生活美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)

引言 在開放與“中國性”之間
第一輯 生活美學(xué)：中國與全球
重建中國化的“生活美學(xué)”
生活美學(xué)：全球美學(xué)新路標(biāo)
生活美學(xué)：是什么？不是什么？
生活美學(xué)與當(dāng)代中國藝術(shù)史
廣義與狹義的西方生活美學(xué)
西方生活美學(xué)專著五種
走向生活美學(xué)的“生活美育”
以“生活美育”建成觀賞文明
審美生活：文明素養(yǎng)？文化人權(quán)？
從“藝術(shù)終結(jié)”到“生活美學(xué)”
第二輯 中國藝術(shù)觀：當(dāng)代性轉(zhuǎn)換
走向“新的中國性”藝術(shù)觀
建構(gòu)“新的中國性”美術(shù)觀
生活美學(xué)：建樹中國美術(shù)觀的切近之途
當(dāng)代需要何種“中國性視覺理論”
過去需“西體中用”，現(xiàn)在要“中體西用”
走向生活美學(xué)的“新的中國性”藝術(shù)
以“生活美學(xué)”革新當(dāng)代藝術(shù)觀
第三輯 美學(xué)與藝術(shù)：中國化歷程
何謂美學(xué)“中國化”
走上美學(xué)研究的“中國化”之路
融人“全球?qū)υ捴髁x”的中國美學(xué)
“美學(xué)譯文叢書”的復(fù)出
“分析美學(xué)”在中國
“哲學(xué)”與“美學(xué)”的漢語創(chuàng)生．
“美術(shù)”與“藝術(shù)”的漢語源流考
從中國“美學(xué)”到“中國”美學(xué)
比較美學(xué)、跨文化和文化間美學(xué)
當(dāng)代全球美學(xué)的“文化間性”轉(zhuǎn)向
在文化間架橋的當(dāng)代美學(xué)
藝術(shù)學(xué)：舶來品，還是本土貨？
第四輯 知人論世：對話美學(xué)家
當(dāng)今藝術(shù)理論的“哲學(xué)化”——與丹托的對話之一
丹托的姍姍來遲號(hào)晗逢其時(shí)
素描李澤厚
從“人化”啟蒙到“情本”立命——如何盤點(diǎn)李澤厚哲學(xué)？
新版《朱光潛全集》的真正分量
細(xì)讀朱光潛中英文手稿印象
宗白華所踐行的“生命風(fēng)度”
蔡儀的自然美論與“自然全美”
王朝聞先生的“家”和“背影”
王朝聞藝術(shù)批評的“土方法”
追憶城市美學(xué)家佩措爾德
神林恒道的日本生活美學(xué)
第五輯 藝術(shù)終結(jié)：終結(jié)在何處
如何釋讀“藝術(shù)終結(jié)”？——與丹托的對話之二
終結(jié)之后的藝術(shù)當(dāng)代狀態(tài)——與丹托的對話之三
藝術(shù)終結(jié)由誰先提出？——與卡特的對話之一
藝術(shù)終結(jié)向哪方發(fā)展？——與卡特的對話之二
藝術(shù)終結(jié)于何處？
藝術(shù)終結(jié)與現(xiàn)代性的終結(jié)
當(dāng)代藝術(shù)理論的“死胡同”
親歷藝術(shù)終結(jié)的全球化語境
第六輯 世界藝術(shù)史：全球新視野
走向文化多元化的“世界藝術(shù)史”
西方藝術(shù)史：四種單線敘事模式
全球藝術(shù)格局：單向流動(dòng)？多元互動(dòng)？
誰來撰寫全球藝術(shù)史有合法性？
“亞洲現(xiàn)代性”：中日韓的比較與交鋒
東亞學(xué)術(shù)性何處尋：以韓國當(dāng)代藝術(shù)為例
藝術(shù)的全球化：向左走？向右轉(zhuǎn)？
國際前衛(wèi)藝術(shù)的“關(guān)系主義美學(xué)”
第七輯 當(dāng)代藝術(shù)：當(dāng)代中國性
視覺藝術(shù)大師來華與中國藝術(shù)的嬗變
《當(dāng)代中國藝術(shù)激進(jìn)策略》出版
當(dāng)代中國藝術(shù)的“書法性”表現(xiàn)
誰在“妖魔”化？妖魔“化”了誰？
建構(gòu)“國家藝術(shù)體制”的新途
市場雙刃劍穿透當(dāng)代藝術(shù)
中國藝術(shù)家的“身份嬗變”
庫奈里斯貧窮藝術(shù)的“中國性”呈現(xiàn)
解構(gòu)抽象表現(xiàn)模式，建構(gòu)“自然呈現(xiàn)主義”
“上水”“上墨”“上茶”之哲學(xué)
走向影像化的“上善若水”
不“雕”不“塑”，有“影”有“相”
數(shù)碼藝術(shù)的“新科技美學(xué)”之思
高科技能否“延展生命”？新媒體如何“恢復(fù)美感”？
從“生活美學(xué)”定位公共藝術(shù)
第八輯 門類藝術(shù)：影視、舞蹈與設(shè)計(jì)
電影媒介：從“現(xiàn)實(shí)”還是“世界”出發(fā)？
電影拍攝：不在場卻在存留世界
電影銀幕：遮蔽在場與框架結(jié)構(gòu)
觀眾與演員：電影內(nèi)外的“人之要素”
電影也是“假裝的視覺游戲”
“非人工性”：再看電影與繪畫之分
巴贊的電影本體論：新舊與對錯(cuò)
反思巴贊的“照相寫實(shí)主義”
本體問題轉(zhuǎn)換：電影的邊界在哪里？
作為“移動(dòng)影像”的電影存在
作為“大眾藝術(shù)品”的電影播放
舊電視本體論：從技術(shù)到文化的規(guī)定
以技術(shù)本體為基：作為“移動(dòng)影像”的電視
媒介融合的挑戰(zhàn)：電視“模板”的數(shù)位化拓展
回歸到生活本體：趨向“生活美學(xué)”的電視
看電視的生活：在“電視世界”中來存留世界
設(shè)計(jì)：在審美自律與社會(huì)他律之間
當(dāng)代“舞蹈理論”如何生長
大舞蹈與大美學(xué)的本土融合
“科學(xué)之美”與“美的真理”
結(jié)語 走向全球與回歸本土的“生活美學(xué)’’
一、“生活美學(xué)”的緣起與起源
二、“生活美學(xué)”的本土化建構(gòu)
三、“生活美學(xué)”的全球化貢獻(xiàn)
四、“生活美學(xué)”的藝術(shù)與文化
五、“分析美學(xué)”的中國開拓者
后記