京劇二百名段

　　20世紀(jì)60年代，一本《外國名歌200首》，魔術(shù)般地飛到千家萬戶，飛到每個(gè)中國人的心中。在中國知識分子的坎坷精神生活中尤為意外地留下過“卡秋莎”、“莫斯科郊外的晚上”、“鴿子”、“我的太陽”等許多美好的回憶。走過半個(gè)多世紀(jì)，又有不少音樂人、文化人沿這思路陸續(xù)編輯出版了《中國名歌200首》等多種版本的歌曲集，像“我的祖國”、“在那遙遠(yuǎn)的地方”、“走上這高高的興安嶺”、“贊歌”等經(jīng)典歌曲，整整唱響了一個(gè)時(shí)代。于是“200”這個(gè)特定數(shù)字，深深地嵌進(jìn)我們的腦子，給我們厚重的啟發(fā)。應(yīng)該說，這是個(gè)了不起的啟發(fā)。較前兩類歌曲集而言，京劇的藝術(shù)魅力卻更散發(fā)芬芳。她那娓娓動聽、感人悅耳、虎嘯風(fēng)生、蕩氣回腸的聲腔既是中華民族古老的經(jīng)典旋律，又是世界絕無僅有的瑰麗樂章。人們不難發(fā)現(xiàn)，京劇的曲式有她內(nèi)在的、十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)律。同樣是擷取音樂寶庫的7個(gè)音符，由于她巧奪天工的組合，便把人帶到如臨仙境、心曠神怡的美妙圣地。如今，京劇已走過200多年的輝煌歷程，人們驚嘆：我們的祖先對京劇行當(dāng)進(jìn)行了科學(xué)、嚴(yán)格的劃分，其中生、旦、凈、末的粗線條，生行中的老生、小生、娃娃生、武生、紅生和旦行中的青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等細(xì)劃，使大千世界的人物特征鮮明得栩栩如生。既表現(xiàn)了獨(dú)特的形式美，又彰顯了高超的聲樂技巧。京劇演唱的風(fēng)格多樣，從早期形成的“京派”、“海派”中脫穎而出，并以不同的流派產(chǎn)生其巨大的感染力。其中，梅、程、荀、尚四大名旦，馬、譚、楊、奚四大須生，不僅給觀眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，還使觀眾從一種流派中清晰感受到無有其它流派能予替代的獨(dú)特美。京劇中的老生、青衣花旦、小生、老旦、花臉唱腔均出自迄今尚有資料可考的千余出傳統(tǒng)戲本，嚴(yán)格說來，應(yīng)該是段段經(jīng)典。然而，要從成千上萬段經(jīng)典唱段中遴選包括各行當(dāng)在內(nèi)的200名段，并能得到京劇行家、前輩的首肯和廣大戲迷、票友的喜聞樂見，絕非易事。

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