野鼠受難記

　　當(dāng)代詩歌的進(jìn)程中，70后詩人的出場(chǎng)，隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料，不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對(duì)有些詩人來講，由于70后詩人的登臺(tái)，原先似乎清晰可辨的當(dāng)代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于1970年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進(jìn)而擴(kuò)展到后朦朧詩的這一當(dāng)代詩歌的譜系，本來就在上世紀(jì)90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評(píng)述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對(duì)修復(fù)原先的當(dāng)代詩歌譜系的動(dòng)機(jī)和可能。70后詩人對(duì)當(dāng)代詩歌譜系的震撼真的會(huì)如此強(qiáng)烈嗎？很多人會(huì)對(duì)此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評(píng)論者的眼中，70后詩人還被看成是當(dāng)代詩歌日趨墮落和輕浮的一個(gè)標(biāo)志。他們的詩歌和立場(chǎng)被強(qiáng)行按在市場(chǎng)和物質(zhì)的道德背景里經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負(fù)，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對(duì)70后詩人的寫作水準(zhǔn)的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。

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