電影詩(shī)意語言類型的研究

前言
序言
緒論
第一章 電影詩(shī)意的基本內(nèi)涵
第一節(jié) 電影詩(shī)意的基本內(nèi)涵
第二節(jié) 電影詩(shī)意存在的意義
第三節(jié) 關(guān)于電影詩(shī)意研究的概況
第二章 電影詩(shī)意的發(fā)展歷程
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的電影詩(shī)意
第二節(jié) 浪漫主義的電影詩(shī)意
第三章 浪漫主義的電影詩(shī)意氣質(zhì)類型及其文化現(xiàn)象
第一節(jié) 蒙太奇類型的電影詩(shī)意
第二節(jié) 夢(mèng)境類型的電影詩(shī)意
第三節(jié) 動(dòng)作詩(shī)意類型的電影詩(shī)意
第四節(jié) 光影詩(shī)意類型的電影詩(shī)意
第四章 現(xiàn)實(shí)主義的電影詩(shī)意氣質(zhì)類型及其文化現(xiàn)象
第一節(jié) 長(zhǎng)度鏡頭類型的電影詩(shī)意
第二節(jié) 景深詩(shī)意類型的電影詩(shī)意
第三節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度類型的電影詩(shī)意
第五章 隱喻類型的電影詩(shī)意
第一節(jié) 隱喻的詩(shī)意表現(xiàn)基礎(chǔ)：空間隱喻及其意象積累
第二節(jié) 隱喻建構(gòu)的反情節(jié)敘事和影像語素表達(dá)的對(duì)稱性
第三節(jié) 黑澤明電影現(xiàn)象解讀電影的詩(shī)意敘事和
影像修辭格——修辭符號(hào)植入
第六章 電影詩(shī)意的共性特征及其構(gòu)成元素
第一節(jié) 世界電影詩(shī)意的共性特征
——追求鏡像語言的電影化和人文性
第二節(jié) 電影詩(shī)意和文學(xué)詩(shī)意的聯(lián)系與區(qū)別
第三節(jié) 電影詩(shī)意的建構(gòu)和電影詩(shī)意語言的構(gòu)成元素的關(guān)系
第四節(jié) 電影詩(shī)意語言的構(gòu)成
第五節(jié) 電影詩(shī)意語言的句法特點(diǎn)
第七章 中國(guó)電影詩(shī)意的文化解讀
第一節(jié) 中國(guó)電影的詩(shī)意之旅
第二節(jié) 中國(guó)電影的象征性詩(shī)意：
政治的現(xiàn)代性言說——從費(fèi)穆到謝晉
第三節(jié) 中國(guó)第四代、第五代導(dǎo)演的影像詩(shī)意自覺
第四節(jié) 中國(guó)電影詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)困境
第八章 中國(guó)電影詩(shī)意傳統(tǒng)和人文精神的呼喚
第一節(jié) 編劇缺乏詩(shī)性敘事人文傳統(tǒng)的繼承
第二節(jié) 電影敘事意義缺乏文學(xué)性內(nèi)涵
第三節(jié) 對(duì)蒙太奇語言的認(rèn)知和使用能力較弱
結(jié)論
附錄一 世界主要電影詩(shī)意語言建構(gòu)作品
附錄二 訪伊朗導(dǎo)演基亞羅斯塔米·阿巴斯
文獻(xiàn)參考
致謝