構(gòu)建華萊塢：21世紀(jì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

緒論華萊塢：產(chǎn)業(yè)視野中的中國(guó)電影

一、中國(guó)電影、華語電影概念辨析

二、華萊塢概念的提出背景與內(nèi)涵

三、好萊塢的啟示與華萊塢建構(gòu)的可能

四、本書所使用的概念

第一章政府規(guī)制與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的制度空間

第一節(jié)體制改革與電影的市場(chǎng)化探索（1992—1999年）

一、電影發(fā)行體制改革

二、民營(yíng)影視的合法身份

三、進(jìn)口影片的政策

四、主旋律電影的政策倡導(dǎo)

五、賀歲片的出現(xiàn)

第二節(jié)產(chǎn)業(yè)身份的確認(rèn)與電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展（2000—2008年）

一、“文化產(chǎn)業(yè)”的提出與電影產(chǎn)業(yè)身份的確認(rèn)

二、民營(yíng)資本的深度涉足

三、電影院線改革開始推行

四、電影集團(tuán)化改革

五、進(jìn)口影片的政策引導(dǎo)

六、合拍片制度的修改完善

七、國(guó)產(chǎn)大片時(shí)代的到來

第三節(jié)國(guó)家文化戰(zhàn)略與電影產(chǎn)業(yè)全面升級(jí)（2009年至今）

一、電影產(chǎn)業(yè)：國(guó)家戰(zhàn)略與支柱產(chǎn)業(yè)

二、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)政策支持

三、合拍片制度空間擴(kuò)大

四、進(jìn)口片政策調(diào)整

五、電影產(chǎn)業(yè)有法可依

六、影院的數(shù)字化建設(shè)與影片的高新技術(shù)發(fā)展


第二章民營(yíng)影視公司與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

第一節(jié)民營(yíng)影視公司的崛起與市場(chǎng)體系的形成

一、民營(yíng)影視初露頭角（1993年以前）

二、破冰與發(fā)展期（1993—2001年）

三、民營(yíng)電影市場(chǎng)體系的形成（2002年以來）

第二節(jié)民營(yíng)影視公司的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)與發(fā)展路徑

一、五大民營(yíng)影視公司的市場(chǎng)變遷與發(fā)展路徑

二、中小電影公司的市場(chǎng)格局與發(fā)展路徑

三、互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)軍電影：BAT為主的互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)市場(chǎng)

四、產(chǎn)業(yè)鏈新型電影公司

第三節(jié)民營(yíng)影視公司的資本整合與產(chǎn)業(yè)重組

一、并購實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈布局

二、傳統(tǒng)行業(yè)資本的跨界流動(dòng)

三、海外并購與戰(zhàn)略合作

四、民營(yíng)影視公司上市


第三章電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作與電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)格局

第一節(jié)21世紀(jì)中國(guó)電影的市場(chǎng)格局與發(fā)展特征

一、電影產(chǎn)品分析

二、電影票房分析

三、發(fā)行與放映

第二節(jié)營(yíng)銷模式創(chuàng)新與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展

一、傳統(tǒng)營(yíng)銷手段的創(chuàng)新

二、跨界資源整合營(yíng)銷

三、新媒體營(yíng)銷模式

第三節(jié)版權(quán)開發(fā)與后電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)現(xiàn)路徑

一、后電影產(chǎn)業(yè)類型與開發(fā)模式

二、后電影產(chǎn)業(yè)開發(fā)困境

三、電影產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的實(shí)現(xiàn)途徑


第四章生產(chǎn)機(jī)制與電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

第一節(jié)電影的內(nèi)容生產(chǎn)與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展

一、電影與文學(xué)的改編傳統(tǒng)

二、跨國(guó)制作與配方生產(chǎn)

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編與IP開發(fā)

第二節(jié)明星機(jī)制與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展

一、明星生產(chǎn)機(jī)制的市場(chǎng)化

二、明星消費(fèi)的市場(chǎng)效應(yīng)

三、明星的資本運(yùn)作

第三節(jié)技術(shù)經(jīng)濟(jì)范式與電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型

一、電影產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)端轉(zhuǎn)型：從內(nèi)容生產(chǎn)轉(zhuǎn)向景觀生產(chǎn)

二、電影產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)端轉(zhuǎn)型：從觀看經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向參與經(jīng)濟(jì)

三、電影產(chǎn)業(yè)的放映端轉(zhuǎn)型：從播放平臺(tái)轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)形態(tài)

第五章全球策略與電影的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)

第一節(jié)中國(guó)電影的海外傳播路徑與發(fā)展趨勢(shì)

一、國(guó)際電影節(jié)：從文化交流到產(chǎn)業(yè)輸出

二、本土推廣：從北京放映到本土國(guó)際電影節(jié)

三、平臺(tái)建設(shè)：從中國(guó)電影頻道到全球發(fā)行平臺(tái)

四、發(fā)行機(jī)構(gòu)：從國(guó)內(nèi)海推公司到海外專業(yè)機(jī)構(gòu)

五、政府力量：從“走出去”工程到“一帶一路”倡議

六、合作模式：從中外合拍模式到資本深度互滲

第二節(jié)21世紀(jì)合拍片的模式演進(jìn)與類型變遷

一、內(nèi)地與香港合拍片：產(chǎn)業(yè)資本的深度融合

二、大陸與臺(tái)灣合拍片：電影美學(xué)的市場(chǎng)互補(bǔ)

三、中美合拍片：合拍片的學(xué)習(xí)模式

四、中韓合拍片： 類型、技術(shù)與模式創(chuàng)新

五、中法合拍片：中國(guó)文化的國(guó)際表達(dá)

第三節(jié)國(guó)際電影節(jié)與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化——以上海國(guó)際電影節(jié)、
北京國(guó)際電影節(jié)為例

一、文化資本與話語權(quán)構(gòu)建

二、電影市場(chǎng)構(gòu)建與電影產(chǎn)業(yè)貿(mào)易

三、示范效應(yīng)與供求調(diào)節(jié)

四、產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)

結(jié)語華萊塢：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的未來

參考文獻(xiàn)

后記