臺灣電影史話（修訂本）

序
第一章　日據(jù)時期的臺灣電影(1896-1945)
第一節(jié)　臺灣電影的萌芽
一、電影傳入臺灣放映
二、高松豐次郎在臺灣的電影活動
三、總督府統(tǒng)治下的電影攝制
四、早期的臺灣電影放映業(yè)
第二節(jié)　臺灣電影業(yè)的興起
一、臺灣總督府統(tǒng)治下的制片
二、臺胞攝制電影的嘗試
三、日本和臺灣合拍的故事片
四、默片時代得寵的“辯士”
五、臺灣文化協(xié)會的電影宣傳
第三節(jié)　祖國大陸電影在臺灣的發(fā)行及其影響
一、祖國大陸電影在臺灣的發(fā)行
二、祖國大陸的電影對臺胞的影響
第四節(jié)　戰(zhàn)爭體制下的臺灣電影業(yè)
一、臺灣進入戰(zhàn)爭體制
二、電影成為鞏固殖民地統(tǒng)治、擴大侵略的工具
第二章　臺灣電影的重建和發(fā)展(1945-1959)
第一節(jié)　臺灣電影事業(yè)的重建
一、臺灣光復后的電影攝制機構(gòu)
二、光復后的電影發(fā)行業(yè)
三、大陸電影公司赴臺拍片
四、實行嚴苛的電影檢查制度
第二節(jié)　公營電影制片廠：“中影”、“臺制”、“中制”
一、“農(nóng)教”百廢待舉，政宣優(yōu)先
二、“中影”誕生，在烈火、風雨中重建
三、“中制”重建和勉力而拍的新聞紀錄片、故事片
四、“臺制”電影的政治任務和臺灣現(xiàn)實
五、“中教”服膺于教學
第三節(jié)　民營公司初興
一、從發(fā)行中西片起家
二、制片多仰賴公營廠，出品國語片量少
第三章　臺(閩)語電影(1955-1972)
第一節(jié)　臺語電影的興衰
一、臺語電影第一波風潮
二、臺語電影的發(fā)展
三、臺語電影走向巔峰，盛極而衰
第二節(jié)　臺語電影民營制片公司
一、臺語民營廠的勃興
二、臺語電影先驅(qū)——何基明兄弟的華興電影制片廠
三、林博秋與鶯歌湖山片廠
四、產(chǎn)銷一體的臺語制作大公司
五、臺語著名制片——戴傳李
第三節(jié)　臺語電影導演和第一代導演群落
一、不同省籍導演合作造就臺語電影的風潮
二、第一代電影導演——臺灣電影的開拓者
第四節(jié)　臺語電影的作用和影響
第四章　臺灣電影的黃金時代(1960-1969)
第一節(jié)　公營電影公司的發(fā)展
一、擴大出口及其電影輔導政策
二、“中影”的“健康寫實”到“健康綜藝”制片路線
三、“中制”和“臺制廠”的發(fā)展
第二節(jié)　李翰祥創(chuàng)辦國聯(lián)及其導演藝術(shù)
一、李翰祥創(chuàng)辦國聯(lián)及《梁山伯與祝英臺》掀起的狂潮
二、創(chuàng)建國聯(lián)影業(yè)公司
三、李翰祥的導演藝術(shù)
四、李翰祥在臺灣電影中的地位和貢獻
第三節(jié)　民營影業(yè)的黃金時期
一、民營制片公司發(fā)展的背景
二、沙榮峰創(chuàng)建聯(lián)邦影業(yè)有限公司
三、黃卓漢創(chuàng)辦第一影業(yè)公司
四、中小規(guī)模的獨立制片公司
第四節(jié)　名導演的藝術(shù)風格
一、李行的鄉(xiāng)土電影
二、一代武俠大師——胡金銓
三、白景瑞喜劇電影的風格
四、宋存壽的藝術(shù)探索
第五節(jié)　瓊瑤電影王國
一、瓊瑤電影風潮
二、60年代瓊瑤電影的特色
第五章　臺灣電影的繁榮(1970-1979)
第一節(jié)　在世界的孤立與電影政策的調(diào)整
一、臺灣政治形勢的遽變和電影文宣使命
二、電影經(jīng)濟政策的調(diào)整和管理
三、公營制片機構(gòu)的轉(zhuǎn)型
第二節(jié)　民營影業(yè)公司
一、大制片公司
二、中等規(guī)模的制片機構(gòu)
三、一片公司
四、放映院線功能與流弊
第三節(jié)　李行從“三廳”回到鄉(xiāng)土
一、轉(zhuǎn)型期再造巔峰
二、掀起第二波瓊瑤電影風潮
三、回歸鄉(xiāng)土紀實電影
第四節(jié)　白景瑞寫實、浪漫慧黠的電影
一、追求電影藝術(shù)創(chuàng)新和浪漫慧黠的個人風格
二、臺灣現(xiàn)實主義電影經(jīng)典——《再見阿郎》
三、喜劇片和瓊瑤片引領(lǐng)風騷
第五節(jié)　胡金銓的武俠電影美學
一、享譽世界影壇
二、胡金銓電影美學
第六節(jié)　宋存壽的畸零感傷世界
第七節(jié)　抗日電影
一、抗日電影主流
二、臺灣抗日電影題材和類型
第八節(jié)　瓊瑤、玄小佛浪漫言情電影
一、70年代的瓊瑤電影
二、玄小佛的言情電影
三、劉家昌的言情電影
第九節(jié)　尋根溯源電影
第六章　八十年代臺灣電影(1980-1989)
第一節(jié)　臺灣政經(jīng)局勢和公營電影業(yè)
一、政治遽變和電影政策的松動
