中國巖畫的原始信仰及其審美生成

前言
緒論
一 “中國”與“原始”
二 中國巖畫的斷代
三 圖像的起源
第一章 中國巖畫意蘊(yùn)研究的兩極走向
第一節(jié) 藝術(shù)解讀中的爭執(zhí)
第二節(jié) 原始社會的多意解讀
第三節(jié) 三種原始崇拜形式
第二章 中國巖畫的信仰意蘊(yùn)
第一節(jié) 符咒
一 符咒的功能
二 肖像符咒
三 抽象符咒
第二節(jié) 牲祭
一 交換與通神
二 四種功用
第三節(jié) 偶像崇拜
一 原始崇拜
二 人物神
三 動物神
第三章 中國巖畫的符咒意義與審美體驗
第一節(jié) 仿生寫實
一 想象性的缺失
二 類的摹寫
第二節(jié) 變形
一 幾何式抽象
二 指事
三 局部突出
第三節(jié) 線與塊面
一 勾勒與通鑿
二 兩地差異
第四章 中國巖畫的牲祭意義與審美體驗
第一節(jié) 由祭入禮
一 巫與祭祀
二 祭祀與禮
第二節(jié) 儀式性特征
一 蹲踞式圖像
二 紋飾與器物
第三節(jié) 原始崇高
一 為他情懷
二 自我犧牲
第四節(jié) 想象的生成
一 祭祀與想象
二 人面想象
第五章 中國巖畫的偶像崇拜意義與審美體驗
第一節(jié) 以大為美
一 形體之大
二 對比之大
第二節(jié) 由拜物到拜人
一 人格顯現(xiàn)
二 本體肖像
第六章 中國巖畫的三重創(chuàng)作心理
第一節(jié) 題材選擇傾向
一 題材選擇
二 題材成因
第二節(jié) 藝術(shù)中的選擇
一 環(huán)境
二 用色
三 空間組合
四 程式化傾向
五 最大輪廓化原則
六 尚圓
第三節(jié) 偶然性創(chuàng)作機(jī)緣
一 形式的機(jī)遇
二 信仰的偶然
三 闡述的偶然
第七章 中國巖畫圖像建構(gòu)的意蘊(yùn)張力
第一節(jié) 多種起源觀
一 藝術(shù)的起源
二 心理機(jī)制的起源
第二節(jié) 多神信仰
一 多神與感物說
二 眾神的差異
第三節(jié) 情感傾向
一 多元性
二 取甜舍苦的審美傾向
三 明朗質(zhì)樸
第四節(jié) 悖論
一 功利性與崇高性的悖論
二 殺戮與貴生的并重
三 實用與形式的張力
四 粗淺與希望的并存
總論
索引
參考文獻(xiàn)
后記