呼蘭河傳

　　《呼蘭河傳》共七章，寫的是20世紀(jì)20年代北方一座普普通通的小城呼蘭，以及普普通通的人的普普通通的生活。《呼蘭河傳》不是為某一個(gè)人作傳，而是為作者生于斯、長(zhǎng)于斯的小城作傳。di一、二章對(duì)呼蘭河城風(fēng)情的描繪。第三章寫“我”幼時(shí)的生活。第三章是整部小說(shuō)的重彩油畫的聚焦點(diǎn)，描繪了“我家”的后花園。第四章寫“我”家，從“我家”的后面轉(zhuǎn)到前面，以“一進(jìn)大門”的正面視角為觀察點(diǎn)，勾勒前院的整體格局，并按相應(yīng)的空間順序，逐一點(diǎn)出幾戶人家：養(yǎng)豬的、漏粉的、拉磨的、趕車的。第五章承接第四章對(duì)租住在西南角小偏房里，以趕車為職業(yè)的老胡家的介紹而來(lái)，寫老胡家小團(tuán)圓媳婦的悲慘命運(yùn)。第六章從小團(tuán)圓媳婦，也就是第五章潑墨澆成的黑洞內(nèi)部開始，將筆墨集中在滑稽中透著悲憫的灰色人物有二伯身上，以極大的耐心和頑強(qiáng)意志，筑造了一條灰色的過(guò)渡地帶。有二伯既可厭又可憐的品質(zhì)，恰好和他既住在“我家”，但又不是家庭成員的特殊位置，構(gòu)成了內(nèi)在呼應(yīng)。以第六章的灰色人物有二伯為緩沖和過(guò)渡，形成了一片獨(dú)立而穩(wěn)定的區(qū)域。結(jié)尾處，有二伯因“絕后”而生的哭泣，順勢(shì)為全書最后一章，即第七章勾畫馮歪嘴子一家——焦點(diǎn)是馮歪嘴子小兒子咧嘴一笑中露出的“小白牙”——的命運(yùn)，營(yíng)造好了勢(shì)所必至的運(yùn)筆方向。 《呼蘭河傳》版本眾多，為了有別于其他版本，我社特意在北京邀請(qǐng)了著名畫家趙蘅女士，趙蘅女士為了繪制《呼蘭河傳》，特意從北京飛到呼蘭，與蕭紅文學(xué)館館長(zhǎng)、蕭紅研究專家章海寧，黑龍江大學(xué)教授、蕭紅研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)葉君等人一同實(shí)地考察了呼蘭河舊址、蕭紅故居等地，集中精力繪制了20幅原生態(tài)插圖作品，獲得了多位專家認(rèn)可。

　　蕭紅（1911—1942），黑龍江呼蘭人，原名張乃瑩。中國(guó)現(xiàn)代著名作家。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》《馬伯樂》；中短篇小說(shuō)集《曠野的呼喊》《牛車上》；散文集《回憶魯迅先生》《蕭紅散文》等。 趙蘅，生于1945年，浙江溫州人。中國(guó)當(dāng)代著名畫家、散文家。繪畫代表作有《太陽(yáng)很足的晌午》《呂霞光畫室的早晨》《豆油燈》《蘋果和葉子》；散文集《下一班火車幾點(diǎn)開》《拾回的歐洲畫頁(yè)》《憲益舅舅的最后十年》《四弦琴》等。