交互敘事與跨媒體敘事：新媒體平臺上的沉浸式故事創(chuàng)作

一、這本書是給誰看的？001
二、交互敘事和跨媒體敘事的定義002
三、關(guān)于作者003
四、敘事新模式004
五、章節(jié)摘要006
六、商業(yè)規(guī)則008
七、掌握閱讀008
八、橫向思維009
九、推銷你的想法009
十、構(gòu)思一本創(chuàng)意書/視覺日記010
第二章 傳統(tǒng)敘事文本011
一、“會說話的照片”：在攝影中找到敘事011
二、圖片中的幾何構(gòu)成012
三、靜止的故事序列012
四、佩德羅·梅耶爾的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”013
五、瀏覽非線性文本013
六、逼真度014
七、布萊希特：現(xiàn)實(shí)主義014
八、亞里士多德的《詩學(xué)》（Poetics）015
九、霍加斯：《逐漸墮落》016
十、波德萊爾的《浪漫派的藝術(shù)》016
十一、電影剪輯：沃爾特·默奇017
十二、“六條準(zhǔn)則”017
十三、第三效果020
十四、愛森斯坦的評分圖表020
十五、突發(fā)聲音021
十六、具體的聲音023
十七、推進(jìn)敘事024
十八、解讀作者意圖025
十九、敘事真實(shí)與受眾真實(shí)025
二十、屏幕上的文本027
二十一、博爾赫斯：回顧敘事027
二十二、構(gòu)建一個故事情節(jié)029
二十三、敘事距離、深度和一致性030
二十四、巴贊的無形見證030
二十五、故事節(jié)奏：俳句032
二十六、無聲時代的技術(shù)033
二十七、波尼茨談希區(qū)柯克034
二十八、麥高芬034
二十九、斯拉沃熱·齊澤克談希區(qū)柯克035
三十、在敘事中控制時間035
第三章 主觀釋義037
一、敘事視角037
二、打破邊界：視角邊界的解體038
三、語言的靈活性：將詞匯融進(jìn)和弦038
四、敘事解構(gòu)039
五、循環(huán) ：如果-那么-轉(zhuǎn)到039
六、因果關(guān)系040
七、放棄控制040
八、注意瞬脫041
九、虛構(gòu)：沒有情景的情感體驗(yàn)042
十、不斷發(fā)展的語言042
十一、伊塔羅·卡爾維諾：讀者與敘事者之間易被影響的關(guān)系043
十二、對顏色和形式的主觀反應(yīng)044
十三、積極色彩與消極色彩045
十四、顏色與情感反應(yīng)045
十五、數(shù)字和模擬彩色調(diào)色板047
十六、幾何圖像的實(shí)際反應(yīng)047
十七、藝術(shù)的意志048
十八、了解你的觀眾048
十九、控制敘事/編輯文本049
二十、瓦西里·康定斯基：相關(guān)感情鏈050
第四章 聲音設(shè)計(jì)052
一、對聲音的原始反應(yīng)052
二、根據(jù)情感反應(yīng)分類和聲053
三、敘事全景聲054
四、情感音頻054
五、情感暗示055
六、將對話與背景噪音分離055
七、韻律和語法056
八、音樂主題056
九、情緒的表現(xiàn)057
十、聲音通用的“調(diào)色板”058
十一、感受記憶：音樂形式編纂的局限性059
十二、預(yù)期與實(shí)現(xiàn)059
十三、節(jié)奏組織與“敲擊屏障”061
十四、心理時間和本體論時間061
十五、音樂記譜法061
十六、偶然對位062
十七、通過音樂傳達(dá)情感063
十八、切分音064
十九、配樂065
二十、電影的隱喻066
二十一、電影的聲音元素066
二十一、模仿-外延的樂器法068
二十二、視覺和對話的局限性068
二十三、主旋律069
二十四、移情/非移情配樂069
第五章 視覺蒙太奇071
一、蒙太奇：并列視覺元素072
二、書面陳述-闡述072
三、垂直蒙太奇073
四、照片蒙太奇：霍克尼拼貼074
五、巴勒斯的文學(xué)碎片075
六、字母派076
七、布魯蓋爾的微敘事076
八、馬克的《堤》077
九、時間序列的空間呈現(xiàn)078
十、屏幕上的多重?cái)⑹乱暯?78
十一、維爾托夫的“電影之眼”079
第六章 編纂故事元素081
一、普羅普的民間故事形態(tài)081
二、敘事學(xué)：敘事結(jié)構(gòu)如何影響我們的感知082
三、敘事學(xué)術(shù)語：提喻、毗連、轉(zhuǎn)喻083
四、嵌入敘事：法布拉和休熱特083
