古典詩(shī)詞曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩(shī)（增訂本）

古典詩(shī)詞曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩(shī)目錄
引論：古今貫通，民族詩(shī)歌的一脈血緣
主題篇 思想觀念的滲透
第一章 時(shí)間生命主題
一、及時(shí)有為與及時(shí)行樂(lè)
二、惜春悲秋與同情悲憫
三、超越有限走向無(wú)限的努力
四、新詩(shī)對(duì)主題的拓展
第二章 愛(ài)情主題
一、風(fēng)騷傳統(tǒng)
二、倫理精神
三、重情傾向與叛逆色彩
四、悲劇調(diào)性
五、女性寫(xiě)作
六、對(duì)愛(ài)情負(fù)面的反思
第三章 社會(huì)政治主題
一、詩(shī)騷基因與儒家詩(shī)論
二、泛社會(huì)政治化傳統(tǒng)的形成
三、新詩(shī)理論批評(píng)對(duì)傳統(tǒng)的全面接續(xù)
四、社會(huì)政治性的新詩(shī)創(chuàng)作
五、對(duì)新詩(shī)泛社會(huì)政治化傾向的思考
六、詩(shī)歌與社會(huì)政治的疏離
第四章 愛(ài)國(guó)主題
一、詩(shī)歌史上一條粗重的線索
二、現(xiàn)代新詩(shī)的愛(ài)國(guó)歌唱
三、屈原的傳統(tǒng)
四、鄉(xiāng)愁詩(shī)的愛(ài)國(guó)情感
五、愛(ài)國(guó)主題的模式、新變與解構(gòu)
第五章 鄉(xiāng)愁主題
一、鄉(xiāng)愁的實(shí)質(zhì)與家園的意義
二、思鄉(xiāng)與思親
三、故鄉(xiāng)情與祖國(guó)情
四、從地域到文化
五、情感寄托與靈魂歸依
六、幾種表現(xiàn)模式
七、一個(gè)反題：客舍似家家似寄
第六章 自然主題
一、農(nóng)業(yè)文明孕育的哲學(xué)思想
二、哲學(xué)思想與詩(shī)學(xué)主題
三、新詩(shī)中的人與自然關(guān)系
四、城市批判與回歸自然
方法篇 形式技巧的傳承
第七章 語(yǔ)言形式
一、舊形式的打破與新形式的建設(shè)
二、押韻與分節(jié)
三、幾種體式
四、復(fù)沓章法與雙句偶對(duì)
五、字句節(jié)奏
六、語(yǔ)匯辭藻
第八章 意象化
一、意象與意象組合
二、意象化的意義
三、幾個(gè)古今通用意象的梳理
四、意象的消解
第九章 比興寄托象征
一、比興象征溯源
二、象征的傳統(tǒng)
三、現(xiàn)代主義詩(shī)歌與象征
四、新詩(shī)普遍使用的手法
五、使用象征手法的原因
第十章 構(gòu)思立意
一、原型、母題的籠罩
二、《蒹葭》模式的演變
三、“神女”母題的延續(xù)與突破
四、幾組古今文本比較
第十一章 意境氛圍
一、意境理論的提出與深化
二、流行的解釋與新詩(shī)意境理論
三、新詩(shī)對(duì)古典意境的借鑒
四、新詩(shī)營(yíng)構(gòu)的全新意境
第十二章 敘事性與戲劇化
一、90年代流行的詩(shī)學(xué)概念
二、敘事性和戲劇化溯源
三、新詩(shī)中的慣用手法
四、80年代以來(lái)的應(yīng)用情況
第十三章 主情、主知與主趣
一、主情：唐詩(shī)的路徑
二、主知：宋詩(shī)的路徑
三、主趣：元曲的路徑
第十四章 用典、擬作與互文性
一、使事用典
二、擬作與效體
三、跨文體改寫(xiě)與集句
四、域外、當(dāng)代與本土、傳統(tǒng)
典型篇 個(gè)體標(biāo)本的解析
第十五章 刷洗的舊詩(shī)與放腳的鞋樣——胡適與古典詩(shī)學(xué)
一、開(kāi)辟鴻蒙之功
二、政治與倫理
三、兼收舊體，新舊雜陳
四、胡適與古典詩(shī)學(xué)
