實在的回歸：世紀末的前衛(wèi)藝術

　　《實在的回歸：世紀末的前衛(wèi)藝術》是美國當代著名藝術批評家和藝術史家哈爾·福斯特的批評論文集，廣泛而深刻地探究了多種藝術現(xiàn)象和理論模型。作為后現(xiàn)代批評家的代表人物，福斯特認為，新前衛(wèi)藝術不是對歷史前衛(wèi)藝術的簡單模仿或重復，后現(xiàn)代主義也絕非對現(xiàn)代主義的簡單突破或決裂。相反，在過去和當下之間有一種復雜的辯證關系，一種延遲效應（精神分析中的后遺效應）。本書的第一章論證了新前衛(wèi)藝術對于歷史前衛(wèi)的延遲效應，在這一鋪墊之后，第二章立即提出了一種以極簡主義與波普為核心的當代藝術譜系，之后的章節(jié)則討論了當代藝術實踐中的語言學轉向、犬儒理性、對“實在”的表現(xiàn)和人類學轉向等。本書運用文學、哲學和心理學的前沿理論來解讀林林總總、光怪陸離的藝術現(xiàn)象，展現(xiàn)了20世紀的創(chuàng)新藝術和理論之間的復雜糾葛。尤其是本書的第一章和第五章，從弗洛伊德的創(chuàng)傷理論、延遲效應理論，到拉康的三界理論，再到克里斯蒂娃的卑賤理論，層層深入，洞隱燭微，是運用精神分析模型解讀藝術現(xiàn)象的經(jīng)典文本。

　　哈爾·福斯特（Hal Foster， 1955-），美國著名藝術批評家和藝術史家，現(xiàn)任普林斯頓大學藝術與考古系湯森·馬丁講席教授，《十月》的編輯。曾主編著名的《反美學：后現(xiàn)代文化論集》（1983），是后現(xiàn)代批評家的杰出代表。他的批評實踐活躍而多元化，著述甚豐，從早年的《重新編碼：藝術，景觀，文化政治》（1985）、《強迫性的美》（1993）、《實在的回歸：世紀末的前衛(wèi)藝術》（1995）和《設計之罪》（2002）等等，到近期的《藝術X建筑》（2011）、《第一個波普時代》（2012），迄今共計15本之多。2010年，他獲得了克拉克藝術中心頒發(fā)的杰出藝術寫作獎。2013年，他獲得了美國大學藝術學會頒發(fā)的馬瑟獎，表彰他的寫作“為我們這個時代藝術與文化的嚴肅研究工作，引入、激發(fā)并設立了一個極高的標準”。他的批評目光遍及日益復雜的種種文化工業(yè)機制，以細密的觀察拓展了文化批評的邊界，讓藝術家、贊助人和批評家似乎完全不相干的活動之間，有了生機勃勃的緊密鏈接。