電影技術(shù)藝術(shù)互動史：影像真實(shí)感探索歷程

序言
第一章 導(dǎo)論：暗箱的啟示
第一節(jié) 被忽略的歷史
第二節(jié) 繪畫與攝影——一對歡喜冤家
2-1 科學(xué)促進(jìn)了繪畫的進(jìn)步
2-2 文藝復(fù)興后的繪畫具有照相機(jī)的視覺特點(diǎn)
2-3 后人對維米爾繪畫的興趣
2-4 影視的雛形
2-5 照相術(shù)對繪畫的沖擊
第三節(jié) 數(shù)字會顛覆電影嗎?
3-1 對電影未來的種種揣測
3-2 “攝影真實(shí)感”作為關(guān)鍵詞
3-3 寫實(shí)藝術(shù)家的歸宿
3-4 電影制作正處于前所未有的繁榮期
3-5 從暗箱到數(shù)字
第四節(jié) “影像真實(shí)感”之旅
本章回顧
第二章 界定影像真實(shí)感
第一節(jié) 界定“影像真實(shí)感”和“攝影真實(shí)感”
1-1 攝影真實(shí)感
1-2 影像真實(shí)感
1-3 “影像真實(shí)感”和“攝影真實(shí)感”的關(guān)系
第二節(jié) 影像真實(shí)感的屬性
2-1 評估影像真實(shí)感
2-2 影像真實(shí)感的視知覺及視覺心理學(xué)特點(diǎn)
2-3 觀眾與電影共同成長
本章回顧
第三章 確立現(xiàn)代電影影像：《公民凱恩》
第一節(jié) 畫面處理的特色
1-1 大景深
1-2 低角度攝影
1-3 低調(diào)攝影和明確的照明氣氛
1-4 藏而不露的特技制作
第二節(jié) 有聲片對影像真實(shí)感的促進(jìn)
第三節(jié) 以真實(shí)感為目的的創(chuàng)作
3-1 格雷格·托蘭的攝影掌握
3-2 表現(xiàn)主義的完結(jié)
3-3 對蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的否定
3-4 早期電影運(yùn)動的遺產(chǎn)
第四節(jié) 1940年代初的技術(shù)支持
4-1 鏡頭鍍膜
4-2 感光材料的新進(jìn)展
本章回顧
第四章 電影畫幅比：《賓虛》
第一節(jié) 寬銀幕的視覺體驗(yàn)
1-1 35mm電影膠片的起源
1-2 為什么電影之初選擇了近乎方形的畫幅比?
第二節(jié) 寬銀幕的技術(shù)歷程
第三節(jié) 寬銀幕帶來畫面構(gòu)圖的變化
3-1 困惑
3-2 大屏幕的考量
3-3 各有所愛8
3-4 兼容
第四節(jié) 其他大屏幕電影為何停滯不前?
4-1 立體電影
4-2 360°環(huán)幕電影
4-3 IMAX球幕電影
本章回顧
第五章 色彩與光效：《侯爵夫人》
第一節(jié) 從黑白到彩色
1-1 彩色電影發(fā)展的催化劑
1-2 從美術(shù)中心到攝影中心l
1-3 歷史是黑白的，抑或彩色的?
第二節(jié) 從柔光鏡到柔光照明
2-1 柔光的真實(shí)感考量
2-2 柔光照明方法為何首先出現(xiàn)在好萊塢以外?
第三節(jié) 有依據(jù)的光源
3-1 經(jīng)濟(jì)蕭條成就真實(shí)感照明光效
3-2 技術(shù)進(jìn)步使低照度攝影成為可能
3-3 為光效找到現(xiàn)實(shí)依據(jù)
本章回顧
第六章 運(yùn)動的攝影機(jī)和鏡頭變焦：《慕尼黑》
第一節(jié) 流暢自由的攝影機(jī)運(yùn)動
1-1 從自制運(yùn)動工具到專業(yè)器材
1-2 穩(wěn)定是運(yùn)動攝影設(shè)備的技術(shù)關(guān)鍵
第二節(jié) 攝影機(jī)運(yùn)動的契機(jī)
2-1 景動，抑或攝影機(jī)動?
2-2 業(yè)余與專業(yè)的區(qū)別
2-3 靜與動彰顯導(dǎo)演風(fēng)格
第三節(jié) 變焦符合視覺規(guī)律嗎?
3-1 變焦無法取代攝影機(jī)的推拉運(yùn)動
3-2 窺視的功能
本章回顧
第七章 虛擬的真實(shí)：《200l太空漫游》
第一節(jié) 科幻片或幻想片可以憑空臆造嗎?
1-1 梅里愛的月亮
1-2 庫布里克的預(yù)見性來自嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)考察
l-3 遵循尊重現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作原則
第二節(jié) 特技的歷史是影像真實(shí)感日臻完善的歷史
2-1 是電影人想象力缺乏嗎?
2-2 真實(shí)感制作是對自然規(guī)律認(rèn)識的結(jié)果
2-3 數(shù)字技術(shù)使特技制作的影像真實(shí)感大幅度提高
2-4 讓故事可信
本章回顧
第八章 另類影像辨析：從《迷墻》到《狗鎮(zhèn)》
第一節(jié) 從《迷墻》到《庇隆夫人》
1-1 《迷墻》的非敘事方式
1-2 經(jīng)典的MV之作
1-3 《迷墻》是艾倫·帕克的電影代表作嗎?
1-4 從《迷墻》到《庇隆夫人》
1-5 不可重復(fù)性使另類成為另類
第二節(jié) 另類電影與主流電影
2-1 逐漸細(xì)致的類型劃分
2-2 大眾和小眾的觀賞需求
2-3 真人漫畫——從另類到流行?
第三節(jié) 另類新銳馮·特里爾
3-1 新穎是每個電影創(chuàng)作者的追求
3-2 Dogma 95
3-3 《狗鎮(zhèn)》的簡約主義
本章回顧
第九章 結(jié)論：無所不能但非為所欲為
第一節(jié) 數(shù)字未能顛覆的屬性
1-1 技術(shù)發(fā)展其實(shí)很慢
1-2 攝影的屬性未變
1-3 “數(shù)字”不是一切
第二節(jié) 觀眾對電影的期待
2-1 高端視聽享受
2-2 觀眾對不同媒體有不同期待
2-3 簡單技術(shù)被冷落
第三節(jié) 藝術(shù)抑或大眾視聽媒體
3-1 透明的藝術(shù)
3-2 可借鑒的藝術(shù)
結(jié)束語
附錄1 電影片名中外文對照表
附錄2 人名中外文對照表
附錄3 插圖出處
附錄4 參考文獻(xiàn)
后記
附文目錄
照相機(jī)史前大事記
照相術(shù)的發(fā)明者
物理真實(shí)感計算機(jī)圖形大事記
攝影棚的歷史
有聲電影技術(shù)編年簡史
大屏幕技術(shù)編年簡史
常見電子影像規(guī)格
彩色膠片技術(shù)編年簡史
電視發(fā)明大事記
美國百年百部票房之最的影片排行榜
彩色視覺研究簡史
攝影光效演進(jìn)歷程
專業(yè)照明光源發(fā)展簡史
歷史上受矚目的運(yùn)動攝影和鏡頭變焦
變焦距鏡頭編年簡史
特技制作的里程碑
電影攝影機(jī)的發(fā)明者