影視藝術(shù)心理學(xué)

定　價：￥39.00

作　者：	宋家玲，宋素麗著
出版社：	中國傳媒大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787811277760	出版時間：	2010-02-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	260	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　反觀近百年的人類生活，心理學(xué)和影視藝術(shù)的影響舉足輕重，二者互證式的發(fā)展都是為了一個目標(biāo)：通向人類心靈的極點?？梢哉f，影視藝術(shù)現(xiàn)象無一例外地皆發(fā)端于心理學(xué)的根基之上，并為心理學(xué)研究提供鮮活生動的實證案例。伴隨著科學(xué)和藝術(shù)之間更廣闊、更深遠(yuǎn)的相互滲透，影視藝術(shù)心理學(xué)的研究也將展開新的篇章。

作者簡介

　　宋家玲，中國傳媒大學(xué)教授、電影學(xué)博士生導(dǎo)師。中國作家協(xié)會和中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員，中國電影文學(xué)學(xué)會理事，《當(dāng)代電影》編委。出版著作：《電視劇藝術(shù)論》、《影視文學(xué)創(chuàng)作論》（獲國家廣電總局高?？蒲卸泉劊?、《影視藝術(shù)比較論》、《電視劇編劇藝術(shù)》（合著）、《電視片寫作》（合著）、《香港電影80年》（合編）、《影視藝術(shù)之道》（自選集）、《影視劇本選評》（合編）、《電影學(xué)前沿》，以及中篇小說《危險的腦疝》、詩集《戀人眼睛》等。主要影視作品有：電影故事片《周恩來》（第一編?。瘓?zhí)筆）榮獲1992年度電影金雞獎、百花獎、政府獎；16集紀(jì)錄片《偉人周恩來》（總編輯）榮獲1994年度中宣部“五個一工程獎”、中國紀(jì)錄片學(xué)會紀(jì)錄片一等獎；20集電視劇《皇城旅店》（總編?。?0集電視劇《旋渦》（編劇顧問）。多次參加中國視協(xié)影視制作中心組織的長篇電視劇策劃或?qū)徃骞ぷ?。榮獲北京市2004年“十佳電視藝術(shù)工作者”稱號。享受國務(wù)院專家特殊津貼。宋素麗，博士。主要研究領(lǐng)域：新聞采編實務(wù)、紀(jì)錄片創(chuàng)作、電視欄目策劃與制作、影視心理學(xué)。出版專著《自我的裂變——敘事心理學(xué)視野中的中國紀(jì)錄片研究（1978-2008）》。參與編寫的著作有《影視敘事學(xué)》、《電視新聞：與事件同步》、《電視采訪：接近事實真相》等。在《當(dāng)代電影》、《電視研究》、《中國電視》等專業(yè)核心期刊發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。2000年曾榮獲“山西省優(yōu)秀青年記者”稱號。

圖書目錄

導(dǎo)言電影、電視研究與心理學(xué)結(jié)合——20世紀(jì)文化、科學(xué)的表征和本質(zhì)
上編心理學(xué)流變與影視藝術(shù)心理研究之概說
第一章心理學(xué)與影視藝術(shù)構(gòu)成
第一節(jié) 心理物理學(xué)：物質(zhì)構(gòu)成元素對視聽感知的作用
第二節(jié) 實驗心理學(xué)和構(gòu)造心理學(xué)：心理結(jié)構(gòu)對影視表達(dá)的影響
第三節(jié) 機(jī)能主義心理學(xué)：意識流電影和情緒表達(dá)的意義
第四節(jié) 人本主義心理學(xué)：影視文本中人物性格之生成原理
第二章心理學(xué)是探究影視創(chuàng)作、觀賞心理的基礎(chǔ)
第一節(jié) 行為主義心理學(xué)：“場”理論和影視審美經(jīng)驗研究
第二節(jié) 皮亞杰學(xué)派：影視創(chuàng)作欣賞中的“同化”和“順應(yīng)”
第三節(jié) 文藝心理學(xué)：形象的直覺思維和“心理距離說”
第四節(jié) 認(rèn)知心理學(xué)：影視傳播中的信息產(chǎn)生和交流
第五節(jié) 心理學(xué)發(fā)展的一個新取向——后現(xiàn)代氛圍中的心理學(xué)：敘事心理研究時代的到來
第三章格式塔理論與影像藝術(shù)心理的建構(gòu)
第一節(jié) 格式塔心理學(xué)產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 格式塔心理學(xué)的基本原理
第三節(jié) 格式塔理論對審美心理研究的貢獻(xiàn)
第四節(jié) 格式塔心理學(xué)與電視：生活與信息、審美的鏈接
第五節(jié) 格式塔理論的新擴(kuò)展：“生態(tài)感知”的重要意義
第四章精神分析學(xué)說與影視藝術(shù)原理
第一節(jié) 精神分析心理學(xué)產(chǎn)生的背景與研究方法
第二節(jié) 弗洛伊德精神分析的主要理論和觀點
第三節(jié) 榮格的分析心理學(xué)
第四節(jié) 精神分析與影像藝術(shù)魅力之追尋
第五節(jié) 影視敘事中情節(jié)推進(jìn)的“動力源”
第六節(jié) 影視中的角色設(shè)置和發(fā)展之“情結(jié)”依據(jù)
第七節(jié) 充分調(diào)動觀眾心理層面上的“認(rèn)同”機(jī)制
第八節(jié) 電影研究從經(jīng)典理論進(jìn)入現(xiàn)代理論階段
下編多維視角下的影視藝術(shù)心理辨析
第五章影像表達(dá)心理機(jī)制的形成
第一節(jié) 視知覺理論與影像表達(dá)
第二節(jié) 像場起始于心理感應(yīng)——像場空氣說
第三節(jié) 看與被看（攝與被攝）——創(chuàng)作心理的一道屏障
第四節(jié) 影像隱喻：暗示與象征
第五節(jié) 影像審美意象的構(gòu)建
第六節(jié) 視聽語言的感知思辨
附錄：《視覺心理學(xué)》（摘要）
第六章影視敘事心理簡論
第一節(jié) “看”的行為動機(jī)和心理機(jī)制
第二節(jié) 影視敘事策略對視聽知覺的激發(fā)
第三節(jié) 影視敘事對心理欲望的滿足
第四節(jié) 后現(xiàn)代影像游戲敘事的心理學(xué)闡釋
第七章影視審美心理探析
第一節(jié) 影視審美心理的先在結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 影視審美心理之深層構(gòu)成
第三節(jié) 電影與電視藝術(shù)接受心理之同異
主要參考文獻(xiàn)
后記