世界著名電影導(dǎo)演創(chuàng)作分析

尋找敘事“視角”
第一部分 時(shí)空交錯(cuò)中的冷靜批判者
——斯蒂文·索德伯格電影“時(shí)空重塑”分析
第一章 好萊塢的鬼才導(dǎo)演
第一節(jié) 橫空出世的“金棕櫚小子”
第二節(jié) 索德伯格的不尋常路
第二章 “時(shí)空重塑”中的“批判現(xiàn)實(shí)”
第一節(jié) 電影時(shí)空的分類
第二節(jié) 索德伯格電影中的“時(shí)空重塑”與“批判現(xiàn)實(shí)”
第三章 電影的一種方向
第一節(jié) 索德伯格“時(shí)空重塑”的本質(zhì)——以形式的改變提升內(nèi)涵
第二節(jié) 用“時(shí)空創(chuàng)新”的手段拓展電影的道路
附錄1 斯蒂文·索德伯格導(dǎo)演電影作品年表
附錄2 斯蒂文·索德伯格導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況
思考題
第二部分 以夢(mèng)觀夢(mèng)
——大衛(wèi)·林奇電影“無處式時(shí)空”分析
第一章 好萊塢的“白日夢(mèng)”作者
第一節(jié) 當(dāng)好萊塢遇見大衛(wèi)·林奇
第二節(jié) 生活在別處
第三節(jié) 釣大魚：林奇獨(dú)有的創(chuàng)作方式和造夢(mèng)素材捕捉
第二章 “無處式時(shí)空”：大衛(wèi)·林奇標(biāo)志性的敘事特征
第一節(jié) Nowhere：“無處式時(shí)空”的定義和特征
第二節(jié) 基于“無處式時(shí)空”三位一體的敘事要素
第三章 大衛(wèi)·林奇作品中的隱晦主題
第一節(jié) “未知的自我”：藝術(shù)家的神經(jīng)癥人格
第二節(jié) “恐懼與焦慮”：我們這個(gè)時(shí)代的精神癥狀
第四章 大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作的啟示及未來創(chuàng)作展望
第一節(jié) 大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作的啟示
第二節(jié) 大衛(wèi)·林奇現(xiàn)狀及未來創(chuàng)作展望
附錄1 大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演影視作品年表
附錄2 大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演影視作品主要獲獎(jiǎng)情況
思考題
第三部分 真假雙重迷幻中的自由穿行 i
——一克里斯耗弗·諾蘭電影j“迷宮式敘事”分析
第一章 天才筑夢(mèng)人：克里斯托弗一諾蘭
第一節(jié) 成長歷程：輾轉(zhuǎn)英美的電影奇才
第二節(jié) 創(chuàng)作現(xiàn)狀：“新好萊塢”的一線導(dǎo)演
第二章 諾蘭作品的敘事手法：“迷宮式敘事”
第一節(jié) “迷宮式敘事”的界定
第二節(jié) “迷宮式敘事”的特征
第三節(jié) “迷宮式敘事”的視覺化表征
第四節(jié) “迷宮式敘事”的本質(zhì)
第三章 諾蘭作品中的雙重人物：“人物身份確認(rèn)”
第一節(jié) “人物身份確認(rèn)”的界定
第二節(jié) 克里斯托弗·諾蘭作品中的“雙重身份”人物
第三節(jié) “人物身份確認(rèn)”的主旨
第四章 諾蘭電影對(duì)中國電影的啟示
第一節(jié) 諾蘭電影敘事手法對(duì)中國電影的啟示
第二節(jié) 諾蘭電影人文精神對(duì)中國電影的啟示
附錄1 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演電影作品年表
附錄2 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況
思考題
第四部分 雙面北野武
——北野武電影p重建性敘事“分析
第一章 矛盾的北野武
第一節(jié) 北野武電影的”矛盾性“
第二節(jié) 北野武的”櫻花生命觀“
