中國(guó)電影與國(guó)家形象建構(gòu)：以新世紀(jì)以來中國(guó)電影的創(chuàng)作與傳播為中心

序 電影、國(guó)家與文化研究的創(chuàng)新 / 1緒 論 / 1一、國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究的學(xué)術(shù)史梳理及研究動(dòng)態(tài) / 3二、研究?jī)r(jià)值與意義 / 14三、研究?jī)?nèi)容和研究對(duì)象 / 15四、研究重點(diǎn)和難點(diǎn) / 15五、研究思路方法 / 17章 新世紀(jì)以來中國(guó)的國(guó)際地位與國(guó)家形象研究綜述 / 21節(jié) 國(guó)家形象的概念認(rèn)知 / 24一、國(guó)家形象的概念辨析與內(nèi)涵挖掘 / 24二、國(guó)家形象的要素與特征 / 29三、國(guó)家形象戰(zhàn)略的功能與意義 / 36第二節(jié) 從政治邏輯到文化邏輯：建構(gòu)國(guó)家形象的當(dāng)下選擇 / 43一、新中國(guó)成立以來國(guó)家形象的變遷 / 44二、從傳統(tǒng)中國(guó)到現(xiàn)代中國(guó)：中國(guó)國(guó)家形象的當(dāng)下選擇 / 55三、從政治邏輯到文化邏輯：基于跨國(guó)受眾認(rèn)知的傳播通路 / 59第三節(jié) 中國(guó)崛起語境下大國(guó)形象的媒介建構(gòu)現(xiàn)狀考察 / 64一、傳媒全球化與“一超多強(qiáng)”的媒介版圖 / 65二、中國(guó)國(guó)家影像的建構(gòu)與傳播現(xiàn)狀概說 / 71三、大國(guó)崛起語境下中國(guó)影視的文化安全 / 76第二章 中國(guó)電影中國(guó)家形象呈現(xiàn)的歷史演進(jìn) / 81節(jié) 從本質(zhì)主義到建構(gòu)主義：國(guó)家形象多元表達(dá)的可能與可行 / 84一、本質(zhì)主義分析策略的歷史局限性 / 84二、建構(gòu)主義的分析路徑與現(xiàn)實(shí)可行性 / 86第二節(jié) 早期中國(guó)電影中的國(guó)家形象 / 91一、吊詭的海外傳播動(dòng)因與古典中國(guó)形象的商業(yè)化建構(gòu)（1920 ～ 1931） / 91二、亂世民族影像中的國(guó)族形象的塑造（1931 ～ 1945） / 96三、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期電影生產(chǎn)的南北呼應(yīng)與亂世眾生相的視聽書寫（1945 ～ 1949） / 101第三節(jié) “第五代”電影與民俗中國(guó)、傳統(tǒng)中國(guó)形象 / 106一、鄉(xiāng)土中國(guó)、民俗中國(guó)與奇觀中國(guó)：第五代影人早期作品中的國(guó)家形象表述及其跨文化認(rèn)同 / 108二、皈依、激變與認(rèn)同：新世紀(jì)以來第五代影人古裝題材電影創(chuàng)作中的傳統(tǒng)中國(guó)形象重構(gòu) / 114第四節(jié) “第六代”電影與邊緣式“都市中國(guó)”形象 / 124一、都市中的他者形象 / 126二、都市里的邊緣人物形象 / 134第五節(jié) “網(wǎng)生代”導(dǎo)演群體與后現(xiàn)代青年中國(guó)形象 / 148一、從文藝作者到產(chǎn)品經(jīng)理——“網(wǎng)生代”導(dǎo)演群體的文化轉(zhuǎn)型 / 149二、“青年中國(guó)”的影像書寫與當(dāng)代青年文化認(rèn)同 / 159第三章 符號(hào)、人物、故事——電影元素與國(guó)家形象塑造 / 169節(jié) 中國(guó)元素與中國(guó)形象 / 172一、中國(guó)元素——作為表意實(shí)踐的文化基因 / 173二、風(fēng)從中國(guó)來——新世紀(jì)以來中國(guó)電影中的中國(guó)元素與跨文化指認(rèn) / 176三、從中國(guó)元素到中國(guó)精神的距離——中國(guó)元素的濫用與表意癥候 / 