攝的前提條件 324
14.2　如何找到銀河和北極星 324
14.3　拍攝星空必備的自然條件 325
14.3.1　避開(kāi)滿月天 325
14.3.2　找到?jīng)]有光污染的地方 326
14.3.3　了解天空中的云量情況 326
14.4　拍攝星空的參數(shù)設(shè)置 326
14.5　拍攝星空照片的方法 328
14.6　【案例】：星空照片的后期處理及流程 329
14.6.1　對(duì)星空照片的地景進(jìn)行調(diào)節(jié) 330
14.6.2　對(duì)星星和銀河部分進(jìn)行調(diào)節(jié) 334
14.6.3　對(duì)星空和地景部分進(jìn)行合成 336
14.6.4　為房屋添加朦朧的光照效果 337

第15章　沙漠的前期拍攝及后期技術(shù) 343
效果賞析 345
15.1　沙漠環(huán)境的裝備及防護(hù)措施 346
15.2　沙漠題材的取景及構(gòu)圖技巧 346
15.2.1　選擇表現(xiàn)力強(qiáng)的沙線 347
15.2.2　選擇具備紋理性的沙線 347
15.2.3　選擇明暗反差較大的曲線場(chǎng)景 349
15.2.4　沙漠地帶是拍攝星空的好場(chǎng)所 350
15.2.5　可以表現(xiàn)沙地局部細(xì)節(jié)的特寫(xiě) 351
15.2.6　可以在廣袤的沙漠中安置一個(gè)人 353
15.3　【案例】：沙漠照片的后期處理及流程 353
15.3.1　制作地面的高光影調(diào) 354
15.3.2　將主體沙丘摳取出來(lái) 357
15.3.3　制作沙丘的深色背景 359
15.3.4　在天空中繪制云彩形態(tài) 362
15.3.5　使用濾鏡完善畫(huà)面色彩 365

第16章　森林風(fēng)光的前期拍攝及后期技術(shù) 369
效果賞析 371
16.1　適合拍攝森林風(fēng)光的地點(diǎn) 372
16.2　不同場(chǎng)景的森林風(fēng)光拍攝要點(diǎn) 373
16.2.1　遠(yuǎn)景樹(shù)林的拍攝方法 373
16.2.2　遠(yuǎn)景樹(shù)木的拍攝方法 373
16.2.3　近景樹(shù)木的拍攝方法 374
16.2.4　規(guī)律性與差異性結(jié)合的拍法 376
16.3　拍攝森林的一些小技巧 377
16.3.1　尋找樹(shù)木的框架 377
16.3.2　尋找擁有獨(dú)特線條的樹(shù)干 379
16.3.3　雨霧天一定不能錯(cuò)過(guò) 379
16.4　【案例】：森林照片的后期處理及流程 381
16.4.1　調(diào)出一明一暗兩個(gè)圖層 382
16.4.2　制作地面的光影層次感 383
16.4.3　使用動(dòng)感模糊虛化樹(shù)干 384
16.4.4　調(diào)整畫(huà)面色彩并裁剪照片 385

第17章　如何讓陰天場(chǎng)景變成逆光場(chǎng)景 387
效果賞析 389
17.1　遇到不良天氣與場(chǎng)景的應(yīng)對(duì)辦法 390
17.1.1　遇到不好的天氣時(shí)如何應(yīng)對(duì) 390
17.1.2　照片缺乏修圖欲望時(shí)如何應(yīng)對(duì) 392
17.1.3　了解逆光場(chǎng)景光線的分布特征 393
17.2　【案例】：陰天場(chǎng)景如何打造逆光效果 394
17.2.1　對(duì)于照片光影的后期處理分析 394
17.2.2　制作出水面與浪花的影調(diào)效果 395
17.2.3　處理樹(shù)林的細(xì)節(jié)與天空的光影 399
17.2.4　使用濾鏡為畫(huà)面光影進(jìn)行著色 402
17.2.5　制作畫(huà)面柔光效果并微調(diào)顏色 405

第18章　黑白照片的前期拍攝及后期技術(shù) 409
效果賞析 411
18.1　黑白照片的前期構(gòu)圖分析 412
18.2　什么樣的照片適合做黑白處理 412
18.3　【案例】：黑白照片的后期處理及流程 413
18.3.1　對(duì)黑白照片進(jìn)行明暗調(diào)節(jié) 414
18.3.2　繪制黑白照片的高光影調(diào) 415
18.3.3　對(duì)照片進(jìn)行裁剪完善畫(huà)面 418
18.3.4　增強(qiáng)明暗并調(diào)節(jié)山峰高度 419