五、敘事的透視法084
六、主觀追溯084
七、照片：無編碼信息085
八、《戰(zhàn)爭入門讀本》： 布萊希特的“照片警句”085
九、“會說話的照片”：攝影圖片和音頻片段086
十、佩里克的“超日常”086
十一、德·昆西的《一個英國鴉片吸食者的自白》087
十二、照片：平淡無奇的人類學(xué)事實(shí)087
十三、布萊希特的距離論088
十四、詞匯優(yōu)先于情節(jié)089
十五、大型數(shù)據(jù)集的可視化090
十六、元數(shù)據(jù)：標(biāo)記存檔內(nèi)容090
十七、照片檔案091
十八、攝影測量技術(shù)：網(wǎng)絡(luò)考古學(xué)092
十九、趨勢識別算法092
二十、網(wǎng)飛量子理論092
二十一、創(chuàng)作多重?cái)⑹萝壽E093
二十二、數(shù)據(jù)庫093
二十三、超敘事094
二十四、提取式超文本和沉浸式3D095
二十五、關(guān)聯(lián)鏈接096
二十六、類型分類096
二十七、電影隱喻096
二十八、非傳統(tǒng)電影：戈登的時間減速097
二十九、突現(xiàn)敘事098
三十、綜合內(nèi)容098
第七章 交互敘事100
一、文本交互100
二、查爾·戴維斯：滲透101
三、本體感覺102
四、藝術(shù)家與觀眾：阿瑟頓的交互論述102
五、非線性文本103
六、融合式的通感語言104
七、模擬故事中現(xiàn)象的干擾效應(yīng)104
八、交互敘事105
九、文本世界中的沉浸106
十、視覺寫作106
十一、時間沉浸107
十二、故事背景108
十三、遍歷文本108
十四、持續(xù)的語境重構(gòu)109
十五、深度優(yōu)先的探索110
十六、交互性結(jié)構(gòu)110
十七、空間沉浸與情感沉浸111
十八、希臘戲劇合唱團(tuán)112
十九、觀眾參與：生活劇場113
二十、視角主義方法114
二十一、弗雷塔格三角114
二十二、敘事限制115
二十三、喬伊斯的頓悟116
二十四、電視語言116
二十五、強(qiáng)制敘事和表現(xiàn)敘事117
二十六、客觀對應(yīng)物118
二十七、虛擬身份118
二十八、扁平人物與圓形人物119
二十九、虛擬現(xiàn)實(shí)敘事技巧120
三十、表演動作121
三十一、手勢控制界面122
三十二、技術(shù)與藝術(shù)122
三十三、霍伊《水的重量》：在虛擬現(xiàn)實(shí)中制造在場感123
三十四、混合敘事：《弗蘭的悲慘之旅》124
三十五、交互詩歌：《親愛的艾斯特》124
三十六、基于位置的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（AR）125
三十七、敘事框架125
三十八、試驗(yàn)敘事即興小段：《葛瑞馬騰》126
三十九、補(bǔ)救故事126
四十、交互設(shè)計(jì)：Twine127
第八章 跨媒體敘事129
一、“尋找女孩”130
二、“爆炸理論”：《永遠(yuǎn)的艾薇》130
三、《凱倫》131
四、內(nèi)容創(chuàng)作部門：病毒式傳播131
五、數(shù)字新聞工作室：跨媒體及虛擬現(xiàn)實(shí)133
六、社交媒體平臺敘事134
七、數(shù)據(jù)分析135
八、故事開發(fā)工具和技術(shù)136
九、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)137
十、重建劇場體驗(yàn)137
第九章 結(jié) 論139
附件1制作短片《一點(diǎn)外快》142
一、走向新電影范式142
二、使用空間蒙太奇的敘事144
三、觀眾凝視145
四、作者的首要意圖145
五、放棄作者權(quán)147
六、解構(gòu)主義電影147
七、嵌入敘事的功能148
八、學(xué)習(xí)互動的新模式149
九、敘事沉浸150
十、中央視覺和外圍視覺151
十一、改變視角151
十二、《一點(diǎn)外快》的聲音設(shè)計(jì)152
十三、解讀與重新解讀文本世界152
十四、故事板和動畫153
附件2數(shù)字化數(shù)據(jù)壓縮154
一、時空壓縮：開發(fā)冗余154
二、量化：閾值水平和色帶155
三、編碼壓縮155
四、幀預(yù)測：關(guān)鍵幀和校驗(yàn)和值155
索 引156