過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考

序 言 / 5

第一章
繪畫中的諸葛亮形象 / 9
一、祭祀性的肖像畫 / 12
二、觀賞性的全身像 / 18
三、宴賞雅趣的山水畫 / 29
四、余論 / 33

第二章
陳容畫龍研究補(bǔ)證 / 35
一、陳容及其畫龍研究之現(xiàn)狀 / 37
二、陳容傳世作品考察 / 45
三、關(guān)于《九龍圖》的考察 / 52

第三章
趙孟《行書千字文冊(cè)》考 / 59
一、《行書千字文冊(cè)》的鑒藏 / 60
二、《行書千字文冊(cè)》與趙孟書風(fēng) / 68

第四章
王蒙與《葛稚川移居圖》 / 75
一、葛洪與移居故事 / 75
二、王蒙與《葛稚川移居圖》 / 76
三、明清時(shí)期的《葛稚川移居圖》 / 82

第五章
明代繪畫中的醉飲圖 / 91
一、萬(wàn)邦治和張鵬的醉飲圖 / 91
二、飲中八仙 / 95
三、醉態(tài)紛呈的其他繪畫 / 99

第六章
明代繪畫中的葫蘆 / 103
一、浙派畫家戴進(jìn)、張路、馬軾、鄭文林 / 104
二、院體畫家呂文英、劉俊、黃濟(jì)、萬(wàn)邦治、趙麒 / 107
三、吳門畫派代表仇英 / 111
四、張翀及佚名畫家 / 114

第七章
仇英繪畫的摹古與創(chuàng)新
—以《清明上河圖》為例 / 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的異同 / 120
二、仇英對(duì)張氏《清明上河圖》的借鑒 / 126
三、仇英《清明上河圖》對(duì)后世的影響 / 132

第八章
董其昌畫像考 / 137
一、《尚友圖》和《待漏圖》 / 137
二、董其昌半身像 / 146
三、董其昌畫像之異本與贗品 / 150
四、董其昌畫像的傳播 / 152

第九章
吳振與《湖山晚晴圖》 / 155
一、《湖山晚晴圖》與晚明山水畫風(fēng) / 155
二、《湖山晚晴圖》的鑒賞與流傳 / 164
三、吳振的其他作品 / 165

第十章
傅山畫藝暨鑒藏 / 167
一、逸趣橫生的傅山繪畫 / 168
二、傅山畫作的鑒藏與傳播 / 177
三、傅山在繪畫史上的地位 / 180

第十一章
悟入丹青：清初嶺南四畫僧 / 183
一、山水有知音：深度 / 183
二、人物與山水兼擅：大汕 / 185
三、佛學(xué)與畫學(xué)并盛：成鷲 / 191
四、畫跡罕傳：函 / 193

第十二章
《嵩山草堂圖》的文化符號(hào)
—以王翚創(chuàng)作主題為中心 / 195
一、王諸本《嵩山草堂圖》 / 196
二、書畫著錄中的王《嵩山草堂圖》 / 204
三、王其他草堂主題作品 / 205
四、王《嵩山草堂圖》的風(fēng)格與意蘊(yùn) / 207

第十三章
何紹基書法的鑒藏與傳播 / 209
一、時(shí)人眼中的何紹基書法 / 209
二、何紹基書法的傳播 / 216
三、何紹基書法廣播之緣由 / 227

第十四章
誰(shuí)才是真正的朱元璋 / 229
一、朱元璋的異形像 / 230
二、朱元璋的正形像 / 234
三、朱元璋的真實(shí)相貌 / 237
四、朱元璋真實(shí)的肖像畫 / 238

第十五章
與古為新：吳昌碩葫蘆題材繪畫探究 / 241
一、籬邊秋果張如錦 / 242
二、線條之美：白描葫蘆畫 / 248
三、禪意與秋風(fēng)獨(dú)立 / 249
四、吳昌碩葫蘆畫的傳承與影響 / 252

后 記 / 255