梅蘭芳談藝錄

第一章 生平與戲緣
一、一所極平常的四合院
二、種牽牛花
三、養(yǎng)鴿
四、開蒙老師吳菱仙
五、開始了舞臺(tái)生活
六、第一次到上海演出后的心情
七、到上海演出時(shí)經(jīng)歷“炸彈風(fēng)波”
八、進(jìn)步與深入得力于看戲
九、登臺(tái)雜感
十、時(shí)裝新戲的初試
(一)《孽海波瀾》
(二)《一縷麻》
(三)《童女?dāng)厣摺?br />第二章 學(xué)戲
一、我學(xué)戲、改戲和表演的經(jīng)驗(yàn)
二、學(xué)花旦戲
三、學(xué)昆曲
四、學(xué)趼工和武工
五、從路三寶學(xué)《貴妃醉酒》
第三章 演戲
一、第一次到上海首演《穆柯寨》
二、與譚鑫培合演《四郎探母》
三、我曾排過《牢獄鴛鴦》
四、再度塑造穆桂英
第四章 說戲
一、《思凡》
二、《春香鬧學(xué)》
三、《佳期》、《拷紅》
四、二本《虹霓關(guān)》
五、《汾河灣》
六、《樊江關(guān)》
七、《游園驚夢(mèng)》
八、《宇宙鋒》
第五章 古裝戲的嘗試
一、《嫦娥奔月》
二、 《黛玉葬花》
三、《千金一笑》
四、《天女散花》
五、《霸王別姬》
第六章 繪畫與戲曲
一、學(xué)畫
二、漫談戲曲畫
三、繪畫和舞臺(tái)藝術(shù)
第七章 雜論精粗美惡
一、要善于辨別精粗美惡
二、第一次試拍有聲影片
三、怎樣保護(hù)嗓子
(一)嗓音的基本訓(xùn)練有哪些主要部分?
(二)“倒倉(cāng)”時(shí)期應(yīng)該注意什么?
(三)發(fā)生了病變?cè)趺崔k?
(四)日常生活中應(yīng)該注意些什么?
(五)為什么解放后我的嗓音高了一個(gè)調(diào)門
四、美國(guó)電影界對(duì)中國(guó)戲曲的看法
五、我理想中的新中國(guó)
六、在美接受榮譽(yù)博士學(xué)位時(shí)的答謝詞
七、編寫抗敵劇目
(一)《木蘭從軍》
(二)《抗金兵》
(三)《生死恨》
第八章 品評(píng)中外藝術(shù)家
一、悼念汪派傳人王鳳卿
二、悼念王少卿
三、追憶硯秋同志的藝術(shù)生活
四、繼承著瑤卿先生的精神前進(jìn)
五、蕭長(zhǎng)華先生的藝術(shù)勞動(dòng)和道德品質(zhì)
六、我心目中的楊小樓
七、第一次會(huì)見卓別林
八、再次會(huì)見卓別林與對(duì)《大獨(dú)裁者》的觀感
九、“飛來福別莊”做客
十、在北京酬答范朋克
十一、首次訪問蘇聯(lián)時(shí)和愛森斯坦的交誼
十二、和烏蘭諾娃的會(huì)見
十三、回憶斯坦尼斯拉夫斯基和聶米洛維奇·丹欽科——為斯坦尼斯拉夫斯基一聶米洛維奇·丹欽科音樂劇院年鑒作
十四、紀(jì)念斯坦尼斯拉夫斯基
十五、回憶泰戈?duì)?br /> 十六、天龍寺會(huì)見今井京子
十七、在中村雀右衛(wèi)門夫人家里
十八、市川猿之助先生家里的夜宴
十九、話別酒會(huì)上的兩心交流
第九章 日本及其藝術(shù)
一、漫談東京印象
二、唐招提寺和揚(yáng)州高僧
三、早稻田大學(xué)演劇博物館
四、看日本歌舞伎劇團(tuán)的演出
五、日本人民珍貴的藝術(shù)結(jié)晶——歌舞伎
附錄 不朽梅蘭芳
一、吊梅二題
(一)梅蘭芳不朽
(二)威武不能屈
二、梅蘭芳的一席談
三、論京劇藝術(shù)的古典精神
(一)梅蘭芳藝術(shù)與中國(guó)人文精神
(二)梅蘭芳表演體系
(三)古典的和時(shí)尚的