后殖民理論視野下的中國當代藝術

　　中國當代藝術在過去的40年里從萌芽、發(fā)展一步步走向成熟經歷了一個漫長的過程，在40年的發(fā)展歷程中，經過無數(shù)當代藝術家的不斷學習與探索，可謂碩果累累、成就斐然，形成了今天當代藝術的多元化局面?！拔母铩苯Y束后，改革開放與思想解放為當代藝術的發(fā)展提供了新的契機，“傷痕美術”“鄉(xiāng)土繪畫”及80年代回歸本體藝術思潮的涌現(xiàn)為我國當代藝術創(chuàng)立了新的起點，從而形成了以人性為關注點，以人為本的藝術傳統(tǒng)，將藝術轉向對現(xiàn)實問題的關注。80年代后期，當代藝術進一步發(fā)展，各類美術團體、美術運動競相涌現(xiàn)，我國當代藝術各種思潮、風格多元并存，形成了齊頭并進的局面。90年代以后，我國改革開放不斷深入，也為我國當代藝術提出了新的要求，一方面如何立足現(xiàn)實，挖掘本土文化，建構民族文化身份，樹立民族文化自信，另一方面，如何接軌西方．建構全球視野下的當代藝術觀念，確立中國當代藝術的文化形象成了我國當代藝術發(fā)展的重要問題。傳統(tǒng)與當代、本土化與全球化的旋律一直貫穿其當代藝術的發(fā)展之中。21世紀以來，經濟飛速發(fā)展，科技不斷進步，資本、科技與教育的不斷入場使中國當代藝術開始進入大發(fā)展時期，當代藝術市場的規(guī)范、博物館體制與藝術展覽的不斷豐富、藝術文化教育的傳播與普及使得我國當代藝術日益向其多元、健康的藝術生態(tài)不斷發(fā)展開來。

　　盛葳，中央美術學院美術史博士，現(xiàn)任《美術》雜志副主編、副編審，中國美協(xié)策展藝委會副秘書長、國際藝術評論家協(xié)會（AICA）會員，中國文藝評論家協(xié)會會員、中國美術批評家年會學術委員、中國美協(xié)會員。從事現(xiàn)當代美術研究，2009年獲“王森然美術史獎”，2010年獲“Yishu中國當代藝術批評獎”，2014年入選“中國美術獎·理論評論獎”。出版《歷史的錯位：讓-弗朗索瓦·米勒研究》等著作；發(fā)表《當代藝術的社會歷史》《捍衛(wèi)批評》《藝術史的“監(jiān)獄”》《無名畫會考》等論文百余篇。