基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	王秀玲
出版社：	中國(guó)戲劇出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787104047605	出版時(shí)間：	2018-12-01	包裝：
開(kāi)本：		頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯》共分《二人臺(tái)現(xiàn)狀的田野調(diào)查》《二人臺(tái)藝術(shù)本體追溯》兩部分，一部分在大量田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)藝術(shù)的生產(chǎn)和再生產(chǎn)情況進(jìn)行客觀的調(diào)查，通過(guò)對(duì)民間戲班、國(guó)有劇團(tuán)、民辦藝校、公辦藝校客觀、全面的考察，構(gòu)建起內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)生存現(xiàn)狀的圖景。第二部分從戲劇學(xué)的角度探討二人臺(tái)藝術(shù)的定位和改革，以二人臺(tái)劇目建國(guó)前、建國(guó)后不同的藝術(shù)形態(tài)的剖析為藍(lán)本，抽絲剝繭，探尋在龐雜的二人臺(tái)藝術(shù)現(xiàn)象背后真正的本體。

作者簡(jiǎn)介

　　王秀玲，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院副教授，影視戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)內(nèi)蒙古大學(xué)第九屆學(xué)術(shù)委員會(huì)藝術(shù)學(xué)院教授委員會(huì)委員。主要研究方向：戲劇戲曲學(xué)。近十年來(lái)主要致力于地方戲曲的理論研究和教學(xué)實(shí)踐，組織各類教學(xué)匯報(bào)演出50余場(chǎng)，主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目子課題1項(xiàng)，主持和參與省部級(jí)戲曲研究課題10余項(xiàng)，在國(guó)家核心期刊《戲曲藝術(shù)》《戲劇文學(xué)》《四川戲劇》等刊物上發(fā)表戲曲研究論文10余篇，論文《內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)生存現(xiàn)狀及保護(hù)對(duì)策》獲得內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)院第十三屆中國(guó)，內(nèi)蒙古草原文化主題論壇二等獎(jiǎng)，論文《二人臺(tái)藝術(shù)魅力與影響力的重整與回歸》被評(píng)為2017年內(nèi)蒙古文聯(lián)文藝評(píng)論推優(yōu)活動(dòng)優(yōu)秀作品

圖書(shū)目錄

第一部分二人臺(tái)現(xiàn)狀的田野調(diào)查
第一章二人臺(tái)藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境研究
第一節(jié) 內(nèi)蒙古中西部地區(qū)的歷史沿革
第二節(jié) 二人臺(tái)產(chǎn)生的歷史源流
第三節(jié) 生于民間，長(zhǎng)于民間
第二章二人臺(tái)民間戲班生存現(xiàn)狀調(diào)查研究
第一節(jié) 二人臺(tái)戲班在歷史上的基本狀況
第二節(jié) 戲班活動(dòng)的季節(jié)和場(chǎng)所
第三節(jié) 戲班的構(gòu)成和生活
第四節(jié) 戲班的觀演關(guān)系
第五節(jié) 戲班的經(jīng)營(yíng)管理
第六節(jié) 禁戲的演出情況
第七節(jié) 官方和社會(huì)評(píng)價(jià)
第三章二人臺(tái)國(guó)有劇團(tuán)現(xiàn)狀考察
第一節(jié) 兩個(gè)劇團(tuán)的基本概況
第二節(jié) 商業(yè)演出與惠民演出的此消彼長(zhǎng)
第三節(jié) 以立項(xiàng)和獲獎(jiǎng)為中心的劇目創(chuàng)作導(dǎo)向
第四節(jié) 創(chuàng)排新戲與劇目短缺
第五節(jié) 人才短缺與人才流失
第六節(jié) 劇團(tuán)演員對(duì)戲班的看法
第七節(jié) 劇團(tuán)改革定位的困難
第四章二人臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承群體的調(diào)查
第一節(jié) 天時(shí)、地利、人和
第二節(jié) 生活為師，舞臺(tái)為鏡
第三節(jié) 兼收并蓄，自成一家
第四節(jié) 投身時(shí)代，順勢(shì)而為
第五章二人臺(tái)藝術(shù)教育現(xiàn)狀調(diào)查
第一節(jié) 內(nèi)蒙古公辦中專藝校辦學(xué)情況
第二節(jié) 內(nèi)蒙古民辦中專藝校的辦學(xué)情況
第三節(jié) 二人臺(tái)在高校的傳承困境與破解之道
第四節(jié) “一專多能”型藝術(shù)人才培養(yǎng)的新模式
第二部分二人臺(tái)藝術(shù)本體研究
第一章從“戲改”前后《走西口》演出本的流變看“戲改”對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的影響
第一節(jié) 由敘述體向代言體轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 由田間地頭走向舞臺(tái)
第三節(jié) 二人臺(tái)向“多人臺(tái)”發(fā)展
第二章二人臺(tái)戲弄特色探究
第一節(jié) 戲弄的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
第二節(jié) 地方戲曲喜劇風(fēng)格的類型化
第三節(jié) 劇目特點(diǎn)注重抒情
第四節(jié) 具有明顯的狂歡節(jié)類型的節(jié)慶活動(dòng)的特征
第五節(jié) 戲弄特色主要通過(guò)丑角展示
第三章 “戲弄”特色的缺失對(duì)二人臺(tái)的影響
第一節(jié) 小戲大戲化
第二節(jié) 活力喪失，功利色彩濃厚
第三節(jié) 地方戲曲教育功能被無(wú)限放大
第四節(jié) 丑角的地位下降
第四章新中國(guó)成立后二人臺(tái)原創(chuàng)劇目研究
第一節(jié) 50年代：幕表戲是二人臺(tái)原創(chuàng)劇目的主要?jiǎng)?chuàng)作方式
第二節(jié) 六七十年代：劇團(tuán)以導(dǎo)演為中心的排演制度逐步確立
第三節(jié) 80年代：人物的塑造上突破以階級(jí)劃分人物的階級(jí)論
第四節(jié) 21世紀(jì)以來(lái)的多元化和現(xiàn)代化
第五節(jié) 二人臺(tái)原創(chuàng)劇目的發(fā)展傾向與解決途徑
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一舊志中有關(guān)二人臺(tái)的記載
附錄二呼和浩特市民間歌舞劇團(tuán)二人臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承群體一覽表
附錄三新中國(guó)成立后二人臺(tái)重要原創(chuàng)劇目一覽表
附錄四有關(guān)文件
附錄五田野調(diào)查采訪提綱
后記