閩臺戲劇與當(dāng)代

定　價：￥42.00

作　者：	陳世雄著
出版社：	廈門大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787561539828	出版時間：	2011-09-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	394	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《閩臺戲劇與當(dāng)代》文章共編為三輯，實際上可分為七類，第一，是關(guān)于閩臺戲劇的綜合論述，體現(xiàn)為首篇《論閩南戲劇文化圈》；第二，是評述當(dāng)代中國戲劇發(fā)展趨勢的若干長短不一的文章，目的是襯托出閩臺戲劇存在和發(fā)展的大背景；第三類，是對新時期以來福建省新劇目的評論，涉及梨園戲、歌仔戲、高甲戲、傀儡戲等不同劇種；第四類，是有關(guān)兩岸歌仔戲交流和比較研究的文章；第五類，是有關(guān)木偶藝術(shù)的理論、書評和劇評；第六類，是評論梨園戲老前輩吳捷秋、莊長江先生著作的短文；第七類，是探索戲劇人類學(xué)的階段性成果，共有五篇論文。全書的核心是閩臺戲劇，而“當(dāng)代”是指她所處的大環(huán)境和相關(guān)的理論問題。

作者簡介

　　陳世雄，1944年生。廈門大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)教授、博士生導(dǎo)師。先后赴列寧格勒大學(xué)、香港中文大學(xué)、莫斯科文化大學(xué)、俄羅斯人民友誼大學(xué)，臺灣政治大學(xué)等多所著名大學(xué)訪問、講學(xué)。中央戲劇學(xué)院特聘學(xué)術(shù)評審專家、北京大學(xué)戲劇研究所學(xué)術(shù)委員會成員。已出版學(xué)術(shù)專著《西方現(xiàn)代劇作戲劇性研究》、《蘇聯(lián)當(dāng)代戲劇研究》、《現(xiàn)代歐美戲劇史》、《戲劇思維》（獲首屆國家社會科學(xué)基金項目優(yōu)秀成果三等獎）、《20世紀(jì)西方戲劇思潮》（與周寧合著）、《三角對話：斯坦尼、布萊希特與中國戲劇》。此外有譯著和散文集出版。多次獲曹禺戲劇獎、田漢戲劇獎評論獎、福建省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎和各種全國性學(xué)會獎。

圖書目錄

論閩南戲劇文化圈(代序)
第一輯當(dāng)代戲劇生態(tài)
    當(dāng)代戲曲值得關(guān)注的幾個問題
    寫在“七藝節(jié)”之后
    都市戲劇與民眾的“共聚性”
    精品劇目求索錄
    舞臺藝術(shù)創(chuàng)新的幾種策略
    歷史劇的體裁與真實性問題
    臺灣戲劇三題
    歌仔戲及其文化生態(tài)
    “咸水腔”歌仔戲及其生存之道
第二輯閩臺戲劇時評
    現(xiàn)代戲創(chuàng)作的新突破——評《父與子》、《野草情》和《開往海南島》
    《節(jié)婦吟》的當(dāng)代意識
    《陳仲子》與戲劇的哲理性
    別開生面的《大河謠》
    梨園精品《董生與李氏》
    關(guān)于《董生與李氏》的札記
    動人心魄的《潘葛投鼎》
    《玉珠串》的喜劇藝術(shù)
    現(xiàn)實主義的勝利：評新編歷史劇《滄海爭流——鄭成功與施瑯的心靈對話》
    君子不畏虎獨畏讒夫言——評梨園戲新編歷史劇《樂羊子》
    讀《樂羊子》
    殘酷的真實
    螞蟻與革命——評廈門歌舞劇院的《雁叫長空》
    跨文化，還是“忘我”文化？——從京劇《中國公主杜蘭朵》與謝克納版《奧瑞斯提亞》談起
    大眾化與精致化——臺灣歌仔戲的兩種發(fā)展趨勢
    試探海峽兩岸歌仔戲研究中的十個問題
    將歌仔戲研究發(fā)展為一門完整的學(xué)科
    《陳三五娘》邵江海改編本研究
    歌仔戲藝術(shù)的新境界——評新編現(xiàn)代戲《邵江海》
    從《邵江?！房锤枳袘虻膭?chuàng)新與廈門的使命
    木偶藝術(shù)論綱
    葉明生《福建傀儡戲史論》序
    《欽差大臣》：從話劇到木偶戲
    從泉州木偶劇團成功訪俄談起
    古城泉州與果戈理的《欽差大臣》
    博大精深的《梨園戲藝術(shù)史論》
    來自泉南的啟示——《泉州戲班》序
    關(guān)于振興福建戲劇的幾點想法
    讓戲劇走進大學(xué)課堂——福建省梨園戲?qū)嶒瀯F實習(xí)歸來有感
第三輯戲劇人類學(xué)散論
    藝術(shù)與宗教的“復(fù)婚之子”
    目連戲中的小戲
    戲劇人類學(xué)芻議
    男芭蕾、男旦、“女形”的性別與美學(xué)問題
    程式化，還是生活化？——18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期中國戲曲與西方戲劇的不同走向
    后記