藝術(shù)后的藝術(shù)

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	黃立平著
出版社：	上海書(shū)畫(huà)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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京東 (￥98.00)

ISBN：	9787807252245	出版時(shí)間：	2019-12-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	256	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　走進(jìn)美術(shù)館，你是要體驗(yàn)視覺(jué)的愉悅．還是要尋求思想的啟迪？在特定的場(chǎng)景中，美術(shù)館為觀眾預(yù)設(shè)什么樣的文化遭遇以及采用什么樣的方式進(jìn)行預(yù)設(shè)，取決于美術(shù)館對(duì)觀眾藝術(shù)嗜好的思辨判斷及其認(rèn)定的價(jià)值取向。作為合美術(shù)館的創(chuàng)辦人，黃立平從思想啟蒙和社會(huì)進(jìn)步的角度理解藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)作用和歷史意義；用新發(fā)展理念審視藝術(shù)史方法論；通過(guò)對(duì)各種藝術(shù)現(xiàn)象和典型案例的分析評(píng)論，試圖從藝術(shù)哲學(xué)層面回答什么是當(dāng)代藝術(shù)，如何推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展等問(wèn)題。黃立平在多處文字中都指出，“藝術(shù)感性美”的認(rèn)知局限性以及“智性自由美”的當(dāng)下意義，并強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)的精神氣質(zhì)的藝術(shù)后特征，主張“審美”與“觀念”的“錯(cuò)時(shí)性”從對(duì)立走向和解。

作者簡(jiǎn)介

　　黃立平，1961年出生于湖北宜昌，1979年至1986年先后就讀于武漢理工大學(xué)和華中師范大學(xué)．為教育學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)、管理學(xué)跨學(xué)科學(xué)者。1985年至1993年先后出版《現(xiàn)代生活藝術(shù)》《管理學(xué)》《人生謀略全書(shū)》等專(zhuān)著：主編《中國(guó)青年百科全書(shū)》《家藏精品叢書(shū)》《白話(huà)全譯二十五史》等．獲得中國(guó)出版金鑰匙獎(jiǎng)。1994年擔(dān)任《青年咨詢(xún)雜志》主編，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)應(yīng)用心理學(xué)科的研究與傳播事業(yè)。1996年為武漢大學(xué)評(píng)定教授。1997年為享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。后專(zhuān)注于企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理實(shí)踐，1998年擔(dān)任武漢東湖高新集團(tuán)股份有限公司董事長(zhǎng)；2007年創(chuàng)辦光谷聯(lián)合并擔(dān)任董事長(zhǎng)至今。2014年創(chuàng)辦合美術(shù)館，2016年擔(dān)任武漢文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，致力于推動(dòng)科技與藝術(shù)融合發(fā)展。

圖書(shū)目錄

第一篇當(dāng)代視野
站在“當(dāng)代”這一邊
創(chuàng)造歷史的起點(diǎn)
獨(dú)行與合進(jìn)
當(dāng)代藝術(shù)路在何方？
藝術(shù)后的藝術(shù)
讓藝術(shù)走進(jìn)城市空間
當(dāng)代藝術(shù)史研究的更多可能
全球化焦慮中的銀川雙年展
關(guān)于“當(dāng)代藝術(shù)”的手記
視覺(jué)藝術(shù)的互鑒時(shí)代
藝術(shù)的常識(shí)與非常識(shí)
還原大眾審美
“繪浮生”現(xiàn)象與流行視覺(jué)文化
“中國(guó)夢(mèng)”里當(dāng)代藝術(shù)不能缺席
做好藝術(shù)的仆人
當(dāng)代藝術(shù)的核心價(jià)值在思想性
藝術(shù)史研究應(yīng)著眼于未來(lái)
邁向跨界融合的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)時(shí)代
開(kāi)創(chuàng)藝術(shù)與科技融合的新時(shí)代
從“走向大眾”到“賦能社會(huì)”——紀(jì)念合美術(shù)館開(kāi)館五周年
第二篇多元世界
意中與意外
湖北的狀態(tài)
更多的可能
“風(fēng)口”內(nèi)外
無(wú)所不在的張大力
超世俗的審美
守望藝術(shù)的本源
“光頭”的背影
方力鈞藝術(shù)創(chuàng)新的三點(diǎn)啟示
方力鈞的另一個(gè)世界
方力鈞：他是一個(gè)為藝術(shù)而生的人
未了的“野狗”話(huà)題
在藝術(shù)史的入口處
一個(gè)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家的自我超越
造就未來(lái)的經(jīng)典
美術(shù)館與策展人
我認(rèn)識(shí)的王廣義
柯明的藝術(shù)沖動(dòng)與實(shí)驗(yàn)
有沖突，就有藝術(shù)——關(guān)于柯明的新作《人民的“草”》
從鄉(xiāng)愁到精神理想重構(gòu)
“人”對(duì)“物”的追問(wèn)
移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的水墨進(jìn)化
“徐冰”序
兩種抽象的互證
走進(jìn)傳統(tǒng)與走出傳統(tǒng)
歷史的對(duì)照
四十年：對(duì)于當(dāng)下意味著什么？
張曉剛：生命記憶的隱喻
龐茂琨：在“審美”的世界中縱情“觀念
王慶松攝影的二種現(xiàn)實(shí)
不同尋常的歷史再現(xiàn)
“谷”式表達(dá)的思想和語(yǔ)言
后記