第三節(jié) 重建性敘事
第二章 北野武”重建性敘事“之”持續(xù)“
第一節(jié) 人物行為狀態(tài)的”持續(xù)“
第二節(jié) 鏡頭的”持續(xù)“
第三章 北野武”重建性敘事“之”突變“
第一節(jié) “持續(xù)”的終結(jié)——死亡
第二節(jié) 北野武敘事剪輯中的“突變”
第三節(jié) “暴力瞬間”殘酷的美
第四節(jié) 北野武“突變”式的幽默——抖包袱
第四章 雙面游走的影視之路
第一節(jié) 北野武的獨(dú)立制片之路
第二節(jié) 對(duì)中國獨(dú)立電影人的思考
附錄1 北野武導(dǎo)演電影作品年表
附錄2 北野武導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況
思考題
第五部分 魔幻之夢(mèng)
——彼得·杰克遜電影“魔幻史詩敘事”分析
第一章 “魔幻之夢(mèng)”的源頭
第一節(jié) “魔幻史詩”的界定
第二節(jié) 原著與影像
第三節(jié) 導(dǎo)演風(fēng)格與早期作品
第二章 “魔幻史詩”的敘事
第一節(jié) 將假定歷史作為敘事時(shí)空的背景
第二節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)與特征
第三節(jié) 敘事段落的功能性
第四節(jié) “魔幻史詩”的人物設(shè)置
第三章 “魔幻史詩”的視覺元素
第一節(jié) “魔幻人物”的出場(chǎng)和造型特點(diǎn)
第二節(jié) “魔幻場(chǎng)景”的場(chǎng)面構(gòu)成
第三節(jié) 真實(shí)文化的視覺介入與生活化場(chǎng)景的復(fù)原
第四節(jié) “魔幻之夢(mèng)”的攝影特點(diǎn)
第五節(jié) “魔幻之夢(mèng)”的剪輯特點(diǎn)
第四章 “魔幻史詩”的多重主題
第一節(jié) “救贖”的敘事意義與精神內(nèi)涵
第二節(jié) 多元與民主
第三節(jié) 希望在人間
第五章 從“魔幻史詩”到制片模式的思考
第一節(jié) 工業(yè)化制片機(jī)制下的多元與創(chuàng)新
第二節(jié) 藝術(shù)追求最終需要技術(shù)實(shí)現(xiàn)作為保障
第三節(jié) 中國電影離真正的電影工業(yè)還有多遠(yuǎn)
附錄1 彼得·杰克遜導(dǎo)演電影作品年表
附錄2 彼得·杰克遜導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況
思考題
第六部分 有信仰的英雄
——梅爾·吉布森電影“英雄敘事模式”分析
第一章 導(dǎo)演：梅爾·吉布森
第一節(jié) 作為演員的梅爾·吉布森
第二節(jié) 作為制片人的梅爾·吉布森
第三節(jié) 作為導(dǎo)演的梅爾·吉布森
第二章 現(xiàn)代語境下的古代題材呈現(xiàn)
第一節(jié) 梅爾·吉布森影片的題材選擇：古代題材
第二節(jié) 古代題材與現(xiàn)代語境的博弈
第三章 “英雄敘事模式”剖析
第一節(jié) 何謂“英雄敘事模式”
第二節(jié) “英雄敘事模式”剖析
第三節(jié) “英雄敘事模式”的視聽語言特點(diǎn)
第四章 永遠(yuǎn)的“拯救”母題
第一節(jié) 梅爾·吉布森導(dǎo)演作品中永遠(yuǎn)的“拯救”母題
第二節(jié) 梅爾·吉布森導(dǎo)演作品中的“英雄救世夢(mèng)”
第五章 梅爾·吉布森及其作品對(duì)當(dāng)下中國電影的創(chuàng)作啟發(fā)
第一節(jié) 中國電影中的“偽英雄敘事”
第二節(jié) 中國電影界缺少“梅爾·吉布森”
第三節(jié) 中國導(dǎo)演要向梅爾·吉布森學(xué)習(xí)
附錄1 梅爾·吉布森導(dǎo)演電影作品年表
附錄2 梅爾·吉布森導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況
思考題
全書部分 參考文獻(xiàn)
后記故事嬉笑怒罵——結(jié)緣十一載