準備分鏡圖：動畫編劇與角色設定

第1部分　創(chuàng)作入門　1　先抓住兔子——構(gòu)思和角色創(chuàng)作　
　　從新聞中獲得素材，詮釋現(xiàn)實。從平凡的素材中創(chuàng)造非凡的故事
線性和非線性的敘事方式　
　　對兩種劇情創(chuàng)作類型的說明
設定范圍，自由創(chuàng)作　
　　個人經(jīng)歷可以改編成動畫片。但如果沒有豐富的生活經(jīng)歷，那何不去創(chuàng)造生活呢？
編劇大采購：創(chuàng)作清單　
　　通過自由的聯(lián)想創(chuàng)造故事
總有新感覺：研究動作　
十指齊動：快速素描和縮略草稿圖　
　　角色設計師應該了解的事
源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實　
　　為什么漫畫優(yōu)于寫實描繪
過去和現(xiàn)在：研究場景和服裝　2　動畫片與實拍影片分鏡圖的差別　
連環(huán)畫分鏡圖和動畫片分鏡圖　
　　連環(huán)畫也適用于分鏡圖，但明顯不同于動畫片分鏡圖
電視動畫片分鏡圖和劇場版動畫片分鏡圖　
　　電視動畫長片與動畫短片和劇場版動畫影片的區(qū)別。創(chuàng)作前，需要了解它們的差異3　把自己置身于作品之中　
使用象征性的動物和物體　
　　諷刺性和文化性的角色會向觀眾傳達寓意，為聰明的你提供一個簡要清單
新聞記者的寫作指南：人物、事件、時間、地點和原因　
　　關于角色設計的一系列練習4　劇情創(chuàng)作之情節(jié)推動與角色推動　
不講述聽過的故事　
　　陳腐老套的故事以及如何避免或顛覆它們。并非教你做什么，而是教你怎么做
確定沖突　
　　做你想做的
故事要點　
　　在開始制作之前先概括出故事要點
搶戲　
　　用最有趣的角色講故事，避免讓次要人物和情節(jié)喧賓奪主
滑稽模仿畫和大雜燴　
　　滑稽模仿畫對一個特定的對象進行諷刺性描繪，大雜燴影片可以徹底改造一個類型片5　條件假設：比較“可能的”與“幻想的”　
從結(jié)局開始：德克斯·艾佛里(Tex　Avery)手法　
先想好結(jié)局，然后再從頭開始構(gòu)建規(guī)則　
　　動畫世界可能不會遵守“現(xiàn)實世界”的規(guī)則，但是它要遵守自己的內(nèi)部法則6　是“引人入勝”還是“令人震驚”：開始角色設計　
辨認設計：剪影評估　
　　為角色創(chuàng)造一個好看、簡單、可辨認的外型，使他能在一組角色中遠遠地就被辨認出來
結(jié)構(gòu)觀測　
　　構(gòu)建角色
基本形狀及其意義　
　　用那些你可能用來點綴房間的簡單形狀設計復雜的角色
事物的形狀　
有機的設計　
　　根據(jù)設計潮流使角色更加鮮活
用無生命的物體創(chuàng)作角色　
　　想象力的惟一局限
穿越世界　
　　統(tǒng)一場景和角色設計7　大小攸關：比例關系的重要性　
比例的實踐　
　　一個角色的比例可以在自身內(nèi)部發(fā)生變化或隨著情緒發(fā)生變化
典型比例　
　　壞人通常比英雄更強大，英雄總是外型更好看、更健壯。正常《運動之歌》里唱的“并不一定是那樣”
輪廓相近角色的制作　
　　如何區(qū)分三只小豬？
突出法　
　　先走得遠一點兒，再往回拉8　美女與野獸：創(chuàng)造形成對比的角色　
大獨裁者：查理·卓別林的角色表演　
我覺得很美！改變美的標準　
