紀錄片審美經(jīng)驗現(xiàn)象學

目 錄
第一章緒論/1
第一節(jié)研究緣起/3
第二節(jié)研究文獻/5
一、紀錄片審美價值的研究/5
二、紀錄片真實性的研究/8
三、紀錄片主觀性與客觀性的研究/11
四、紀錄片“紀實”與“虛構”的研究/13
五、紀錄片審美取向演變的研究/16
六、紀錄片與現(xiàn)象學相聯(lián)系的研究/18
第三節(jié)研究意義/22
一、理論意義：構建一個全新的紀錄片美學理論體系/22
二、現(xiàn)實意義：引導和提升現(xiàn)實中的紀錄片審美經(jīng)驗/22
第二章紀錄片審美經(jīng)驗現(xiàn)象學的理論基礎/23
第一節(jié)現(xiàn)象學的方法與基本概念/25
一、“直觀”/25
二、“意向性”/26
三、“生活世界”/27
四、“存在”與“此在”/28
五、“真理”與“解蔽”/29
六、“視域”/30
第二節(jié)現(xiàn)象學美學理論/30
一、蓋格爾的“價值論美學”/31
二、茵加登的“文學現(xiàn)象學”/32
三、杜夫海納的“審美經(jīng)驗現(xiàn)象學”/33
四、加達默爾的“詮釋學美學”/34
第三章紀錄片審美經(jīng)驗現(xiàn)象學的基本特點/39
第一節(jié)從現(xiàn)象學視角認識紀錄片藝術/41
第二節(jié)以紀錄片審美經(jīng)驗為研究核心/43
第三節(jié)從創(chuàng)作者和觀賞者兩個維度展開研究/45
紀錄片審美經(jīng)驗現(xiàn)象學目錄第四章紀錄片創(chuàng)作者的審美經(jīng)驗/51
第一節(jié)審美主體與審美對象：“我”與“生活世界”/53
一、審美主體：一個什么樣的“我”/53
二、審美對象：一個什么樣的“生活世界”/59
第二節(jié)“直觀”的三種形式：紀實、虛構、口述/64
一、“紀實”——“當下性”的“直觀”/64
二、“虛構”——“當下化”的“直觀”/70
三、“口述”——“復合型”的“直觀”/77
第三節(jié)“鏡像生活世界”：意識內的“再造”/82
一、時間——“內時間客體”及其主觀“再造”/82
二、敘事——“懸念化敘事”與“空虛意向營造”/86
三、選擇——“直觀”對象與“向美而在”的“鏡像生活之流”/91
第五章紀錄片觀賞者的審美經(jīng)驗/99
第一節(jié)紀錄片作品的結構層次/101
一、第一層：“聲畫基質”/101
二、第二層：“鏡像生活之流”/102
三、第三層：“真理—意蘊”/104
第二節(jié)紀錄片的審美價值與非審美價值/107
一、紀錄片審美價值是“存在”的“真理”/107
二、紀錄片的核心審美價值不是功利價值/112
第三節(jié)對紀錄片的審美態(tài)度與非審美態(tài)度/116
一、對紀錄片的審美態(tài)度/116
二、對紀錄片的非審美態(tài)度/118
第四節(jié)對紀錄片的普通直觀與審美直觀/121
一、對紀錄片的普通直觀/121
二、對紀錄片的審美直觀/122
第五節(jié)對紀錄片的審美判斷與非審美判斷/125
一、對紀錄片的審美判斷/125
二、對紀錄片的非審美判斷/126
第六章紀錄片審美的理想狀態(tài)/129
第一節(jié)橫向的維度：觀賞者與創(chuàng)作者的“視域融合”/131
第二節(jié)縱向的維度：永遠在歷史中的“視域融合”/135
結語/141
參考文獻/143
附錄中外紀錄片代表作品/153
后記/156