大片時代記憶

引論：大片時代與文化論轉(zhuǎn)向

第一編　大片時代景觀法
第一章　眼熱心冷：中式大片的美學困境
第二章　身體美學與心靈美學的分離——《英雄》與中式大片十年回顧
第三章　主流文化與中式主流大片
第四章　歷史影像再現(xiàn)中的價值取向——以21世紀頭十年四部國產(chǎn)片為例
第五章　全球化時代的中國視覺流——《英雄》與視覺凸現(xiàn)性美學的慘勝
第六章　中國電影的后情感時代——《英雄》啟示錄
第七章　從《無極》看中國電影與文化的悖逆
第八章　中國大陸類型片的本土特征——以馮氏賀歲片為個案
第九章　戲仿風塵下的歷史斷片——我看《大電影之數(shù)百億》
第十章　從大眾戲謔到大眾感奮——《集結(jié)號》與馮小剛和中國大陸電影的轉(zhuǎn)型
第十一章　三景交融開寒“梅”——影片《梅蘭芳》觀后
第十二章　當今中國大導演制勝術(shù)：通三學——關(guān)于張藝謀、陳凱歌、馮小剛和陸川的速寫
第十三章　想象的公民社會跨文化對話——藝術(shù)公賞力視野中的《南京！南京！》
第十四章　主流大片奇觀與喜劇片新潮——2009年度中國內(nèi)地電影一瞥
第十五章　中國電影拒絕寡俗——從張藝謀導演經(jīng)歷看《三槍拍案驚奇》
第十六章　《孔子》與中國文化巨人的影像呈現(xiàn)
第十七章　群星賀節(jié)片的誕生——《建國大業(yè)》觀后
第十八章　后汶川地震時代的靈魂自拷——我看影片《唐山大地震》
第十九章　《紅高粱》的忘年兄弟——《讓子彈飛》點評
第二十章　離地高飛的“紅小兵”導演：姜文
第二十一章　精妙平衡術(shù)怎奈高風險題材
第二十二章　大片十年，美學得失

第二編　中國式鄉(xiāng)愁及其他
第二十三章　全球性語境中的中國式鄉(xiāng)愁——看影片《暖》
第二十四章　空間恐懼與化空為時——看影片《兩個人的芭蕾》
第二十五章　開屏總在錯位時——《孔雀》斷想
第二十六章　異趣溝通與臻美心靈的養(yǎng)成——從影片《三峽好人》到美學
第二十七章　挑戰(zhàn)倫理極限的烏托邦實驗——從影片《左右》看社會危機與對策
第二十八章　馮氏賀歲喜劇傳統(tǒng)的延續(xù)與變化——影片《非誠勿擾》觀后
第二十九章　養(yǎng)神還是養(yǎng)眼：文學與電影之間
第三十章　雙輪革命者的敘事新憾——以《三槍拍案驚奇》和《山楂樹之戀》為例
第三十一章　陽剛本從陰柔來——看影片《歲歲清明》
第三十二章　還原革命的“雅致”面孔——影片《秋之白華》中的瞿秋白

第三編　當代電影文化修辭
第三十三章　想象的革命——王朔與王朔主義
第三十四章　數(shù)字技術(shù)時代電影的富貧悖謬癥
第三十五章　中國消費文化中的悖謬：身體熱消費與頭腦冷思考
第三十六章　走向雙翼制大學生電影節(jié)慶——北京大學生電影節(jié)回顧與前瞻
第三十七章　靈活的中式類型片模式——2008年內(nèi)地電影的類型互滲現(xiàn)象
第三十八章　在重寫歷史與尋求娛樂之間——我看影片《趙氏孤兒》
第三十九章　新世紀中國電影類型化的動因、特征及問題
第四十章　上天入地難抓人——近年中小成本影片的三種美學取向及困窘
第四十一章　2011年：中國大陸電影中的悖逆景觀

第四編　電影文化軟實力
第四十二章　電影軟實力及其效果層面
第四十三章　國家硬形象、軟形象及其交融態(tài)——兼談中國電影的影像政治修辭
第四十四章　《阿凡達》對提升中國電影軟實力的啟示
第四十五章　教育與想象力及其他——近年國產(chǎn)教育題材影片評述

后記