　　是什么使角色美麗？
一張只有媽媽喜歡的臉　
　　臉部的形狀顯示了角色的特點
神仙和怪物：外貌與性格的對比　
　　為什么丑陋比美麗更容易描繪9　地點，地點，還是地點：藝術指導與劇情創(chuàng)作　第2部分：技術處理　10　開始繪制故事草圖：自己來構(gòu)圖　
單色明暗草圖　
　　要記住的繪圖規(guī)則
前方的景象　
　　繪圖速記、草書和場地策劃
圖畫中的戲劇效果：使用對比來引導視線　
　　每個微小的動作都有它的含義
最好的建筑平面圖　
　　塑造動畫場景和布局
結(jié)構(gòu)：思想的眼睛　
　　這是誰的故事？一切都取決于你的視角11　粗略的描繪：基本場景　
特寫鏡頭：分鏡圖拍攝技巧　
　　動畫角色都有“好看的側(cè)面”和“不好看的側(cè)面”12　分鏡圖階段：跟上故事的節(jié)拍　
設定節(jié)拍：故事發(fā)展的節(jié)拍與分鏡圖　
　　構(gòu)建故事框架
想談談這部電影嗎　
　　動畫片的劇情解讀就像做演講13　分鏡大圖：創(chuàng)作故事片段　
畫板和畫紙：分鏡圖的繪制材料　
　　電視動畫片與劇場版動畫片分鏡圖的更多區(qū)別
付諸行動：組織片段　
　　使用順序結(jié)構(gòu)的故事描述
A-B-C序列：將情節(jié)按優(yōu)先順序排列　
　　在動畫前期制作階段，為什么B不一定在A后面
角色弧線和勝利　
　　如何以及為讓角色在整個影片的過程中發(fā)生變化和發(fā)展；如果不是，又是為什么
給角色命名　
　　為了易于分辨，動畫片中的片段和角色都要有名字。了解一些有趣的名字14　節(jié)奏：在粗略分鏡圖中調(diào)整情節(jié)發(fā)展的速度　
高潮事件　
　　故事可以像坐過山車那樣進行構(gòu)建15　現(xiàn)在時：在分鏡圖中創(chuàng)作表演　
配樂　
　　我心里有一首歌，我的電影里也有一首
將腳本形象化　
　　你認為我從不考慮腳本嗎？動畫片一定需要腳本……有時這令人很痛苦……16　草稿模型圖上的亮點：改進角色設計　
將它固定：使設計標準化　
　　將角色上下顛倒，并由內(nèi)向外構(gòu)建它們
欺騙性的畫面：非寫實的設計　
　　事物并不總是像它們看起來那樣17　上色：藝術指導與劇情解讀　
尋找補充　
　　簡單的色彩分析和色彩理論
飽和點：色彩與明暗　
　　為什么彩色圖就像灰度圖一樣
寫出顏色：顏色腳本　
　　動作、情緒和場景的變化可以用變化的顏色來表現(xiàn)
一些建議　
　　研究插畫家和不同歷史時期的材料第3部分：表現(xiàn)手法　18　展示和講述：演示分鏡圖　
更多的改變：修改討論會　
　　利用和接受修改建議19　會說話的圖片：編緝配有音軌草稿的劇情樣片　
這只是測試：改善劇情樣片　
　　預覽和審閱樣片和動畫草稿20　設計一只更漂亮的小老鼠：創(chuàng)造精確模型圖　
　　設定角色的最終外貌21　簡單的初步設計模型：角色的三維建?！?br />　　雕塑能幫助改善角色的設計22　我是藍色(憂郁)的嗎？通過顏色塑造角色　
根據(jù)情節(jié)創(chuàng)作顏色　
　　為什么“現(xiàn)實的”顏色只是一個相對概念
測試顏色模型　
　　將角色放入背景，看看它們在一起是否和諧23　走上銀幕：準備上映　
　　再見，祝你好運，玩兒得開心！24　延伸閱讀　附錄1　與A.肯·奧康納的討論　
附錄2　與T.謝討論漫畫　
附錄3　肯·安德森訪談錄