戲劇解讀與心靈圖像

序一
序二
第一輯 新解讀 新敘述 新樣式
　內(nèi)心真相與靈魂救贖——新解讀《日出》導(dǎo)演手記與排演后記
　附：新解讀新敘述新樣式 四幕話劇《日出》(總政話劇團(tuán)演出本)
　編劇 曹禺 演出本／導(dǎo)演 王延松
　尋繹現(xiàn)代主義《雷雨》的“新面目”——關(guān)于全新解讀《雷雨》創(chuàng)新演出文本的闡述
　陶俑走進(jìn)原野 觸摸經(jīng)典之魂——新解讀版《原野》導(dǎo)演手記與排演后記
　附：《原野》劇場(chǎng)合成，導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)“說戲”
第二輯 史蘊(yùn)·詩(shī)心
　尋找歷史劇的現(xiàn)代形式——《白門柳》導(dǎo)演手記
　附：話劇《白門柳》如何盤升歷史主題——導(dǎo)演王延松專訪
　人，因荒誕而渴望美好——《無?！づ酢穼?dǎo)演手記
　附：《無常·女吊》中國(guó)人自己的荒誕喜劇
　戲劇是一種信仰——重排《望天吼》導(dǎo)演的話
　人情悲歡與終極生死——關(guān)于話劇《潘金蓮》的創(chuàng)作
第三輯 誠(chéng)懇地面對(duì)人類自身　
　壞事發(fā)生在好人身上的故事，是一種象征——新解讀《培爾·金特》導(dǎo)演札記
　走近畢希納——諷刺喜劇《萊昂瑟與萊娜》導(dǎo)演闡述
　附：關(guān)于《萊昂瑟與萊娜》葉廷芳與王延松的通信摘錄
　山外有天，天外有光——話劇《棋盤嶺傳》導(dǎo)演闡述
　誠(chéng)懇地面對(duì)人類自身——話劇《北方的湖》導(dǎo)演闡述
　并非一場(chǎng)懷舊的“知青戲”——對(duì)談《都有一顆紅亮的心》
　在“愛的季節(jié)”里……——話劇《愛的季節(jié)》導(dǎo)演闡述
第四輯 生命力與創(chuàng)造力的喚起
　創(chuàng)造與困擾——由《‘搭錯(cuò)車》現(xiàn)象所引起的自我反思
　走出死谷，我們?nèi)ふ疑暮魳吩拕　蹲叱鏊拦取穼?dǎo)演闡述
　手拉手，連座城——關(guān)于一出音樂劇的導(dǎo)演闡述與隨想
　百老匯的音樂劇
　日本四季劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)之道
第五輯 面對(duì)當(dāng)代觀眾的導(dǎo)演藝術(shù)
　面對(duì)當(dāng)代觀眾的導(dǎo)演藝術(shù)
　再談建立新型的戲劇與觀眾的關(guān)系
　著眼于空間的企盼——“閑侃”導(dǎo)演讀劇本
　空悲的現(xiàn)實(shí)——小劇場(chǎng)話劇《押解》的導(dǎo)演實(shí)驗(yàn)報(bào)告
附錄
　附錄一：王延松導(dǎo)演藝術(shù)論吳戈
　附錄二：中國(guó)話劇百年誕辰王延松訪談錄
　訪談一、王延松飛越迷霧
　訪談二、“新浪娛樂”的獨(dú)家專訪
　附錄三：王延松創(chuàng)作年表