戲曲格律文獻(xiàn)研究

　　《戲曲格律文獻(xiàn)研究》分為三編。趙氏孤兒劇目研究八篇，《趙氏孤兒》雜劇以程嬰、公孫杵臼、韓厥為三主角，戲文《趙氏孤兒報(bào)冤記》則強(qiáng)調(diào)公孫杵臼，元明南戲《趙氏孤兒記》以及它的昆曲改編本《八義記》則突出程嬰，而徐元《八義記》韓厥似為演滿全場(chǎng)的主要人物，此即趙氏孤兒劇目之間*有特征性的區(qū)別。戲曲格律研究八篇，第1次對(duì)南雜劇做出系統(tǒng)論述，明清雜劇傳奇化與明清傳奇雜劇化的結(jié)果派生出南雜劇，此南雜劇即明清新體雜劇與新體傳奇的總和。第1次對(duì)尾聲進(jìn)行專題研究p金元以后南北曲以一尾聲一曲牌為基礎(chǔ)，創(chuàng)制出幾十種花樣繁多的尾聲曲牌名目后，又簡(jiǎn)約回歸為一尾聲一曲牌。第1次對(duì)徐州梆子進(jìn)行專題論證，其乃產(chǎn)生與活躍于蘇魯豫皖接壤地區(qū)的地方戲曲，其戲曲音樂個(gè)性顯明，是梆子聲腔大家庭中一個(gè)頗具特色的獨(dú)立的劇種。戲曲文獻(xiàn)研究八篇，第1次對(duì)戲曲別集做出系統(tǒng)研究，明清兩代是戲曲別集產(chǎn)生、發(fā)展、定型的階段，其與戲曲歷史相關(guān)聯(lián)，與舞臺(tái)演出相呼應(yīng)，與劇本體制相制約，南雜劇的產(chǎn)生，尤其是一折短劇的興盛，直接導(dǎo)致了戲曲別集的出現(xiàn)。第1次對(duì)戲曲散出選本進(jìn)行系統(tǒng)研究，其從產(chǎn)生到終結(jié)，經(jīng)歷了一個(gè)創(chuàng)始、繁盛、延續(xù)、集成、轉(zhuǎn)型、定格、保存的完整過程，某種程度上可以說(shuō)，沒有中國(guó)戲曲選本，便沒有一部完整的中國(guó)戲曲史。第1次對(duì)日臨川四夢(mèng)k折子戲做出全面清理，萬(wàn)歷的繁榮與乾隆的集成是折子戲歷史*關(guān)鍵的兩個(gè)階段，萬(wàn)歷時(shí)期是要把劇本中的精粹散出挑選出來(lái)，乾隆時(shí)期則把折子戲鍛煉成經(jīng)典，從“臨川四夢(mèng)”散出選粹即可見其一斑。

　　吳敢，字預(yù)真，書房名病學(xué)齋、燕影堂、敏寶軒。男，1945年3月17日生，山東鄆城人。1969年畢業(yè)于浙江大學(xué)，1982年畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。曾任徐州市文化局局長(zhǎng)（1985年1月-1995年2月）、徐州教育學(xué)院院長(zhǎng)兼黨委書記（1995年2月-2003年5月）、原中國(guó)《金瓶梅》學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)（1989年6月-2003年6月）?，F(xiàn)任中國(guó)《金瓶梅》研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)理事，中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)理事，江蘇省明清小說(shuō)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省戲曲學(xué)會(huì)理事，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)、戲劇戲曲學(xué)研究生導(dǎo)師，中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文法學(xué)院文藝學(xué)研究生導(dǎo)師等。江蘇省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家。已出版《（金瓶梅）評(píng)點(diǎn)家張竹坡年譜》《張竹坡與（金瓶梅）》《曲海說(shuō)山錄》《中國(guó)小說(shuō)戲曲論學(xué)集》《（水滸傳）導(dǎo)讀》《20世紀(jì)（金瓶梅）研究史長(zhǎng)編》《張竹坡與（金瓶梅）研究》《話說(shuō)張竹坡》《吳敢（金瓶梅）研究精選集》《金瓶梅研究史》《戲曲格律文獻(xiàn)研究》等專著11部，主編《中國(guó)古代小說(shuō)辭典》《古代戲曲論壇》《徐州文化博覽》《金學(xué)叢書》等詞典、論著數(shù)十部，發(fā)表論文百余篇。