拉奧孔（插圖本）

定　價(jià)：￥49.00

作　者：	[德] 萊辛著
出版社：	人民文學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	外國(guó)文藝?yán)碚搮矔?shū)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787020158560	出版時(shí)間：	2022-03-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	其他	頁(yè)數(shù)：	272	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“詩(shī)畫(huà)同源”，二者也有巨大差異，萊辛為我們?cè)敱M剖析了造型藝術(shù)與文學(xué)之間的異同及相互影響?！独瓓W孔》的副標(biāo)題是“論詩(shī)與畫(huà)的界限”。萊辛結(jié)合古希臘雕塑、古希臘悲劇、《荷馬史詩(shī)》、莎士比亞戲劇等文藝作品，分析了造型藝術(shù)和文學(xué)的差別與共性及其相互影響。我們必須回到青年時(shí)代，才能體會(huì)到《拉奧孔》對(duì)我們的影響。這部著作把我們從一種幽暗的靜觀(guān)境界中拖出來(lái)，拖到爽朗自由的思想境界。 ——歌德

作者簡(jiǎn)介

　　萊辛（1729—1781），德國(guó)劇作家、文藝?yán)碚摷?。代表作有戲劇《?ài)米麗雅 ·迦洛蒂》《智者納旦》《明娜·封·巴爾海姆》，文藝?yán)碚撝鳌稘h堡劇評(píng)》《拉奧孔》等。譯者：朱光潛（1897－1986），字孟實(shí)，安徽桐城人，中國(guó)美學(xué)家、翻譯家。中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)的開(kāi)拓者和奠基者之一。翻譯有《柏拉圖文藝對(duì)話(huà)集》《美學(xué)》《歌德談話(huà)錄》《進(jìn)步科學(xué)》等。朱光潛先生學(xué)貫中西，知識(shí)淵博，具有深厚的中文功底和理論素養(yǎng)。

圖書(shū)目錄

目次
前言
第一章為什么拉奧孔在雕刻里不哀號(hào)，而在詩(shī)里
卻哀號(hào)?
第二章美就是古代藝術(shù)家的法律；他們?cè)诒憩F(xiàn)
痛苦中避免丑
第三章造形藝術(shù)家為什么要避免描繪激情頂點(diǎn)的
頃刻?
第四章為什么詩(shī)不受上文所說(shuō)的局限?
第五章是否雕刻家們摹仿了詩(shī)人?
第六章是否詩(shī)人摹仿了雕刻家?
第七章是性的摹仿還是抄襲?
第八章詩(shī)與畫(huà)在塑造形象的方式上的分別
第九章自由創(chuàng)作的雕刻與定為宗教用途的雕刻
之間的區(qū)別
第十章標(biāo)志的運(yùn)用，在詩(shī)人手里和在藝術(shù)家手里不同
第十一章詩(shī)與畫(huà)在構(gòu)思與表達(dá)上的差別
第十二章畫(huà)家怎樣處理可以眼見(jiàn)的和不可以眼見(jiàn)的
人物和動(dòng)作?
第十三章詩(shī)中的畫(huà)不能產(chǎn)生畫(huà)中的畫(huà)，畫(huà)中的畫(huà)
也不能產(chǎn)生詩(shī)中的畫(huà)
第十四章能入畫(huà)與否不是判定詩(shī)的好壞的標(biāo)準(zhǔn)
第十五章畫(huà)所處理的是物體(在空間中的)并列(靜態(tài)）
第十六章荷馬所描繪的是持續(xù)的動(dòng)作，他只用
暗示的方式去描繪物體
第十七章對(duì)各部分的描繪不能顯出詩(shī)的整體
第十八章兩特別：阿喀琉斯的盾和埃涅阿斯的盾
第十九章把荷馬所描寫(xiě)的盾還原(再造)出來(lái)
第二十章只有繪畫(huà)才能描寫(xiě)物體美
第二十一章詩(shī)人就美的效果來(lái)寫(xiě)美
第二十二章詩(shī)與畫(huà)的交互影響
第二十三章詩(shī)人怎樣利用丑
第二十四章丑作為繪畫(huà)的題材
第二十五章可嫌厭的和可恐怖的
第二十六章拉奧孔雕像群作于何時(shí)?
第二十七章確定拉奧孔雕像群年代的其他證據(jù)
第二十八章鮑格斯宮的格斗士的雕像
第二十九章溫克爾曼的《古代造形藝術(shù)史》里的幾點(diǎn)
錯(cuò)誤
附錄一
關(guān)于《拉奧孔》的萊辛遺稿(摘譯)
甲提綱A
乙提綱B(為續(xù)編擬的)
丙關(guān)于《拉奧孔》的筆記
附錄二
甲萊辛給尼柯萊的信，一七六九年三月二十六日
乙古人如何表現(xiàn)死神(節(jié)譯)
附錄三
維吉爾在《伊尼特》史詩(shī)中關(guān)于拉奧孔的描寫(xiě)
譯后記
附記