全國高等藝術(shù)院校學報優(yōu)秀美術(shù)論文選（套裝共2冊）

2006
序
藝術(shù)理論
貝拉斯科：繪畫、隱語、語言
克羅齊與現(xiàn)代繪畫的秩序
融——文化思想淵源之中的真諦是藝術(shù)的共性
藝術(shù)史與心理學
藝術(shù)是真理在作品中的自行置人——談海德格爾的美學思想
真實與存在的疏離
中國山水畫的現(xiàn)代性探索
藝術(shù)史
《洛神賦圖卷》的創(chuàng)作權(quán)問題
媒介特征和藝術(shù)身份——早期攝影的焦慮
美術(shù)史研究中的“贊助人”
石濤與徽商交游叢考
徐渭繪畫交游考
徐渭《贈送馬先生序》的意義
藝術(shù)批評
當寫實成為一種品味——范勃油畫對寫實主義的新啟示
對嶺南畫派的幾點認識
關(guān)于卡通一代的再申辯
男性凝視的顛覆與女性觀看空間的創(chuàng)造——大眾文化下女性角色的建構(gòu)與解構(gòu)
問題與方法——“黃賓虹國際研討會”發(fā)言述評
設計藝術(shù)
從染織的缺場說起
關(guān)于空間設計教育中的實驗性
融傳統(tǒng)與現(xiàn)代——談2008年奧運會系列標志設計
三種資源與一組設計基礎(chǔ)課題的生成
師造化，潛移形——解讀明式家具的造型表象（一）
師造化，潛移形——解讀明式家具的造型表象（二）
師造化，潛移形——解讀明式家具的造型表象（三）
維吾爾族傳統(tǒng)手工藝文化資源的保護與傳承
文化符碼在平面設計中的應用
西藏藏族金屬工藝紀實
藝術(shù)創(chuàng)作與教學
傳承中的發(fā)展——考察北歐四國視覺設計和視覺設計教育有感
從傳統(tǒng)到現(xiàn)代：新式美術(shù)教育何以可能
以博求精——中央美術(shù)學院重組“王森然美術(shù)史獎學金”暨紀念王森然教授誕辰110周年
附錄之一：本書收錄之20家雜志2006年美術(shù)論文篇名索引
附錄之二：本書收錄之20家雜志2006年美術(shù)論文作者索引
附錄之三：本書收錄之20家雜志通訊地址與聯(lián)絡方式
2007
序
藝術(shù)理論
關(guān)于新疆風情畫的思考
考古學提供的僅僅是材料嗎？
克羅齊與現(xiàn)代繪畫的秩序（續(xù)）
民間美術(shù)的重要創(chuàng)作方法——寓意
寫生的傳統(tǒng)與意義
意象生命情結(jié)與意象繪畫形式
直覺批評與個性解析——文杜里的藝術(shù)批評觀
中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)對油畫創(chuàng)作之意義
藝術(shù)史
商周青銅器制作的目的和意義——兼論“九鼎”傳說的歷史觀念
宋代山水畫在海外
《夏山圖》——永恒的山水畫
意味深長的藝術(shù)之“同”——漢代嘉祥武梁祠畫像石與古羅馬圖拉真記功柱比較之面面觀
中國古代人物畫構(gòu)圖模式的發(fā)展演變——兼議《韓熙載夜宴圖》的制作年代
藝術(shù)批評
拓展的空間與擴延的話語——當代公共藝術(shù)研究動態(tài)掃描
現(xiàn)實主義，誰的旗兒在飄
用心靈去描繪——英國當代女畫家辛西婭·韋斯伍德解讀
場所精神——景觀設計的內(nèi)核
“楚衡”與“秦權(quán)”——中國早期權(quán)衡器具設計的兩種范式
創(chuàng)新設計——“中國制造”邁向“中國創(chuàng)造”的突破口
從剪紙到無紙——剪紙皮影藝術(shù)與現(xiàn)代動畫技術(shù)的結(jié)合
感性的白——白色在設計藝術(shù)中的運用
論中國古代工藝造物思想中的“現(xiàn)代主義”設計傾向
生活形態(tài)分類研究設計
新藝術(shù)的余暉——20世紀20年代中國書籍裝幀界的“比亞茲萊熱”
也談設計藝術(shù)中的技術(shù)與藝術(shù)
藝術(shù)創(chuàng)作與教學
從現(xiàn)代書法到當代藝術(shù)——與王南溟一起教書法
天工開物 匠心獨運——山東工藝美術(shù)學院校訓及其設計藝術(shù)教育思想
藝術(shù)院校的目標
附錄之一：本書收錄之20家雜志2007年美術(shù)論文篇名索引
附錄之二：本書收錄之20家雜志2007年美術(shù)論文作者索引
附錄之三：本書收錄之20家雜志通訊地址與聯(lián)絡方式