文藝晚會藝術原理與策劃實施

定　價：￥35.00

作　者：	賈振鑫著
出版社：	中國社會科學出版社
叢編項：
標　簽：	戲曲

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ISBN：	9787500499381	出版時間：	2011-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	260	字數(shù)：

內容簡介

　　文藝晚會在我國的經(jīng)濟文化建設中起著非常重要的作用，是當今演藝活動中應用最為廣泛、出現(xiàn)最為頻繁的演出形式，其活潑生動、豐富多彩的藝術特色，受到了人們的普遍歡迎，甚至構成了演藝文化的一個符號，成為一種文化現(xiàn)象，走進了每個人的日常生活。因為文藝晚會既可宣揚宏大主題具有極強的導向性，又可寓教于樂、陶冶身心、突出娛樂特征，所以，不管是專業(yè)的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)部門為了贏得經(jīng)濟效益和社會效益的需要，還是各級行政部門、企事業(yè)單位、部隊團體出于政治的、經(jīng)濟的、公益的或自娛自樂等各種目的的需要，都在很好地利用文藝晚會這種藝術形式的特點，努力發(fā)揮其功能作用和自身優(yōu)勢，服務于和諧社會建設。但是，文藝晚會目前沒有被視為一個專門的藝術門類，長期以來的創(chuàng)作都是處在一個“晚會晚會，節(jié)目開會”的尷尬境地，學術研究處在一種被邊緣化的狀態(tài)，理論研究尚在初級階段，或者說剛剛開始，沒有形成系統(tǒng)的理論闡述，嚴重滯后于其他藝術門類的理論研究水平。因為沒有系統(tǒng)的理論作指導，人們對文藝晚會的認識尚處在一種朦朧的狀態(tài)，主創(chuàng)人員也大多是非常主觀的摸著石頭過河般的試探性創(chuàng)作。這種客觀因素的存在，直接導致了各級、各類文藝晚會存在著良莠不一，藝術水平參差不齊的客觀現(xiàn)實。基層的文藝晚會，普遍是不知所云的簡單模仿上一級的晚會，有些晚會甚至沒有主題，沒有中心點，只是節(jié)目的機械組合，更沒有什么藝術手法可言，真可謂“同面同聲，步調一致”的原地踏步走。

作者簡介

　　賈振鑫，山東聊城人。現(xiàn)就職于聊城大學音樂學院，從事舞臺藝術實踐的教學與研究工作。山東省曲藝協(xié)會理事，聊城市曲藝家協(xié)會副主席。獲山東省先進文化工作者嘉獎等省級以上獎勵三十余次；創(chuàng)作、導演、演出舞臺文藝作品二百余篇，部分在省市比賽中獲獎、在省級以上電視臺播出或報刊發(fā)表；成功策劃各類文藝晚會一百余場次；為各類文藝晚會擔任撰稿；2002-2003年任聊城電視臺大型綜藝欄目《快樂家園》主持人；在《大家》等雜志公開發(fā)表《文藝晚會策劃的人文方法》等文章十余篇。

圖書目錄

第一章歷史與現(xiàn)狀
第一節(jié) 尋根溯源
一、遠古時期的演藝活動
二、文藝晚會的雛形
三、大眾演藝時代和商業(yè)演出的開始
四、明清文藝晚會的形成
第二節(jié) 靚麗的風景--當代的文藝晚會
一、新中國成立初期的文藝演出
二、以《東方紅》為代表的文藝晚會
三、“文化大革命”時期和改革開放后的文藝晚會
第二章文藝晚會的特點與分類
第一節(jié) 文藝晚會的特點
一、主題性
二、娛樂性
三、宣傳性
四、互動性
五、新聞性
六、多樣性
第二節(jié) 文藝晚會的分類
一、依據(jù)演出場所劃分
二、依據(jù)傳播媒體劃分
三、依據(jù)藝術門類劃分
四、依據(jù)演出受眾劃分
五、依據(jù)演出功能劃分
第三章文藝晚會結構的一般原則及主要結構形式
第一節(jié) 文藝晚會結構的一般原則
一、文藝晚會結構的一般性原則
二、正確處理文藝晚會結構中點與面的關系
第二節(jié) 文藝晚會結構的主要形式
一、串聯(lián)結構
二、時序結構
三、篇章版塊結構
四、戲劇結構
第四章文藝晚會的節(jié)目與藝術手法
第一節(jié) 文藝晚會的節(jié)目
一、文藝晚會的節(jié)目形式
二、文藝晚會節(jié)目的功能屬性分類
三、文藝晚會節(jié)目的創(chuàng)新手法
四、節(jié)目的創(chuàng)作與選用原則
第二節(jié) 文藝晚會的藝術手法
一、對比反襯
二、異類遷徙
三、交流互動
四、舞臺畫面的立體化、多角度呈現(xiàn)
第五章主創(chuàng)團隊
第一節(jié) 主創(chuàng)團隊介紹
一、主辦方代表
二、總導演
三、音樂總監(jiān)
四、舞蹈總監(jiān)
五、舞美總設計
六、燈光總設計
七、音響設計
八、服裝總設計
九、化妝設計
第二節(jié) 文藝晚會的排練演出
一、工作原則
二、節(jié)目分練
三、合成
四、彩排
五、演出
第六章文藝晚會的策劃
第一節(jié) 文藝晚會策劃人
一、文藝晚會策劃人的由來演變現(xiàn)狀
二、文藝晚會策劃人的責任
三、策劃人的素質要求
第二節(jié) 晚會策劃的支點
一、節(jié) 日
二、重大社會活動
三、重大紀念日
四、民族(地域)文化傳統(tǒng)
五、旅游景點
六、媒體的需要
第三節(jié) 文藝晚會的策劃
一、文藝晚會策劃的方法論
二、文藝晚會策劃的環(huán)節(jié)
三、文藝晚會的策劃方案
第七章文藝晚會的撰稿
第一節(jié) 主持與主持詞
一、撰稿入和撰稿人的任務
二、主持和主持類型
三、關于主持詞
四、主持和主持詞的表現(xiàn)形式
第二節(jié) 文藝晚會的臺本
一、文藝晚會策劃案與臺本
二、文藝晚會臺本的撰寫要求
三、文藝晚會臺本的種類
第八章文藝晚會演員的修養(yǎng)
第一節(jié) 素質要求
一、綜合素質
二、專業(yè)素質
第二節(jié) 心理素質的培養(yǎng)
一、培養(yǎng)當眾表演的能力
二、培養(yǎng)演員的心理控制能力
三、在學習、排練階段注重演員注意力的培養(yǎng)
第三節(jié) 演出前的準備
一、作品的準備
二、排練
三、上臺前的準備
四、演出的狀態(tài)
第四節(jié) 舞臺禮儀
一、上臺禮儀
二、演出禮儀
三、下場禮儀
第九章文藝晚會的市場運作
第一節(jié) 市場定位
第二節(jié) 打造藝術精品，實施品牌化戰(zhàn)略
一、打造精品
二、實施品牌化戰(zhàn)略
第三節(jié) 宣傳促銷
一、活動宣傳
二、媒體宣傳
三、廣告發(fā)布
四、商務公關
第四節(jié) 市場化的管理
一、人員競爭激勵機制
二、控制成本策略
三、隨演廣告的發(fā)布
四、衍生產(chǎn)品的研發(fā)
五、包裝策略
參考文獻
后記