中國(guó)電視藝術(shù)史

第一章 電視從技術(shù)走I角藝術(shù)的搖籃時(shí)期（1958—1976）
第一節(jié) 中國(guó)電視事業(yè)的起步、傳播與節(jié)目形態(tài)
一、艱苦創(chuàng)業(yè)（1958—1966）
二、藝術(shù)陷落（1966—1976）
第二節(jié) 中國(guó)電視劇的誕生與美學(xué)形態(tài)
一、演播室直播時(shí)期的社會(huì)服務(wù)角色
二、“文革”十年新聞宣傳的政治工具
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片宣教大于審美的“新影模式”
一、意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)話語(yǔ)的“形象化的政論”
二、安東尼奧尼的《中國(guó)》引發(fā)文化沖突
第二章 電視藝術(shù)復(fù)蘇與本體意識(shí)覺醒的轉(zhuǎn)折時(shí)期（1977—1982）
第一節(jié) 中國(guó)電視藝術(shù)在撥亂反正中復(fù)蘇
第二節(jié) “自己走路”的電視文藝觀念轉(zhuǎn)變
第三節(jié) “錄像電視劇”時(shí)期的兼收并蓄
一、電視單本劇
二、電視連續(xù)劇
三、長(zhǎng)、短電視劇
第四節(jié) 電視紀(jì)錄片在臺(tái)拍中積累經(jīng)驗(yàn)
第三章 文化啟蒙與電機(jī)藝術(shù)審美品格建構(gòu)的威長(zhǎng)時(shí)期（1983—1989）
第一節(jié) 自辦欄目探索中國(guó)特色的電視文藝節(jié)目形態(tài)
第二節(jié) 電視劇審美范式的精英突圍和獨(dú)立藝術(shù)品格
一、傷痕題材電視劇的人文反思
二、改革題材電視劇豹立此存照
三、歷史題材電視劇的文化尋根
四、通俗題材電視劇的平民情懷
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)美學(xué)的精英主導(dǎo)和觀念遷移
第四章 大眾文化勃興與電規(guī)藝術(shù)世俗審美的成熟時(shí)期（1990—2002）
第一節(jié) 電視文藝傳承與創(chuàng)新中的狂飆突進(jìn)
一、新聞?lì)惞?jié)目凸顯“新聞立臺(tái)”理念
二、電視欄目多樣化強(qiáng)化服務(wù)觀眾意識(shí)
三、大型文藝晚會(huì)的專業(yè)化和平?；?br />四、中國(guó)音樂電視的崛起和民族化風(fēng)格
第二節(jié) 電視連續(xù)劇凸顯通俗娛樂的審美趣味
一、現(xiàn)實(shí)題材還原平民主體的通俗創(chuàng)作
二、文學(xué)作品改編忠實(shí)原著的美學(xué)原則
三、歷史戲說(shuō)和古裝歷史劇的主旋律化
四、主旋律題材的變革主韙和價(jià)值堅(jiān)守
第三節(jié) 紀(jì)錄片聚焦平凡生活的紀(jì)實(shí)主義美學(xué)品格
一、中國(guó)電視紀(jì)錄片概念和內(nèi)容分類
二、與國(guó)際接軌的紀(jì)實(shí)美學(xué)和平民敘事
第四節(jié) 中國(guó)電視動(dòng)畫片的發(fā)展和與電影的淵源
一、動(dòng)畫片的中外概念和分類
二、中國(guó)動(dòng)畫片的民族風(fēng)格
三、中國(guó)動(dòng)畫片的制作和轉(zhuǎn)型
四、中，美，日動(dòng)畫片的審美差異
五、中國(guó)動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)的起步
第五章 全球化時(shí)代電規(guī)藝術(shù)多元發(fā)晨的轉(zhuǎn)型時(shí)期（2002—2009）
第一節(jié) 湖南衛(wèi)視引領(lǐng)綜藝節(jié)目的娛樂狂歡
一、“脫口秀“節(jié)目的全方位引進(jìn)和改良
二、音樂選秀節(jié)目的商業(yè)氣質(zhì)和市場(chǎng)推手
三、。受眾本位”觀念下的娛樂流行規(guī)律
四、綜藝娛樂節(jié)目改寫晚間黃金檔內(nèi)涵
第二節(jié) 消費(fèi)時(shí)代中國(guó)電視劇的意義與生產(chǎn)
