前沿時(shí)尚

　　《前沿時(shí)尚》看眼于20世紀(jì)90年代的時(shí)尚設(shè)計(jì)，探索了諸多令人不安的主魎，并針對(duì)消費(fèi)文化和當(dāng)代焦慮展開討論。卡洛琳·埃文斯分析了先鋒設(shè)計(jì)師和時(shí)尚攝影師的作品，以及20世紀(jì)最后10年興盛的景觀化時(shí)裝秀，嘗試重新認(rèn)識(shí)時(shí)尚的陰暗面并理解其內(nèi)在蘊(yùn)意?！肚把貢r(shí)尚》以深度思考了一系列當(dāng)代時(shí)尚，包括約翰·加里亞諾、亞歷山大·麥昆、侯賽因·卡拉揚(yáng)、維克托和羅爾夫、馬丁·馬吉拉等當(dāng)代設(shè)計(jì)師的作品，再將其與諸多影像作品對(duì)比，如史蒂文·梅塞、尼克·奈特、彼得·林德伯格和尤爾根·泰勒等攝影師的作品。從不同文學(xué)和理論的角度出發(fā)——從馬克思到本雅明——埃文斯認(rèn)為，在快速變化的時(shí)代，時(shí)尚在構(gòu)建形象和意義方面發(fā)揮著主導(dǎo)作用。她強(qiáng)有力地論證了時(shí)尚位于當(dāng)代的中心位置并承載著西方文化深切的關(guān)注。

暫缺《前沿時(shí)尚》作者簡(jiǎn)介