二、“中影廠”的轉(zhuǎn)型，帶動電影風潮
第二節(jié)　民營公司與臺港電影發(fā)行的轉(zhuǎn)型
一、民營公司多元經(jīng)營
二、獨立制片人制度和導演工作室
三、發(fā)行業(yè)分散投資
第三節(jié)　電影的流變、濫觴
一、政策電影的復辟
二、“社會寫實片”的沒落
三、“恐怖電影大師”——姚鳳磐
四、朱延平對商業(yè)電影情有獨鐘
第四節(jié)　林清介、徐進良的校園學生電影
一、林清介言志和回吟清新的風格
二、徐進良睿智的喜劇風格
第五節(jié)　女性導演和瓊瑤電影的轉(zhuǎn)型
一、臺灣女導演和女性電影
二、瓊瑤電影的轉(zhuǎn)型
第六節(jié)　老驥伏櫪，壯心不已
第七章　臺灣新電影(1982-1987)
第一節(jié)　臺灣新電影的崛起和發(fā)展
一、臺灣電影新浪潮的崛起
二、新電影落潮
三、新電影的意義和影響
第二節(jié)　侯孝賢的紀實電影美學
第三節(jié)　陳坤厚的溫和人文關(guān)懷和完美視覺風格
第四節(jié)　楊德昌的都會夢魘和縝密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)
第五節(jié)　張毅電影的古典風格和女性主體意識
第六節(jié)　王童平易溫和道盡臺灣歷史滄桑
第七節(jié)　萬仁溫和的現(xiàn)代都市風景線
第八節(jié)　李佑寧對弱勢族群的關(guān)懷和藝術(shù)創(chuàng)意
第九節(jié)　虞戡平電影的弱勢族群及海峽兩岸的情結(jié)
一、對弱勢族群的關(guān)懷：《搭錯車》、《臺北神話》、《兩個油漆匠》
二、《孽子》的驚怵黑暗王國
三、時代的蒼涼：《海峽兩岸》
第八章　二十世紀九十年代以來的臺灣電影(1990-2004)
第一節(jié)　政黨政治和電影危機
一、政黨輪替和經(jīng)濟衰退
二、臺灣電影危機
第二節(jié)　制片業(yè)的困境和蛻變
一、制片業(yè)改弦易轍
二、臺資的合拍片
三、主要影片公司
第三節(jié)　電影發(fā)行、放映轉(zhuǎn)型
一、發(fā)行的垂直整合
二、放映業(yè)的轉(zhuǎn)型
第四節(jié)　作者電影和后新電影藝術(shù)
一、侯孝賢的歷史觀照和客觀敘事風格
二、楊德昌的精密社會省思和風格沉淀
三、后新電影導演藝術(shù)
第五節(jié)　臺灣商業(yè)電影的沒落
一、商業(yè)電影欲整乏力
二、臺灣黑道電影文化
三、英年早逝的杰出導演——邱銘誠
四、臺灣商業(yè)電影的王牌——朱延平
第六節(jié)　一個電影時代的隱退
一、臺灣電影一個重要時代宣告結(jié)束
二、一代電影大師李翰祥的逝世
三、武俠電影大師胡金銓的殞歿
四、李翰祥和胡金銓比較研究
五、白景瑞的永別
第七節(jié)　超載的篾筏——李行
一、致力于海峽兩岸電影及文藝界的交流和合作
二、在臺灣電影中的特殊地位及對中國電影的貢獻
第九章　臺灣新生代導演電影藝術(shù)(1987-2004)
第一節(jié)　新生代導演群落
一、新生代導演群體結(jié)構(gòu)
二、接受過良好的現(xiàn)代電影藝術(shù)教育
三、尋求自主獨立制片，多仰賴電影基金會的輔導金
四、新生代導演與國際影展結(jié)緣
五、新導演執(zhí)著的電影藝術(shù)美學追求和風格
第二節(jié)　李安中西合璧的電影藝術(shù)
第三節(jié)　躋身國際影壇的青年導演——蔡明亮
第四節(jié)　新生代女性導演藝術(shù)
一、電影才女張艾嘉的女性電影
二、黃玉珊對女性豐富情感世界的探索
三、王小棣獨樹一格的喜劇和兒童電影
四、章　蕙蘭的《小百無禁忌》
第五節(jié)　傳承和創(chuàng)新：周晏子、葉鴻偉的人文電影
一、周晏子的客家田園牧歌
二、葉鴻偉電影的濃烈人文色彩
第六節(jié)　后現(xiàn)代鏡語：何平、王獻篪的影像風格
一、何平電影——“臺灣現(xiàn)實寓言”
二、王獻篪的電影符號
第七節(jié)　陳國富電影的類型化和徐小明電影角色的漂泊與皈依
一、陳國富對漂泊靈魂的詮釋和藝術(shù)創(chuàng)意
二、徐小明的混世少年和舊靈魂的塑像
第八節(jié)　張志勇、林正盛、張作驥、陳玉勛的鄉(xiāng)土懷舊/紀實風格
一、張志勇電影的生命悲歌
二、林正盛的成長沖突顯影
三、張作驥電影角色的宿命和渾然一體的藝術(shù)風格
四、陳玉勛的通俗喜劇
第九節(jié)　新進的導演：徐立功、賴聲川、黃明川、李崗、丁亞民
一、“伯樂”兼導演徐立功與尹棋的《夜奔》
二、李巨源、馮光遠的《為人民服務》
三、賴聲川從舞臺到銀幕的導演藝術(shù)
四、黃明川電影的邊緣人物
五、編而優(yōu)則導——李崗
六、由作家進而改行做電影電視編導——丁亞民