圖說日本美術史

中文版序言  序言  第一章 繩紋美術——原始的想象力  1作為美術的繩紋土器  2繩紋美術的“發(fā)現(xiàn)”  3何謂繩紋文化  4繩紋土器的器形演變——從誕生到終結(jié)  草創(chuàng)期、早期／前期、中期循期、晚期  5土偶的豐饒與神秘  6首飾及其他  7住居  8繩紋美術的意義  第二章 彌生美術與古墳美術  一、取代繩紋的審美意識（彌生美術）  1何謂彌生文化、何謂彌生美術  2彌生土器  3銅鐸與銅鏡  4“繩紋式”與“彌生式”  二、接觸大陸美術（古墳美術）  1與彌生美術的連續(xù)性  2黃金的隨葬品與埴輪  3裝飾性古墳_  第三章 飛鳥美術與白鳳美術——接受東亞佛教美術  1佛教公傳與大陸美術的大規(guī)模傳人  2莊嚴的佛教美術  3佛像的影響  4飛鳥寺與法隆寺的建造  5大規(guī)模土木工程與道教石造物  6飛鳥大佛以后的造像  7救世觀音像異樣的“可怖相”  8百濟觀音及其他  9童顏信仰——白鳳佛的世界  10塑像的出現(xiàn)  11飛鳥、白鳳時代的繪畫、工藝  第四章 奈良時代的美術（天平美術）——盛行唐國際化樣式  1平城遷都與唐文化的影響  2造寺與造像_  大規(guī)模的寺院建設與造寺司／藥師寺東塔與銅鋈金佛  3塑像、干漆像的流行  法隆寺五重塔底層的塑像群／興福寺的干漆像／東大寺法華堂（三月堂）的塑像和干漆像  4東大寺大佛的鑄造  5唐招提寺的新樣式  6大型繡佛與《過去現(xiàn)在因果經(jīng)》  7正倉院珍寶  第五章 平安時代的美術（貞觀美術、藤原美術、院政美術）  一、密教的咒術與造型（貞觀美術）  1密教美術的傳人  2密教的修法與佛畫  3兩界曼荼羅  4曼荼羅諸圖  5貞觀雕刻的特異性  6神佛融合像  7世俗畫  8書法與密教法具、蒔繪  二、和式化時代（藤原美術）  1和風美術的形成  2藤原的密教美術  3信仰的趨勢——憧憬凈土  凈土往生的思想／《往生要集》的反響  4極樂莊嚴的凈土教建筑  5寢殿造的形成  6佛像的和式化與定朝  7定朝以后的佛像、鉈雕像  8藤原佛畫  以曼荼羅為主的密教圖像／凈土教繪畫／描繪釋迦的繪畫／祖師像與羅漢像  9佛教工藝與書法  10宮廷畫師的音訊  11大和繪的產(chǎn)生  12其他11世紀繪畫作品  13凈土庭園與《作庭記》  三、盡善盡美（院政美術）  1末法之世的審美意識  2繪畫——耽美與躍動  佛畫／裝飾經(jīng)／豪華的和歌集冊子與扇繪／繪卷物——說話繪卷與物語繪卷／六道繪／宋朝美術的移植及其影響  3雕刻、工藝、建筑  建筑與佛像／蒔繪、螺鈿、銅鏡、陶器、花籃、護身袋——設計的多樣化與和風化／日式陶瓷器的出現(xiàn)  4風流與人造物  第六章 鐮倉美術——貴族審美意識的繼承與變革  1注重現(xiàn)實與美術的動向  2宋建筑的新潮流——大佛樣  3佛像的“文藝復興”  天才佛像師運慶的出現(xiàn)川央慶的創(chuàng)作／定慶、湛慶、康辨、康勝——后運慶時代的制作風格／慶派以外的雕刻、鐮倉地方的雕刻  4佛畫的新動向  宋佛畫影響的深化廣怫教說話畫的流行／來迎圖的新風格／垂跡畫與影向圖  5大和繪的新樣式  肖像畫與似繪／繪卷物的發(fā)展／從繪卷看中世  6畫師與繪佛師  7隨禪宗傳入的新美術——頂相、墨跡、水墨畫  中國禪宗傳入日本／頂相與墨跡——禪宗高僧的容貌／禪寺的新建筑——禪宗祥  8工藝——追求厚重  第七章 南北朝美術與室町美術  一、唐樣扎根（南北朝美術）  1佛像佛畫的形式化與宋元明形式美術的發(fā)展  2宋元明美術（唐物）的移植與“風流”  3水墨畫的移植與發(fā)展  4日本水墨畫家的出現(xiàn)與創(chuàng)作活動  5大和繪的新傾向與緣起繪  二、室町將軍的榮華（室町美術前期——北山美術）  1客廳裝飾的鼎盛期與御伽草子繪  2本土唐繪的發(fā)展與明兆  3詩畫軸的流行與如拙、周文  三、轉(zhuǎn)折期的輝煌（室町美術后期——東山美術一戰(zhàn)國美術）  1義政東山山莊的客廳裝飾  枯山水藝術  2工藝的新動向  3桃山樣式的胎動——大和繪屏風畫與建筑裝飾  4雪舟與戰(zhàn)國武將畫  5和漢樣式從組合到統(tǒng)合—  6自然灰釉的魅力——陶瓷器  ……  第八章 桃山美術——絢爛的裝飾  第九章 江戶時代的美術  第十章 近現(xiàn)代（明治～平成）的美術