電影編劇九講

定　價(jià)：￥46.00

作　者：	厲震林，濮波著
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	上海戲劇學(xué)院規(guī)劃建設(shè)教材
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787503959813	出版時(shí)間：	2015-08-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	357	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　作為林立于眾多電影編劇教材的其中一本，《電影編劇九講》告訴你一些電影編劇的真諦，比如它告訴你“一個(gè)專業(yè)的編劇需要三種能力：A、將情緒和情感化為動(dòng)作線的能力；B、將主題隱喻為一個(gè)意象或者上升為神話原型的能力；C、將紛繁的頭緒和社會(huì)萬象處理成幾條線索或者并置的故事的能力”?！峨娪熬巹【胖v》充滿了靈性的發(fā)現(xiàn)和編劇心得，它告訴你“電影編劇的形象化、鏡頭感的認(rèn)知能力，與戲劇編劇對于真人表演的認(rèn)知或者小說創(chuàng)作對于虛構(gòu)人物的想象，完全不一樣”，或者“一個(gè)普通的電影劇本擁有這樣的范式：它往往包含人物動(dòng)作勾勒和對話、環(huán)境描述和音響效果展現(xiàn)；它往往是在交代人物、事件的時(shí)候，結(jié)合用動(dòng)作來展現(xiàn)。就是說，在電影劇本中，動(dòng)作和人物、事件的建構(gòu)和發(fā)展是交融的。這樣的特征其實(shí)也是電影的視覺藝術(shù)之本性決定的。原因是一個(gè)電影劇本往往需要盡可能展現(xiàn)劇情發(fā)展的三維效果（時(shí)間和空間、真實(shí)時(shí)空和虛擬時(shí)空），傳遞更多的視聽信息。”

作者簡介

　　厲震林，1965年生，浙江東陽人。博士，博士后。上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。出版《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝50集電視連續(xù)劇《康熙王朝》等作品。中國文藝評論家協(xié)會(huì)理事，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。濮波，1970年生，浙江紹興人。博士?，F(xiàn)任教于浙江傳媒學(xué)院電影學(xué)院。出版詩集《去丹麥的路上》等六部。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

圖書目錄

序／王興東
第一講緒論
第一節(jié) 何謂“畫面”寫作
第二節(jié) 設(shè)計(jì)電影劇本
第三節(jié) 前期準(zhǔn)備
第四節(jié) 電影作為一種綜合的藝術(shù)
第二講視覺的主題
第一節(jié) 故事的主題張力
第二節(jié) 主題的可見與隱藏
第三節(jié) 不同類型電影的主題
第四節(jié) 如何呈現(xiàn)后現(xiàn)代電影的主題
第三講視覺的人物
第一節(jié) 人物的構(gòu)成及其創(chuàng)作
第二節(jié) 人物性格的掙扎與撕裂
第三節(jié)在變異中發(fā)展
第四講視覺的情節(jié)
第一節(jié) 開端與結(jié)尾
第二節(jié) 建置、場面和段落
第三節(jié) 情節(jié)點(diǎn)和場面積累
第五講結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 蒙太奇及其新觀念
第二節(jié) 推進(jìn)、高潮與結(jié)局
第三節(jié) 幾種主要結(jié)構(gòu)形態(tài)
第六講語言
第一節(jié) 劇本對話和描寫的功能
第二節(jié) 電影對話語言的藝術(shù)
第七講風(fēng)格樣式
第一節(jié) 風(fēng)格的形成
第二節(jié) 原創(chuàng)性和類型化
第三節(jié) 戲劇性、紀(jì)實(shí)性、散文詩和表現(xiàn)性風(fēng)格
第四節(jié) 風(fēng)格的共現(xiàn)和重組
第八講改編
第一節(jié) 改編的基本命題
第二節(jié) 改編策略（一）：尊重原著
第三節(jié) 改編策略（二）：再創(chuàng)造的“改編”
第四節(jié) 基于文本的電影改編
第五節(jié) 基于社會(huì)事件、新聞的改編
第九講合作
第一節(jié) 合作的素養(yǎng)
第二節(jié) 與導(dǎo)演、制片方、媒體的合作
第三節(jié) 專業(yè)的力量
附錄1 主題索引
附錄2 電影列表
附錄3 參考文獻(xiàn)