第十六章 東方老憨的華胄情結(jié)——聞一多與古典詩(shī)學(xué)
一、愛(ài)國(guó)與憂民：聞一多與屈原、杜甫
二、聞一多詩(shī)論的古典內(nèi)蘊(yùn)：做詩(shī)的觀念三美理論鐐銬說(shuō)
三、聞一多詩(shī)歌語(yǔ)言形式上的古典因素
第十七章 芬芳哀怨的雨中丁香——戴望舒與古典詩(shī)學(xué)
一、古典派的內(nèi)容：愛(ài)情親情與鄉(xiāng)愁國(guó)愛(ài)
二、比興象征手法：復(fù)意與重旨
三、語(yǔ)詞、句法與韻律
四、譯作中的古典詩(shī)學(xué)因子
第十八章 白石風(fēng)味與形跡——卞之琳、梁宗岱與古典詩(shī)學(xué)
一、白石詞與卞之琳詩(shī)
二、白石詞與梁宗岱詩(shī)論
第十九章 橫移中的縱承——紀(jì)弦與古典詩(shī)學(xué)
一、倫理精神與重情傾向
二、故鄉(xiāng)與故國(guó)情思
三、知性與諧趣
四、反向模仿：影響的焦慮
五、嗜酒與狂放
六、原型形式及其他
第二十章 藍(lán)墨水的上游——余光中與古典詩(shī)學(xué)
一、鄉(xiāng)土苦戀故國(guó)情結(jié)：與屈原賦
二、天縱才氣狂放不羈：與李白詩(shī)
三、柔情健筆琢煉清雅：與姜夔詞
四、冶多元傳統(tǒng)于一爐
第二十一章 與李賀共飲——洛夫與古典詩(shī)學(xué)
一、題詠古代詩(shī)人：對(duì)詩(shī)人詩(shī)藝的追摹、理解與詮釋
二、對(duì)古典詩(shī)歌語(yǔ)言形式、意象意境的借鑒
三、跨文體改寫(xiě)與互文性寫(xiě)作
四、故國(guó)情思與倫理精神
五、理論認(rèn)識(shí)上的自覺(jué)
第二十二章 中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人——鄭愁予與古典詩(shī)學(xué)
一、女性色彩與嫵媚風(fēng)韻
二、浪子的家國(guó)記憶
三、邊塞與山水
四、余論
第二十三章 二百一十六輪月亮同時(shí)升起——任洪淵與古典詩(shī)學(xué)
一、從兩首情詩(shī)說(shuō)起：《黑陶罐里清瑩的希望》和《她，永遠(yuǎn)十八歲》
二、“互文性”的用典、擬作和改寫(xiě)
三、影響的焦慮：組詩(shī)《漢字，2000》
第二十四章 憂傷的花朵——舒婷與古典詩(shī)學(xué)
一、題材的人性內(nèi)涵
二、執(zhí)著憂傷的悲美
三、曲折層遞的結(jié)構(gòu)
四、清新柔婉的語(yǔ)言
五、朦朧隱約的意境
六、局限與超越
第二十五章 豪放與悲慨——新邊塞詩(shī)與盛唐邊塞詩(shī)
一、幾個(gè)概念的界定：邊塞詩(shī)、盛唐邊塞詩(shī)與新邊塞詩(shī)
二、新邊塞詩(shī)派的形成與興盛
三、時(shí)代與地域的可比性
四、詩(shī)人與詩(shī)風(fēng)的可比性
五、遺傳與變異：繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代超越
第二十六章 以俗為雅，以丑為美——元散曲與新生代詩(shī)
一、社會(huì)地位與文學(xué)觀念
二、題材選取與語(yǔ)言形式
三、以俗為雅與以丑為美
四、余論：利弊得失的雙重思考
第二十七章 烈性酒與濃縮鈾——白話小詩(shī)與絕句小令
一、發(fā)展概況：潮頭、間歇泉與涌浪
二、藝術(shù)優(yōu)勢(shì)：短小與集中
三、形式比較：有法與無(wú)法
四、內(nèi)容比較：過(guò)與不及
附錄
月亮的背面——古典詩(shī)歌的負(fù)面影響
中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的詩(shī)體建設(shè)問(wèn)題——以古典詩(shī)歌為參照
后記
增訂本后記