狗年月

　　納粹統(tǒng)治下荒誕的“狗年月”《狗年月》是“但澤三部曲”之三，繼《鐵皮鼓》《貓與鼠》之后，揭露德國法西斯折磨和毀滅無辜者肉體的同時，對人們心靈的毒害和摧殘。 二次大戰(zhàn)后期，十六歲的君特？？格拉斯應征入伍，在戰(zhàn)斗中受傷被俘。戰(zhàn)后入杜塞爾多夫美術學院學習，還先后當過黑市商人、石匠、爵士樂隊鼓手……正因為他經歷過如此豐富多彩的生活，他才有可能在文學上成為二次大戰(zhàn)幸存者的一代的代言人?！讟彘L篇小說《狗年月》（1963）則恢復了宏大的場面和細膩的敘事風格。小說分為三個部分，以兩個孩子和三條狗的命運來側寫德國納粹上臺和覆滅的歷史，將人和狗的命運交織在一起，以個人命運的荒誕離奇，襯托出大歷史的荒誕無情。小說的環(huán)境仍舊是作者的故鄉(xiāng)但澤，不過，在小說的最后部分，時間和地理背景和《鐵皮鼓》一樣，也延伸到了戰(zhàn)后的西德境內。在戰(zhàn)后，西德經濟發(fā)展很快，而在經濟奇跡面前，德國人很快就忘記了剛剛過去的二戰(zhàn)造成的浩劫和對全歐洲文明的傷害，開始沉溺在享樂和物質主義中。君特格拉斯通過這部以狗的命運和人的命運對比寫照的小說，來呈現(xiàn)德國特殊時期的“狗年月”的面貌。看來，“但澤三部曲”的著眼點，都在清算二戰(zhàn)期間德國納粹給世界人民和德國自身帶來的傷害，小說中的故事發(fā)生地點，又都在但澤這個在歷目前糾紛不斷、流血不斷、歸屬關系復雜的城市，因此帶有著濃厚的悲劇氣氛。小說的語言如滔滔江河，文筆犀利辛辣、揮灑自如，但是在輕松的敘述當中，又回響著歷史的沉重步履聲：正是歷史的巨獸吞噬了小說中美好的人性，使人和動物的界限模糊，使得人的世界成了動物的世界。君特格拉斯在這一點上，絲毫不給德意志民族留情面，不替自己的國家涂脂抹粉，而是直面那些非人歲月對人的戕害、對文明的毀滅、對歷史造成的巨大創(chuàng)傷。——邱華棟

　　君特·格拉斯（Günter Grass，1927—2015），德國作家、畫家。生于但澤（今波蘭格但斯克）。父親是德國人，母親為波蘭人。1944年入伍，1945年負傷住院，后被關入美軍戰(zhàn)俘營。戰(zhàn)后做過鉀礦工、石匠學徒等，曾在杜塞爾多夫和柏林學習造型藝術，參加過爵士樂隊。1955年開始參加“四七社”活動，1956年出版詩集《風信雞的優(yōu)點》，1957年劇作《洪水》首演。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。其代表作還有《貓與鼠》《狗年月》《比目魚》《母鼠》《遼闊的原野》《我的世紀》等。1999年獲諾貝爾文學獎。 君特·格拉斯 君特·格拉斯在電影《鐵皮鼓》拍攝現(xiàn)場（右為導演施隆多夫）譯者： 刁承俊，翻譯家，四川外國語大學教授。生于四川省威遠縣，1957年考入北京大學西方語言文學系德語專業(yè)。譯有君特？？格拉斯的《狗年月》《遼闊的原野》《鈴蟾的叫聲》，克里斯塔？？沃爾夫《分裂的天空》等。