夜車

　　《馬丁·艾米斯作品：夜車》是艾米斯的第九部長(zhǎng)篇小說。作為馬丁·艾米斯較新的小說對(duì)于很多讀者（尤其是中國(guó)讀者）來說可能很陌生。這部小說寫于1997年，講述了一個(gè)名為麥克·乎力漢的女警官調(diào)查一起一名年輕女子珍妮弗·洛克維爾在自己臥室內(nèi)自殺的神秘案件的過程。尸體解剖后，麥克對(duì)福克納（珍妮弗的男友）做了口訊，并與珍妮弗的醫(yī)生、上司及前室友進(jìn)行了非正式的談話試圖了解珍妮弗的死因。最后，小說以不為讀者明確滿意地解釋珍妮弗自殺動(dòng)機(jī)的方式結(jié)尾。馬丁以“后現(xiàn)代招式”著稱，然而，《馬丁·艾米斯作品：夜車》在形式和內(nèi)容兩方面在一定程度上仍保留現(xiàn)實(shí)主義特色。作品甫推出時(shí)沒有得到評(píng)論界的認(rèn)同，著名作家約翰·厄普代克批評(píng)艾米斯缺乏作家應(yīng)有的人文關(guān)懷，小說是失敗之作，這讓一向自認(rèn)秉承貝婁和納博科夫人文傳統(tǒng)的艾米斯頗感尷尬。誠(chéng)然，作品敘述的故事情節(jié)與一般的偵探小說非常相似：警官湯姆·羅克韋爾的女兒、天文物理學(xué)家詹妮弗意外身亡，女警察邁克·胡禮漢試圖找出詹妮弗的真正死因，究竟是他殺還是自殺？不少經(jīng)驗(yàn)老到的評(píng)論家，也難以避免這個(gè)極具誘惑力的情節(jié)所帶來的懸念，沉浸在艾米斯刻意營(yíng)造的驚悚氣氛中，將這部小說歸入一般的流行偵探小說。大多當(dāng)代的文學(xué)評(píng)論往往沿承新批評(píng)的精神，致力于對(duì)作品的分析評(píng)判，較少涉及于作家的個(gè)人生活，但在對(duì)《夜行列車》的評(píng)論中，卻有論者暗示，艾米斯在經(jīng)歷中年危機(jī)和離異之后，難以創(chuàng)作出成熟的長(zhǎng)篇巨著，而用一百多頁(yè)的偵探小說延續(xù)其寫作生涯，所以肯定其作品的可讀性和娛樂性，而否定其嚴(yán)肅小說的內(nèi)涵，如《沙龍》雜志就持這種觀點(diǎn)。也有敏銳的評(píng)論家看出這部小說深刻的一面，不過只能肯定它是一部嚴(yán)肅小說，對(duì)作品的底蘊(yùn)缺乏具有說服力的分析，如《大西洋報(bào)》的評(píng)論。

　　馬丁·艾米斯（Martin Amis），英國(guó)當(dāng)代著名作家，1949年生于牛津文學(xué)世家，著名小說家金斯利·艾米斯之子。馬丁·艾米斯索有英國(guó)“文壇教父”之稱，與伊恩’麥克尤恩（Ian McEwan）、朱利安·巴恩斯（Julian Barlies）并稱英國(guó)“文壇三巨頭”。1974年，艾米斯憑其處女作《雷切爾文件》摘得毛姆文學(xué)獎(jiǎng)，并被譽(yù)為“文學(xué)天才”。此后艾米斯借其一系列風(fēng)格多變的作品步入文壇*：《金錢——絕命書》（1984）入選《時(shí)代》雜志“一百部*英語(yǔ)小說”之列；《時(shí)間箭——罪行的本質(zhì)》（1991）和《黃狗》（2003）先后入圍布克獎(jiǎng)提名。雖然艾米斯屢次無(wú)緣該獎(jiǎng)項(xiàng)，但卻無(wú)損他成為“英國(guó)受歡迎的年輕作家”（GRANTA雜志）的頭號(hào)人物。馬丁·艾米斯在創(chuàng)作上深受卡夫卡、納博科夫、喬伊斯等大師的影響，在寫實(shí)的手法上融入了意識(shí)流、黑色幽默及濃郁的魔幻主義風(fēng)格；其先鋒實(shí)驗(yàn)的文學(xué)品格、標(biāo)新立異的創(chuàng)作形式、變幻莫測(cè)的情節(jié)鋪陳以及驚世駭俗的語(yǔ)言天賦令其享盡世人矚目，更被形容為是“蘸著迷藥水書寫的文壇大師”。