一、發(fā)揚(yáng)光大貼近社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)
二、紅色經(jīng)典重拍和革命歷史劇軍旅劇的理性創(chuàng)作
三、古裝歷史劇的權(quán)謀敘事與“新歷史主義”理念
四、開啟審美趣味新轉(zhuǎn)向的經(jīng)典電視劇藝術(shù)分析
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片美學(xué)與商業(yè)的歷史性更新
一、中國(guó)電視紀(jì)錄片的美學(xué)新氣象
二、西方紀(jì)錄片美學(xué)觀念梳理和案例分析
第四節(jié) 電視電影13年（1999—2012）
一、電視電影的起源、概念和技術(shù)進(jìn)步
二、電視電影與國(guó)際接軌的成長(zhǎng)足跡
三、系列化制片策略和年輕導(dǎo)演的搖籃
四、《誰(shuí)動(dòng)了我的幸?！罚河幸馕兜谋就练?br />五、《百年情書》：商品時(shí)代的主旋律梵音
第六章 多媒體時(shí)代電視藝術(shù)蓬勃發(fā)展的“社會(huì)化電視”時(shí)期（2009—2013）
第一節(jié) 2009年開啟多媒介語(yǔ)境下電視發(fā)展新格局
一、轉(zhuǎn)折之年電視行業(yè)發(fā)展“大數(shù)據(jù)”
二、新舊媒體產(chǎn)業(yè)發(fā)展的分化與整合
三、電視節(jié)目格局和內(nèi)容資源競(jìng)爭(zhēng)提速
四、。大綜藝時(shí)代”移植海外節(jié)目模式
第二節(jié) 劇時(shí)代電視劇的新媒體語(yǔ)境和審美趨勢(shì)
一、新媒體語(yǔ)境中的收視結(jié)構(gòu)變化
二、搶播大戰(zhàn)拉開電視劇熱播序幕
三、定制劇，自制劇成衛(wèi)視收視法寶
四、植入式廣告的消費(fèi)敘事和美學(xué)規(guī)范
五、電視劇產(chǎn)業(yè)運(yùn)行雙軌制和審美趣味
第三節(jié) 2009年電視劇的大劇之年和品質(zhì)提升
一、歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材的理性量產(chǎn)與藝術(shù)均衡
二、年度大劇建構(gòu)類型劇現(xiàn)實(shí)和歷史的藝術(shù)坐標(biāo)
第四節(jié) 2010年電視劇的日?；瘜徝篮蜕虡I(yè)訴求
一、開年大戲和獻(xiàn)禮劇的主流價(jià)值觀引導(dǎo)
二、家庭倫理劇折射物欲現(xiàn)實(shí)的百味人生
三、名著改編凸顯消費(fèi)和偶像的文本改寫
四、歷史題材劇的身份想象與歷史新闡釋
第五節(jié) 2011年電視劇的歷史景觀和文化懷舊
一、獻(xiàn)禮劇“主流歷史觀”的話語(yǔ)鞏固
二、革命歷史劇和抗戰(zhàn)劇的類型突破
三、諜戰(zhàn)劇的政治修辭和藝術(shù)暗流
四、翻拍劇的娛樂反芻和價(jià)值取舍
五、宮廷劇的鏡像窺私和意淫消費(fèi)
六、現(xiàn)實(shí)焦慮和“家”的幸福追思
第六節(jié) 2012年電視劇的時(shí)代之殤和審美創(chuàng)生
一、新英模敘事奏響浮華時(shí)代最美主旋律
二、都市家庭倫理劇折射沉重的代際圍城
三、女性力量的“根”的想象和文化隱喻
四、多樣化的題材空間和類型的本土視角
五、青春中國(guó)的歷史揭秘和作者化實(shí)驗(yàn)
六、抗戰(zhàn)／諜戰(zhàn)劇的文化錯(cuò)位和審美突圍
第七章 中國(guó)電視藝術(shù)的理論貢獻(xiàn)（1958——）
第一節(jié) 拓荒（1958—1977）
第二節(jié) 覺醒（1978—1992）
第三節(jié) 收獲（1993一）
第四節(jié) 回顧與展望”
第八章 55年光光影流轉(zhuǎn)——媒介融合的“大影像”時(shí)代
一、視覺文化源頭：文本文化與圖像文化
二、視覺文化：經(jīng)濟(jì)全球化背景下的轉(zhuǎn)向
三、“大影像”：多媒介時(shí)代的影視合流
四、“大影像”：大眾文化價(jià)值本位的回歸
五、電影語(yǔ)言：“大影像”的美學(xué)基礎(chǔ)
六、媒介敘事：“大影像”的媒介自覺
七、視覺奇觀：“大影像”時(shí)代的景觀敘事