影與調(diào)：電影影像的影調(diào)美學(xué)效應(yīng)

定　價：￥36.00

作　者：	梁小昆著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：	北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書
標　簽：	藝術(shù) 影視

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ISBN：	9787106036584	出版時間：	2013-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	132	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書·影與調(diào)：電影影像的影調(diào)美學(xué)效應(yīng)》系統(tǒng)論述了影調(diào)是畫面的明暗層次和虛實對比以及色彩的明暗關(guān)系綜合效果，也說明了光作為一種物質(zhì)，在空間存在以后，所形成的影調(diào)形式。在攝影畫面中，影調(diào)的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在它由白到黑的過渡層次和等級。在彩色攝影中它體現(xiàn)為一種顏色向影調(diào)的過渡。光影層次分明的話，那么物體的立體感、質(zhì)感和空間感就會比較明顯，所表達的形象就會從畫面上突顯出來?！侗本╇娪皩W(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書·影與調(diào)：電影影像的影調(diào)美學(xué)效應(yīng)》選用了“影調(diào)”這一詞匯來表示電影影像控制手段、處理方法、具體技術(shù)、有關(guān)藝術(shù)的視覺效果。幫助我們認識了作為技術(shù)和藝術(shù)綜合體的影調(diào)，作為具有獨立表意功能元素的影調(diào)。同時，在電影攝影技術(shù)的控制基礎(chǔ)上，分析了藝術(shù)創(chuàng)作的處理方法，在電影攝影藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，分析了技術(shù)控制的技巧方法，并在實踐和理論的結(jié)合上對影調(diào)問題進行了系統(tǒng)的思考和論述，在影調(diào)控制最終是技術(shù)問題還是藝術(shù)問題？影調(diào)最終效果是客觀的影響還是主觀的表達？都進行了分別研究，并提出了自己的見解，幫助我們思考電影創(chuàng)作中的問題，在電影攝影影調(diào)技術(shù)美學(xué)的領(lǐng)域，研究關(guān)于影像的本體。

作者簡介

　　梁小昆，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，電影學(xué)博士。曾擔(dān)任北京白馬廣告有限公司藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)為北京電影學(xué)院影視實驗中心實驗師。撰有《電影的氣質(zhì)：靈韻的消逝與追尋——重讀本雅明的經(jīng)典小作》、《施蒂格利茨與他的攝影分離》等論文。

圖書目錄

序到達電影技術(shù)和藝術(shù)的彼岸
緒論
第一節(jié) 研究背景與現(xiàn)實意義
第二節(jié) 研究主題
第三節(jié) 研究思路及難點
第一章影調(diào)色調(diào)的再認識
第一節(jié) 影調(diào)及色調(diào)概念
1.1 形成影調(diào)的關(guān)鍵
1.2 影響影調(diào)的技術(shù)和藝術(shù)因素
第二節(jié) 電影影像中的影調(diào)及色調(diào)
2.1 表現(xiàn)方式的多樣化
2.2 常見的運用方式
第三節(jié) 影調(diào)的視覺感知和美學(xué)感性
3.1 不同的審美感知
3.2 美學(xué)感性的升華
第二章早期電影影調(diào)的美學(xué)效應(yīng)
第一節(jié) 膠片演進的美學(xué)效應(yīng)
1.1 正色膠片的“戲劇化”美學(xué)
1.2 全色片的“灰調(diào)”美學(xué)
1.3 染印法彩色片的“明信片”美學(xué)
第二節(jié) 光效的美學(xué)意義
2.1 自然光效的思考
2.2 弧光燈的影調(diào)新體現(xiàn)
第三章影調(diào)中的材料美學(xué)與視覺美學(xué)
第一節(jié) 從材料關(guān)學(xué)到視覺美學(xué)
1.1 材料美學(xué)的內(nèi)涵和體現(xiàn)
1.2 膠片是一種美學(xué)元素
1.3 美學(xué)中的感性認識
1.4 視覺認知的啟發(fā)
第二節(jié) 影調(diào)的功能轉(zhuǎn)換
2.1 像語言一樣的表意
2.2 像人一樣的意愿
2.3 審美心理的呼應(yīng)
第三節(jié) 視覺的審美心理結(jié)構(gòu)
3.1 循格式塔心理學(xué)解讀視覺審美元素
3.2 影調(diào)充當(dāng)中介
3.3 材料結(jié)構(gòu)的特性造就視覺風(fēng)格
第四章影調(diào)“三原色”：黑白灰
第一節(jié) 黑白二元對立
1.1 黑與白
1.2 黑與白之間的灰
第二節(jié) 陰影的思考
2.1 德國表現(xiàn)主義的啟示
2.2 陰影起源
2.3 陰影的造型力量
2.4 陰影的形態(tài)
2.5 陰影的獨立性
第三節(jié) 質(zhì)感的聯(lián)想
3.1 材質(zhì)媒介的“硬”和“軟”
3.2 黑色電影時期的黑白質(zhì)感
第五章影調(diào)的色彩傾向
第一節(jié) 電影的色調(diào)思維
1.1 電影色調(diào)的象征性
1.2 矛盾的色彩自然屬性
1.3 色彩的意義在于色調(diào)
1.4 色調(diào)的修辭
第二節(jié) 色調(diào)表意與空間形態(tài)
2.1 人物角色的色調(diào)造型
2.2 環(huán)境空間的色調(diào)造型
2.3 視覺的“陌生化”和“情緒化”
第三節(jié) 中西方色調(diào)思維的差異
3.1 中國電影的表意思維特征
3.2 西方電影的解構(gòu)思維特征
第六章影調(diào)的立體空間
第一節(jié) 影調(diào)與線條透視
1.1 影像空間的深度
1.2 借助線條透視的表現(xiàn)
1.3 線條的布局與分割
第二節(jié) 光的位置
2.1 空氣透視與影調(diào)結(jié)構(gòu)
2.2 投影的技巧
第三節(jié) 影調(diào)在場景中的配置和排列
3.1 場景空間
3.2 場景中的影調(diào)變化
結(jié)語
主要參考書目與文獻