明清傳奇敘事藝術(shù)研究

導(dǎo)言
第一章 視角：明清傳奇主題的選擇
第一節(jié) 秩序視角：高臺(tái)教化 裨益人倫
一 教化主題的機(jī)械圖解
二 教化主題的含隱表達(dá)
三 教化主題的諧趣表達(dá)
第二節(jié) 性情視角：情理沖突 一波三折
一 以“情”抗“理”
二 “情”“理”相融
三 “情”話滄桑
第三節(jié) 情懷視角：興亡反思 平民關(guān)懷
一 忠奸斗爭(zhēng)
二 興亡反思
三 平民關(guān)懷
第二章 明清傳奇敘事的結(jié)構(gòu)藝術(shù)
第一節(jié) 明清傳奇敘事結(jié)構(gòu)的基本格局與特征
一 中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)敘事理論沿革簡(jiǎn)說
二 明清傳奇結(jié)構(gòu)的基本格局分析
三 明清傳奇繁簡(jiǎn)問題的討論
第二節(jié) 明清傳奇的物理結(jié)構(gòu)
一 “點(diǎn)線式”結(jié)構(gòu)
二 立體結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 明清傳奇的心理敘事結(jié)構(gòu)
一 物理結(jié)構(gòu)與心理結(jié)構(gòu)的融合敘事
二 尚奇——審美心理結(jié)構(gòu)的外化
第三章 明清傳奇的敘事情節(jié)類型
第一節(jié) 明清傳奇“動(dòng)力型”情節(jié)類型分析
一 生旦相遇
二 赴考應(yīng)試
三 姻緣信誓
四 分別亂離
五 救助脫困
六 覓人尋親與平冤復(fù)仇
第二節(jié) 明清傳奇“助力型”情節(jié)類型分析
一 言懷自嘆
二 卜筮問卦
三 拒婚
四 科舉試場(chǎng)、游學(xué)會(huì)講
五 游賞觀燈
六 規(guī)訓(xùn)勸告
第三節(jié) 明清傳奇類型化情節(jié)的敘事功能
一 動(dòng)力型情節(jié)類型與“立主腦”敘事結(jié)構(gòu)線索的實(shí)現(xiàn)
二 助力型情節(jié)助力“密針線”敘事功能的實(shí)現(xiàn)
三 類型化情節(jié)與個(gè)性化情節(jié)基于程式化敘事的統(tǒng)一
第四章 明清傳奇的敘事模式
第一節(jié) 魂夢(mèng)敘事模式
一 魂夢(mèng)敘事模式的基本類型與運(yùn)用
二 魂夢(mèng)敘事模式的敘事功用
第二節(jié) 巧合誤會(huì)模式
一 巧合誤會(huì)模式類型
二 巧合誤會(huì)模式對(duì)傳奇結(jié)構(gòu)的影響
三 巧合誤會(huì)模式與戲劇氛圍
第三節(jié) 道具敘事模式
一 明清傳奇的道具分類
二 道具使用的方式
三 道具的敘事功能
第四節(jié) 明清傳奇的曲牌音樂敘事模式
一 宮調(diào)的音樂敘事功能
二 曲牌聯(lián)套的音樂敘事功能
三 單只曲牌的音樂敘事功能
第五章 明清傳奇的時(shí)空敘事藝術(shù)
第一節(jié) 明清傳奇的時(shí)距敘事策略
一 時(shí)距敘事策略之省略
二 時(shí)距敘事策略之場(chǎng)景
三 時(shí)距敘事策略之延長(zhǎng)
第二節(jié) 明清傳奇的敘事時(shí)序
一 敘事時(shí)序之預(yù)敘
二 敘事時(shí)序之回?cái)?br /> 第三節(jié) 明清傳奇的敘事時(shí)空交錯(cuò)
一 空間表現(xiàn)的自由化
二 空間因素表現(xiàn)的依附性
三 敘事的時(shí)間與空間因素之辯證統(tǒng)一
第六章 明清傳奇的人物塑造
第一節(jié) 人物塑造的類型化
一 類型化的表現(xiàn)
二 人物類型化的成因
三 人物類型化理論的發(fā)展
第二節(jié) 人物塑造的個(gè)性化
一 人物性格品質(zhì)的單向強(qiáng)化
二 傳神與肖似
第三節(jié) 以“行當(dāng)”“角色”建構(gòu)敘事
一 “主角-對(duì)象”與“生旦對(duì)位”
二 支使者與承受者
三 助手與對(duì)頭的關(guān)系
結(jié)語 明清傳奇的敘事學(xué)觀照
參考文獻(xiàn)
后記