創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的職業(yè)生涯

總序
撰稿人
第一部分 概述
第1章 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的職業(yè)生涯：分析概述
1．1 本書(shū)的基礎(chǔ)
1．2 職業(yè)生涯和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
1．3 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
1．4 總結(jié)概括：主要問(wèn)題，在哪里發(fā)現(xiàn)以及如何處理
1．5 省略
1．6 用本書(shū)作為實(shí)用手冊(cè)
參考文獻(xiàn)
第2章 創(chuàng)意工作者：他們是誰(shuí)?做什么工作？在哪里工作？基于丹麥數(shù)據(jù)的研究探討
2．1 概述
2．2 背景
2．3 創(chuàng)意工作者定義
2．4 藝術(shù)家定義
2．5 從創(chuàng)意階層到藝術(shù)家
2．6 丹麥統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)
2．7 描述性結(jié)論
2．8 演員：例證
2．9 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
第二部分 戲劇、電視和電影
第3章 自由情形的含義：德國(guó)的戲劇生涯
3．1 引言
3．2 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的職業(yè)生涯
3．3 實(shí)證研究
3．4 德國(guó)劇院的就業(yè)和生產(chǎn)
3．5 演藝職業(yè)生涯
3．6 戲劇學(xué)校
3．7 招募和人員編制決定
3．8 專業(yè)藝術(shù)生涯：個(gè)體化但又模式化
3．9 流動(dòng)性和靈活性
3．10 工作一生活的平衡和性別
3．11 總結(jié)性結(jié)論
參考文獻(xiàn)
第4章 競(jìng)賽職業(yè)生涯：英國(guó)電視業(yè)的工作機(jī)會(huì)
4．1 電視職業(yè)生涯
4．2 作為競(jìng)賽的職業(yè)生涯
4．3 英國(guó)的電視職業(yè)生涯
4．4 方法論
4．5 隨機(jī)游蕩：無(wú)法預(yù)測(cè)的競(jìng)賽
4．6 脆弱的職業(yè)生涯
4．7 討論和結(jié)論
參考文獻(xiàn)
第5章 奧斯卡獎(jiǎng)和凱撒獎(jiǎng)：美國(guó)和法國(guó)電影演藝生涯的高度加冕
5．1 演員的價(jià)值
5．2 框架
5．3 法國(guó)與美國(guó)的性別差額
5．4 討論
參考文獻(xiàn)
第6章 職業(yè)生涯打造中的中心合作關(guān)系
6．1 引言
6．2 職業(yè)耦合與重復(fù)合作
6．3 攝影師、導(dǎo)演和電影剪輯師的關(guān)系
6．4 合作過(guò)程的各個(gè)階段
6．5 合作生效（和持久）的因素：共同的語(yǔ)言、獨(dú)特的領(lǐng)悟力和相互默契
6．6 （獨(dú)立）依賴的關(guān)注和聲譽(yù)
6．7 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
第三部分 建筑
第7章 弗蘭克·勞埃德·賴特的藝術(shù)家聲譽(yù)：網(wǎng)絡(luò)和創(chuàng)意的作用
7．1 引言
7．2 數(shù)據(jù)收集和研究方法
7．3 賴特的聲譽(yù)：合作與宣傳網(wǎng)絡(luò)
7．4 討論
參考文獻(xiàn)
第8章 法國(guó)建筑領(lǐng)域中的職業(yè)聲譽(yù)構(gòu)建
8．1 在創(chuàng)意組織領(lǐng)域的聲譽(yù)
8．2 研究方法
8．3 法國(guó)建筑領(lǐng)域聲譽(yù)構(gòu)建的累積模型
8．4 討論
8．5 結(jié)論和未來(lái)的研究
參考文獻(xiàn)
第四部分 音樂(lè)
第9章 藝術(shù)大師們的跨國(guó)職業(yè)生涯
9．1 引言
9．2 演奏家在國(guó)際職業(yè)生涯的社會(huì)化
9．3 職業(yè)生涯耦合各類創(chuàng)意職業(yè)生涯的基本過(guò)程
9．4 文化框架和職業(yè)生涯耦合關(guān)系
9．5 卓越的路徑：國(guó)家的與國(guó)際的
9．6 不和諧與和諧：獨(dú)奏班內(nèi)幕
9．7 業(yè)內(nèi)人士分類
9．8 實(shí)踐的同質(zhì)性
9．9 同質(zhì)性或多樣性：相同的實(shí)踐或不同的術(shù)語(yǔ)
9．10 作為創(chuàng)意職業(yè)生涯重要因素的大師和天才
9．11 文化對(duì)于創(chuàng)意職業(yè)生涯重要嗎
9．12 結(jié)論：跨國(guó)文化和跨國(guó)職業(yè)生涯
參考文獻(xiàn)
第10章 作曲職業(yè)生涯的譜寫(xiě)：2005~2006年美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)中的當(dāng)代作曲家
10．1 引言
10．2 當(dāng)今的美國(guó)樂(lè)團(tuán)和作曲家
10．3 數(shù)據(jù)和方法
10．4 分析結(jié)果
10．5 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
第五部分 視覺(jué)藝術(shù)和時(shí)尚設(shè)計(jì)
第11章 輕裝上陣：法國(guó)局外藝術(shù)家客觀職業(yè)生涯成功的社會(huì)認(rèn)知障礙
11．1 引言
11．2 理論框架：視覺(jué)專業(yè)藝術(shù)生涯營(yíng)造的客觀性失敗
11．3 方法論：在法國(guó)地區(qū)調(diào)查專業(yè)藝術(shù)生涯失敗
11．4 實(shí)證結(jié)果：藝術(shù)界之外的客觀性
11．5 分析和討論：對(duì)藝術(shù)界成功的社會(huì)認(rèn)知障礙
11．6 結(jié)論：破除專業(yè)藝術(shù)生涯的神話
參考文獻(xiàn)
第12章 教育與藝術(shù)家的造就：新加坡的經(jīng)驗(yàn)
12．1 場(chǎng)景設(shè)置：文化政策和社會(huì)
12．2 藝術(shù)、藝術(shù)家和新加坡的教育體系
12．3 普通藝術(shù)教育
12．4 藝術(shù)專業(yè)學(xué)校
12．5 學(xué)校之外的文化資本
12．6 藝術(shù)家的地位
12．7 總結(jié)
參考文獻(xiàn)
第13章 巨大的沖擊：丹麥時(shí)尚設(shè)計(jì)師從校園到職場(chǎng)的轉(zhuǎn)換（20世紀(jì)80年代~21世紀(jì)初）
13．1 時(shí)尚設(shè)計(jì)師和行業(yè)轉(zhuǎn)型
13．2 時(shí)尚設(shè)計(jì)教育
13．3 20世紀(jì)80年代中期：“陷入困境
13．4 20世紀(jì)90年代中期：“此路不適合我
13．5 21世紀(jì)初：“十分難受
13．6 結(jié)論：過(guò)渡和轉(zhuǎn)型
參考文獻(xiàn)