影像審美與文化闡釋

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	金丹元著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787309070019	出版時(shí)間：	2010-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	284	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《影像審美與文化闡釋》以當(dāng)下跨文化、后現(xiàn)代語(yǔ)境為背景，從多種視角來(lái)闡釋電影美學(xué)與影視文化的內(nèi)涵及其各種呈現(xiàn)，通過(guò)對(duì)電影美學(xué)的反省與建設(shè)性思考，將電影的文化哲學(xué)屬性作為電影美學(xué)的支撐點(diǎn)，由此對(duì)后現(xiàn)代語(yǔ)境下的影視文化和審美轉(zhuǎn)向作出梳理和探討，并進(jìn)一步對(duì)具體影片作了審美與文化上的剖析和解讀。在多元文化碰撞與融合的全球化時(shí)代，作者立足本土，放眼國(guó)際，不但堅(jiān)持對(duì)影視文本的哲學(xué)意義、審美內(nèi)涵的研究，同時(shí)能對(duì)文化流變作出美學(xué)上的回應(yīng)，其對(duì)電影美學(xué)的堅(jiān)守和探索，在喧囂浮躁的消費(fèi)時(shí)代尤顯珍貴。

作者簡(jiǎn)介

　　金丹元，男，1949年7月生。先后在云南民族大學(xué)、云南大學(xué)中文系任教授、學(xué)科帶頭人?，F(xiàn)為上海大學(xué)影視學(xué)院教授，上海大學(xué)電視文化研究中心主任，博士生導(dǎo)師。上海市學(xué)位委員會(huì)學(xué)科組專家，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)教育家學(xué)會(huì)理事、上海市美學(xué)學(xué)會(huì)理事、上海市比較文學(xué)學(xué)會(huì)理事，先后被載人國(guó)家人事部、英國(guó)劍橋、美國(guó)等編撰的《世界名人錄》。1992年被全國(guó)青聯(lián)主辦的《中華兒女》雜志作為大陸杰出人物，向世界各地推薦介紹。曾先后到中國(guó)香港、泰國(guó)、美國(guó)參加國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議并發(fā)表演講。1999年獲寶鋼獎(jiǎng)“全國(guó)優(yōu)秀教師”。主要承擔(dān)影視美學(xué)與文化、文藝美學(xué)的研究與教學(xué)工作。已出版專著《禪意與化境》、《儒風(fēng)化雨》、《影視美學(xué)導(dǎo)論》、《比較文化與藝術(shù)哲學(xué)》、《“后現(xiàn)代語(yǔ)境”與影視審美文化》、《中國(guó)藝術(shù)思維史》、《電視與審美》，《電影美學(xué)導(dǎo)論》、《藝術(shù)感悟與審美反思》、《書(shū)藝符號(hào)的生命流》、《不該流失的碎片》等16部，在《哲學(xué)研究》、《文藝研究》、《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《學(xué)術(shù)月刊》、《文藝?yán)碚撗芯俊贰ⅰ渡鐣?huì)科學(xué)》等全國(guó)有影響的雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文120多篇，其中有的被《新華文摘》摘編，有的被《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》全文轉(zhuǎn)載，有的被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。

圖書(shū)目錄

一、對(duì)“電影美學(xué)”的反省與建設(shè)性思考
回歸本體
——對(duì)于當(dāng)下電影美學(xué)研究的質(zhì)疑
論中國(guó)當(dāng)代電影與中國(guó)美學(xué)之關(guān)系
從美學(xué)形態(tài)觀照新中國(guó)電影史
多元語(yǔ)境中電影數(shù)字技術(shù)的美學(xué)與文化反省
全球化與民族性：關(guān)于電影的審美思考
“十七年”中國(guó)電影中的基本美學(xué)形態(tài)與國(guó)家意志
論“長(zhǎng)鏡頭理論”背后的哲學(xué)及其當(dāng)下意義
關(guān)于當(dāng)下觀影之文化背景和審美接受的思考
后殖民主義理論及其對(duì)電影讀解的影響
“視覺(jué)沖擊”和“現(xiàn)實(shí)主義”一定構(gòu)成悖論嗎？
——對(duì)當(dāng)下中國(guó)影像消費(fèi)導(dǎo)向與“現(xiàn)實(shí)主義”生存的一種反思
二、影像中的文化闡釋與審美轉(zhuǎn)向
全球化背景下的解構(gòu)與建構(gòu)
——處于多重后現(xiàn)代語(yǔ)境中的中國(guó)影視文化
傳統(tǒng)意識(shí)與現(xiàn)代性之糾纏
——從《小城之春》到《孔雀》的“小城”（鎮(zhèn)）情結(jié)
電視審美與身體文化
飄浮不定的碎片
——論全球性后語(yǔ)境影像的一種發(fā)展態(tài)勢(shì)
電視身體文化中的自戀、窺視與“廢墟”現(xiàn)象
——兼涉對(duì)影像的認(rèn)同與差異性
關(guān)于電視產(chǎn)品的生產(chǎn)與觀眾接受
電視審美：文化共享與社會(huì)消費(fèi)
重識(shí)當(dāng)下電視形態(tài)的審美特征
女性主義、女性電影抑或是女性意識(shí)
——重識(shí)當(dāng)下中國(guó)電影中涉及較多的幾個(gè)女性話題
從“超女”到“夢(mèng)想中國(guó)”
——對(duì)當(dāng)下電視媒體狂歡娛樂(lè)的整體文化反思
三、比較審視中的影像審美與文化
對(duì)中國(guó)文化的不同想象及其縫合
——關(guān)于第五、六代電影導(dǎo)演之比較研究
試談邵氏電影對(duì)中國(guó)古裝片及市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的影響與啟示
“顛覆”后的另一種解讀
——從《生命中不能承受之輕》到《布拉格之戀》的思考
從“原型意象”之重建看經(jīng)典理論的恒常性
——關(guān)于電影《綠野仙蹤》與《我心狂野》的比較研究
類型的重組與審美流變
——論香港武打片的當(dāng)下轉(zhuǎn)型及其給我們的啟示
重識(shí)“文革電影”中的“女性形象”
——兼涉對(duì)兩種極端“女性意識(shí)”的反思
后記