181四、以中國(guó)元素驅(qū)動(dòng)中國(guó)精神——中國(guó)電影走向文化自覺的現(xiàn)實(shí)選擇 / 185第二節(jié) 人物塑造與中國(guó)形象 / 188一、他山之石：好萊塢電影中的中國(guó)與中國(guó)人 / 190二、新世紀(jì)以來中國(guó)電影的海外傳播與中國(guó)人物形象建構(gòu) / 194第三節(jié) 中國(guó)故事與中國(guó)形象 / 213一、中國(guó)故事的力量之源 / 215二、普世技法與中國(guó)民族故事的書寫與傳播 / 219三、新主題、新方向：社會(huì)轉(zhuǎn)型期里新中國(guó)故事的話語構(gòu)造 / 223四、僵化歷史與理念固化：講述中國(guó)故事的兩個(gè)誤區(qū) / 227第四章 主流、商業(yè)、藝術(shù)——新世紀(jì)以來中國(guó)電影“三分法”及其對(duì)國(guó)家形象的建構(gòu) / 231節(jié) 新主流電影對(duì)國(guó)家形象的積極建構(gòu)及其傳播策略考察 / 234一、從主旋律電影到新主流電影：國(guó)家形象建構(gòu)的策略轉(zhuǎn)向 / 235二、政治性、普世性、商業(yè)性：新主流電影的三重標(biāo)簽 / 244三、硬形象與軟表達(dá)：新主流電影對(duì)國(guó)家形象的建構(gòu)路徑 / 252第二節(jié) 商業(yè)電影對(duì)國(guó)家形象的全息化書寫 / 256一、都市電影的中的異域想象與自我指認(rèn) / 257二、影視書寫與新聞建構(gòu)比對(duì)中的中國(guó)公民海外安全 / 266第三節(jié) 藝術(shù)電影對(duì)國(guó)家形象的深層挖掘與另類表達(dá) / 277一、詩(shī)意的紀(jì)實(shí)——藝術(shù)電影的國(guó)家形象觀 / 279二、邊緣中求索——藝術(shù)電影對(duì)國(guó)家形象的另類表達(dá) / 281第五章 誤讀、禁忌、認(rèn)同——?dú)W美觀眾對(duì)中國(guó)電影中中國(guó)形象的讀解 / 283節(jié) 北美、歐洲市場(chǎng)對(duì)中國(guó)電影的接受現(xiàn)狀及其文化邏輯 / 286一、新世紀(jì)以來中國(guó)電影在北美市場(chǎng)的接受邏輯與“破鏡”意識(shí)形態(tài)突圍 / 287二、歐洲多元文化主義沖突與中國(guó)電影傳播的文化表情 / 304三、西方民眾對(duì)新世紀(jì)以來中國(guó)電影認(rèn)知話語的質(zhì)化研究 / 312第二節(jié) 國(guó)際電影節(jié)展——中國(guó)形象的跨文化交流捷徑 / 324一、新世紀(jì)以來歐洲三大國(guó)際電影節(jié)中的中國(guó)身影 / 326二、從世界與中國(guó)到世界的中國(guó)：新世紀(jì)以來中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)中的身份自述 / 336三、文化協(xié)商與文化折扣：中國(guó)電影海外獲獎(jiǎng)的尷尬與困境 / 339第六章 分歧、妥協(xié)、共識(shí)——中西方知識(shí)界的想象與解碼 / 343節(jié) 軟實(shí)力的彰顯、無意識(shí)的民俗、文化的沖突與融合——國(guó)內(nèi)學(xué)者的思想闡釋 / 346一、軟實(shí)力的彰顯與國(guó)家形象建構(gòu)的宏觀闡述 / 347二、有意識(shí)的商業(yè)化與無意識(shí)的民俗性 / 353三、現(xiàn)代化的自設(shè)抑或“自我東方化”的觀念危機(jī) / 357第二節(jié) 獵奇、恐懼與去政治化——西方學(xué)者的認(rèn)知流變 / 360一、西方學(xué)者眼中的中國(guó)國(guó)家形象 / 361二、西方影視學(xué)者對(duì)中國(guó)電影中國(guó)家形象讀解的文本分析 / 364三、當(dāng)下美英知識(shí)界對(duì)中國(guó)電影中中國(guó)國(guó)家形象的認(rèn)知——基于“對(duì)話理論”的質(zhì)化觀察 / 368結(jié) 語 / 387參考文獻(xiàn) / 391后記 / 399