中國故事的文化軟實力

引 言 1 第一章 當今中國故事的文化軟實力 5 一、 中國故事內生文化功能 5 二、 中國故事具有文化軟實力效應 6 三、 全球化時代的中國藝術狀況 8 四、 中國故事里的中國形象 9 第二章 中國好故事的要素 11 一、 他者眼光 11 二、 普遍尺度 12 三、 本土境遇 13 四、 個體體驗 14 五、 流行風格 15 六、 易觸媒介 16 七、 理解中國好故事的諸種標準 16 第三章 “回歸傳統(tǒng)”后的“講故事”——文學之莫言 18 一、“回歸傳統(tǒng)”/“走向世界”之后的“講故事” 19 二、《檀香刑》：貓腔咪嗚 22 三、《四十一炮》：炮孩子的肉欲訴說 25 四、《生死疲勞》：六道輪回的循環(huán)重復 30 五、《蛙》：苦心結構的幻覺現(xiàn)實主義 34 第四章 “原生態(tài)”的現(xiàn)代傳播與消費價值——舞蹈之《云南映象》 38 一、 原始·神秘：“原生態(tài)”中國的風貌 38 二、 歌舞集·原生態(tài)：《云南映象》的論爭 45 三、 拯救·遮蔽：地方經驗的展示 49 第五章 中國藝術精神的無聲綻放——舞蹈之《千手觀音》 54 一、 追求人性至真 54 二、 向往道德至善 56 三、 形塑藝術至美 58 四、 與電視媒體的完美融合 59 五、 藝術形式的升華 61 第六章 “一帶一路”愿景中的文化軟實力——舞劇之《絲路花雨》 64 一、 對傳統(tǒng)文化精神的高度自信——《絲路花雨》的啟示 65 二、 講好中國故事——構建“一帶一路”文化的對策 67 第七章 當代武俠電影中的中國性與世界性元素——以《一代宗師》為例 73 一、“武”與“俠”：武俠電影的文化內涵分析 73 二、武俠電影中的中國性元素和世界性元素 75 iii 三、《一代宗師》的啟示 77 四、武俠電影的出路與中國故事的文化軟實力 81 第八章 中國人的認同感與生存意識——電影之《那山那人那狗》與《一九四二》 84 一、認同性危機及其辯證解決 ——影片《那山 那人 那狗》中的父子關系 84 二、死地上的族群生存實驗——從《一九四二》看現(xiàn)代中國人的人生境界探求 88 第九章 中國戲曲藝術站起來與走出去——戲劇之《牡丹亭》 96 一、 青春的表象 96 二、 現(xiàn)代的呈現(xiàn) 99 三、 現(xiàn)代的傳播 101 四、 古典的回歸 104 五、 經典的復原 106 第十章 俠客光影中的文化軟實力 ——以電影《一代宗師》、《狄仁杰之神都龍 王》、《繡春刀》為例 109 一、武俠片從“大片時代”到“后大片時代”的流變 109 二、三部武俠電影的三種樣式 111 三、武俠電影與中國文化精神 115 四、兩個命題：文化自信與文化軟實力 118 第十一章 英雄成長背后的傳統(tǒng)文化精神——電視劇之《士兵突擊》 121 一、軍事題材電視劇的類型突破 121 二、充滿傳奇色彩的英雄成長 125 三、成長背后的文化精神 128 四、現(xiàn)代化語境中的傳統(tǒng)懷想 131 第十二章 在全球化語境下超越“中國性” 134 ——以新潮音樂家譚盾、陳其鋼、何訓田為例 134 一、 新潮音樂的社會反響 134 二、 新潮音樂家及其代表作品：多重文化身份 136 三、 后殖民主義語境下的“混雜”中國性 142 四、 超越“中國性”的藝術探尋 145 第十三章 全球化語境中的文化鄉(xiāng)愁與國族認同 151 ——紀錄片之《舌尖上的中國》 151 一、民間立場的國際化表達 151 二、飲食蘊含的傳統(tǒng)文化精神 154 三、全球化語境中的文化鄉(xiāng)愁 157 四、現(xiàn)代化進程中的國族認同 160 第十四章 平等而開放的意義世界 163 ——中國當代美術之《天書》與《地書》 163 一、《天書》：傳統(tǒng)與前衛(wèi)的交融 166 二、《地書》：全球化時代的創(chuàng)造 172 三、 從《天書》到《地書》：一以貫之的平等與開放 175 iv 第十五章 在大眾消費中詢喚色彩的傳統(tǒng)文化意義 178 ——以國產填色圖書《中國美色》和《點染紫禁城》為例 178 一、 新媒介時代的“藝術療法” 179 二、 隨類賦彩：邊緣藝術的講述 180 三、 “人人都是藝術家”：如何超越“烏合之眾” 182 四、 思考：填色書如何講述中國故事 184 結語：中國好故事的文化意義 187 一、 中國好故事是中國文化傳統(tǒng)之子 187 二、 中國好故事是中國文化中富于感召力的形態(tài) 187 三、 中國好故事對文化中其它形態(tài)產生交融力 188 四、 藝術是中國文化生命之源泉 189 后 記 191