清代隸書(shū)名家經(jīng)典 吳昌碩隸書(shū)冊(cè)題畫(huà)詩(shī)軸

　　隸書(shū)是一種過(guò)渡性字體，它的成熟意味著又要向新的字體演變。漢末楷書(shū)的出現(xiàn)預(yù)示著隸書(shū)的沒(méi)落?？瑫?shū)逐漸取代隸書(shū)成為應(yīng)用廣泛的字體后，以“初唐四家”為代表，再經(jīng)顏真卿、柳公權(quán)及元人趙孟頫等大家，致楷書(shū)發(fā)展。隸書(shū)在唐代曾有過(guò)短暫的中興與輝煌，出現(xiàn)了以唐明皇、徐浩、韓擇木馬代表的“唐隸”，風(fēng)格肥厚甜媚，格調(diào)不高，為識(shí)者所譏，但畢竟維系了隸書(shū)一脈。自宋至清初，隸書(shū)應(yīng)用場(chǎng)景減少，能隸書(shū)者鮮，習(xí)隸者又多獵奇，即使如趟孟頫、文徵明等擅隸者，堪為后世取法者了了，此時(shí)的隸書(shū)已無(wú)復(fù)大漢威儀。清代“碑學(xué)“興起，書(shū)風(fēng)復(fù)歸于樸，在書(shū)史上大纛彪炳，而“碑學(xué)”之嚆矢，實(shí)始于篆隸之復(fù)興。就隸書(shū)而言，清初鄭籃浸淫漢碑三十余載，取法《曹全》《史晨》，雖“妄自挑趯”，有失漢人之沉雄偉岸，但遒媚、飄逸、奇宕之處毫無(wú)做作，為后世取徑漢碑開(kāi)辟了方便之門(mén)。時(shí)王時(shí)敏、朱彝尊、傅山等亦能隸，但或失于拘，或失于怪，鄭籃誠(chéng)為開(kāi)一代風(fēng)氣者，對(duì)后世金農(nóng)、高鳳翰、鄭板橋等影響甚大，故樸學(xué)大師閻若璩曾以“圣人”目之。乾嘉以來(lái)，隨著訪碑、著錄、研究的深入，涌現(xiàn)出一批長(zhǎng)于隸書(shū)的大家，如丁敬、黃易、桂馥、鄧石如、伊秉綬等，“集隸書(shū)之大成”的伊秉綬貢獻(xiàn)尤巨，堪稱(chēng)一代巨匠。晚清執(zhí)隸書(shū)牛耳者為何紹基、趙之謙，二人諸體皆精，并能融會(huì)貫通，何氏引行草筆意人隸書(shū)，縱逸超邁，其“神龍變化”處令人不可端倪；趙氏則以北碑之法融于隸書(shū)，夸張起筆頓轉(zhuǎn)和收筆波挑，緒字飄逸飛揚(yáng)，變態(tài)多方。清末昊昌碩的隸書(shū)以氣勢(shì)取勝，粗壯堅(jiān)實(shí)，氣息渾厚，非篆非隸，亦篆亦隸，古意盎然。讀者亦盡可根據(jù)自己的喜好，選擇各家隸書(shū)范本臨摹學(xué)習(xí)。

暫缺《清代隸書(shū)名家經(jīng)典 吳昌碩隸書(shū)冊(cè)題畫(huà)詩(shī)軸》作者簡(jiǎn)介